真正的藝術家永遠叛逆

書畫 10-07

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文/栗憲庭

一個真正的藝術家必須永遠堅持你個人的感覺，永遠不被體制操控。有過20多年當代之術的經歷之後，我越來越對現代藝術史中，杜桑和博伊斯提過的兩個口號深有感觸，一個是生活就是藝術，一個是人人都是藝術家。它的革命性在於，使藝術從繁難的技藝、從象牙塔中解放出來。

八大山人花鳥

就是說一個農民在鋤地的時候，哼哼小調，他娛樂了，這就是藝術啊。藝術本來就是這樣一個自我拯救的途徑。但是直到現在，所有的藝術體制、藝術博物館、藝術批評家、收藏家、藝術經紀人等等，又都在挑選藝術家，那麼挑選本身，使一些人成功了，這在事實上否定了現代藝術這兩個原則，把所有不成功的藝術家排斥在藝術體制之外。

戲蟾圖水墨紙本 49.6×26.5cm

我在TOM網上公開聊天時，一個人問你怎麼看一位著名藝術家現在的作品？我說了一句話，成功的藝術家已經不在我的視野之內了，也就是說，我關注的是藝術的鮮活狀態，他一旦成功就變成品牌，變成品牌以後就有一個製造問題，就是在體制之內不斷複製的危險性。

當然事實上這是一個悖論，社會一定會挑選藝術家，我們的難度是如何面對挑選。我喜歡這樣來理解「大浪淘沙」這個詞，人們喜歡看到被大浪淘洗出的金子，我更看重大浪裹挾著沙子和金子的那種瞬間。如果沒有大浪，沒有大浪裹挾著大量的沙子，金子怎樣能產生出來的？事實上還有一種危險，當大浪淘沙過後，金子被留在了歷史中，所有的後人，就被這金子的歷史所教育，形成一種看藝術的經驗，開始以「看金子」一樣的眼光，挑剔今天的藝術。