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一部西班牙電影靠什麼成為了中國票房黑馬?

影片男主艾德里安

文 | 全鉦子

編 | 尼儂叄

西班牙懸疑電影《看不見的客人》於9月15日在國內院線全面上映之後,至今票房一路直升破億,豆瓣評分也高達8.7分,躍進豆瓣TOP250行列。

西班牙電影近幾年通過懸疑片開闢一條蹊徑,而西班牙導演奧里奧爾·保羅的第二部長片《看不見的客人》在中國口碑爆棚更加將西班牙懸疑電影這條路開墾到更大的市場。

《看不見的客人》能在同期院線電影中脫穎而出,除去影片題材本身的優勢之外,更加歸功於導演用傳統懸疑電影視聽手法包裝下,將一場「密室殺人」和「交通肇事」拍出了新穎的角度。

影片最大的亮點在於導演用敘事為觀眾建立價值觀,再不斷的用敘事去推翻之前所建置的價值觀,打破觀眾的信任一步步抽絲剝繭最終將人性之惡赤裸裸擺放在熒幕之上,就像影片男主艾德里安站在巨大的玻璃窗前一樣,所有內心被我們一覽無遺,讓他無處可逃。

文| 全鉦子

編|荒島(杭州)

結構上抽絲

《看不見的客人》最直觀吸引眼球的莫過於出彩的結構,影片以《羅生門》一問一答式結構引入兩條線索。

《看不見的客人》劇照

一條線索為艾德里安與女律師之間對於真相的博弈這條線索中類似於舞台般的室內場景設置,完全靠對話去支撐起人物性格形象的建立和矛盾衝突的體現,並且要一步步揭露兩個案件的真相,而這種情況下便需要加入碎片化的回憶去重建敘事,來彌補對話推動劇情發展的薄弱之處。

如觀眾所熟悉的《記憶碎片》和《刺殺據點》,都是以不同的碎片化回去一點點拼湊成一個完整的敘事,《記憶碎片》在拼湊碎片的過程中,每次完成一個階段都會將之前構置的敘事推翻,而《看不見的客人》則是在拼湊完整體敘事之後再通過細節的改變將整體敘事翻成另一面。

另一條線索便是重建的敘事。影片在一問一答式的結構之下第二條線索中展現的是五種不同的情形,而在這五種情形之中導演都在用客觀的敘事角度去講述主觀的故事,在客觀的敘事之下,每種情形都變得更加可信,更容易引導觀眾的思維去忽略故事另一面。

《看不見的客人》劇照

但一個成功的懸疑劇作不能僅靠生硬的劇情反轉,而是要靠劇作內部的漏洞去打破原有劇情所以這時便依靠導演之前所埋下的伏筆,用充滿破綻的細節去推翻之前敘事,不僅可以改變事物的原貌,也在敘事之中將觀眾所代入的角度進行改變。

影片開始時,觀眾代入男主的視角以隱藏事實為目的的看待事物的原貌,而在男主的細節不斷被敗露之後,我們代入了女律師視角,再將之前事物重新梳理,以推翻之前所建立的原貌,一點點抽絲出事情的真相。

導演通過在影片的敘事中,將用來掩蓋真相的細節抽絲一般的抽離出事實之上。影片中律師設定在三小時後便要開庭,而這三個小時就是影片的106分鐘,在這106分鐘中內觀眾與律師一起在不斷的故事拼貼中找尋可疑的線頭。伴隨案件的偵破背後也是一場復仇大計的完成。

被剝繭的人物

從片名來看《看不見的客人》中,人物是這部影片注重刻畫的部分,但這個「看不見」的客人究竟是哪個客人?這個「客人」其實蘊含了整部電影的含義。

《看不見的客人》劇照

第一層是在最開始「密室殺人」案件中找不到的兇手,也是艾德里安看不見的「客人」。

第二層中的「客人」則是指在撞車事故案件中消失的屍體,這個「客人」突如其來闖進艾德里安的生活,就像客人一樣走進你生活又離開,這個層次之中更偏重於解釋了「看不見」。

第三層中女律師是艾德里安的客人,可他並未看清楚女律師真實面目,勞拉是丹尼爾父親的客人,可丹尼爾父親也看不清楚勞拉的真實面目,我們看得見的客人並不是真實的客人,而看不見的客人才是我們真實的內心。

電影用拼湊的方式重建一段正常的線性故事,但在人物塑造上隨著拼湊的重建呈現出逆向的發展姿態,人物的逆向塑造就是一個剝繭的過程,一層層撕掉的面具下就是血淋淋的人性。

艾德里安和女律師的兩次人物轉變是影片的關鍵所在。

《看不見的客人》劇照

一開始艾德里安以成功者的姿態走入觀眾,這是正向塑造人物中最完美的結局,但導演卻在第一個案件中就扔掉他完美的外殼,露出生活上的不堪。從生活的不堪剖析出他人性的自私,這每一步的變化都是隨著結構上的真相轉變,而到最後艾德里安關上還在被擊打的後備箱,將車沉入湖底的那一刻,並不只是沉入了艾德里安的人性,也沉入西班牙社會不同階級之間的平等與尊重。

精英階級與普通平民階級之間的不可跨越的思想鴻溝是一切悲劇的開端。艾德里作為成功的精英階層,他無法做到尊重普通民眾,而將一條人命看的不如自己名譽重要,從西班牙歷史看來,這樣的階級對立也是長久存在於社會縫隙之間。

正是因為這種思想的長期建立,影片最後令人大呼過癮的並不是案情的撲朔迷離或者破案過程中的拍案叫絕,而是被有權有勢的階層所壓迫下的普通民眾為了自己的尊嚴勇於反抗,在最終復仇中取得勝利的喜悅打動了觀眾的心。

我們所恐懼的不是看不見的客人,而是看不見的人心。

-FIN-

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