中國原創動畫《鬼列車》最新情報來了！

最新 10-08

還記得wuhu君之前介紹過一期很特別的中國風動畫專題嗎？

這一期，wuhu君請來了《鬼列車》動畫團隊來和大家分享一下動畫新作《鬼列車》的最新進度！

專訪環節

——wuhu專訪第130期

文：《鬼列車》團隊

編輯：wuhu君

各位好，我們的動畫《鬼列車》項目上次分享了一些前期的故事背景以及設計，謝謝大家熱情的反響。

這次很榮幸又能在wuhu動畫人空間和小夥伴們分享一下《鬼列車》的最新進度哦！和大家分享的主要是目前正在製作的中期幕後，使用素材來源於內部未完成的、給導演審核用的測試草稿。

作為一個參與動畫《鬼列車》項目的製作者，從團隊里的一個學生開始，通過同事間的探討、景紹宗導演的日常課，不斷走彎路再不斷的修改與練習，在過程中學到了很多東西，總結那些認識到的困難和感悟，分享動畫的中期製作流程，希望能對大夥有所啟發，願我們能在這條蜿蜒的路上一起進步。

劇本、分鏡、人設、場設，這些屬於動畫里前期的範疇。

造型里鬼列車的造型是最多的，目前出現的就有十幾輛，掌管不同地域，環境，不同物種的妖怪，但是列車屬於保密狀態，這次就先帶來了一些主要人物。

人物造型為了避免程式化，請了真正的小模特，哭就做哭的樣子，笑就做笑的樣子，不管是表演還是美術上，導演希望寧可畫的生一些也不畫的太熟。所以團隊里高手雲集，同時也有有潛質有志向的「白紙」。

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在進入中期時，我們會收到導演的分鏡，和實拍不同的是，基礎剪輯被提前了，所以首先會詢問具體的剪輯意圖和鏡頭中的運動，包括人物運動和攝影機運動，因為鏡頭與鏡頭之間，運動、機位、時間等等都會影響和創造節奏，要作為一個整體的鏡頭段落考慮，鏡頭間的關照、搭配意圖，需要清晰的詢問導演，弄明白分鏡設計的意圖。

之後在確定鏡頭所傳達的內容和信息同時，重要的是理解「表現的一種什麼感覺」，感受提前於理性，有些時候理性的答案會顯的平乏，二維動畫的優勢也在於，即使扭曲常理，也可以自然的呈現。

之後我們會按照導演的分鏡，做詳細的Layout，或叫構圖或設計稿，這裡中期就正式開始了，這是中期里最重要的前提和環節。畫面的調度不止在於人物走位，還包括構圖、光影的表演，場景以及色彩的表演，在這裡要經營起來，否則傳達感就顯得不夠。

同時在這個階段也會做動態視頻來測試Keys，即最關鍵張的位置，這是打開原畫的關鍵鑰匙，特別是在人物調動性強的場景里，或是人物用來思考停頓的間奏，以及什麼時間觀眾的視線調配等等，可以說這是一個對背景、原畫、光影、以至於特效的說明書，所以會務必詳盡、明確，不能留下給後面接手人員，或後期的不明確指示和收尾工程。

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之後設計稿會交給背景繪製背景，同時交給原畫人員經營表演，表演的自然，很需要功力，大多時候過猶不及，感染力達不到和技術表現的太過，都讓效果減分，這一點很難拿捏。一個高速度的動作和一個慢的生活化的情緒表演，有時越是看似簡單難度會更大。

每個人的表演在性格上做了區分。比如小余的表演比較外張，她的性格執著堅定，大福反而是內收的，他膽小猶豫比較退縮，而骨的白則是個徹頭徹尾的神經質，如果沒有標誌性的區分和習慣動作，人物就顯得不鮮明、不生動更缺少趣味了。

在這個階段導演會要求，把每個鏡頭務必畫的紮實，「好」就好在那些看不到的地方，或是畫面外的思考，會產生一種無形的「氣質」，觀眾會感覺到這樣的誠意。不停的調試能做到更好的可能，在拍一還是拍二或者拍三上多做些考究，對於有些表演，拍一拍二，不一定比拍三的效果好。

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之後就會到作畫的環節，作畫的指導方向不止是把形象畫像，前提是如何更具有感染力，為了感染性的情緒，甚至可以輕微的放棄「形」的概念。

在形體上，特別是在二維動畫里，簡單的兩筆能帶出水準上的區別，因為那是對於畫外形體的思考。兩道線疊壓的方式，陰影卡在哪裡，寬窄間的變化，如何收住邊緣形體，都會產生是否結實、舒適的效果。把這些做好才能進入加動畫的環節，目前動畫每秒不太超過2、3張，原畫的各種跟隨，緩停、小原畫佔據了大部分，加過動畫完整的運動就能呈現出來了。

之後我們還會坐在線拍測試前調來調去，總想在上色定稿以前達到自身能力的最好。中期製作的流程到這裡就基本告一段落了。

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