毛筆不好，把字寫孬！
在文房四寶當中
對書風影響最大的當屬毛筆。
文房四寶之首 筆
唐?徐寅有詩云：
《筆》
君子三端擅一名，秋毫雖細握非輕。
軍書羽檄教誰錄，帝命王言待我成。
勢健豈饒肥水陣，鋒聒還學歷山耕。
毛乾時有何人潤，盡把焚燒恨始平。
韋仲將《筆墨方》中的一段文字：先於發梳梳兔毫及青羊毛，去其穢毛訖，各別用梳掌痛正毫，齊鋒端，各作扁，極令勻調平好。用裹青羊毛，毛去兔毫頭下二分許，然後合扁卷令極固，痛頡訖。以所正青羊毛中截用裹筆中心，名為筆柱，或曰墨池、承墨。復用青毫外如作柱法使心齊，亦使平均，痛頡內管中，宜心小不宜大，此筆之要也。從這段文字可以看出，「筆心」由少量長毫製成，「筆心」基礎上加「副」束頡成「筆柱」，再在外層加副毫，是為「被」。副毫如果是三層，就稱為「三副筆」。諸葛氏散卓筆即「三副筆」，其具體製作方法正如山谷所云：「宣城諸葛高系散卓筆，大概筆長寸半，藏一寸於管中。出其半，削管洪纖，與半寸相當，其捻心用栗鼠尾，不過三株耳，但要副毛得所，則剛柔隨人意，則最善筆也。」
李陽冰《筆法訣》云：夫筆大小硬軟長短，或紙絹心散卓等，即各從人所好。用作之法，匠須良哲，物料精詳。入墨之時，則毫副諸毛，勿令斜曲。每因用了，則洗濯收藏，惟己自持，勿傳他手。至於時展其書，興來不過百字，更有執捉之勢，用筆緊慢，即出於當人至理確定矣。
可見古人對筆的要求之高，從材料的選擇到製作的工藝無不考究。
在古代，試筆是一件文人雅事。
每每得到一桿毛筆，都要邀三五好友，沐浴焚香，來一起試筆，可見一桿上乘好筆對書家的重要性。
今人，但凡書家無一不追求擁有一支上上承的毛筆，那種書寫的感覺難於言表。
雞距筆，因筆頭形似雞爪突出的雞距而得名，粗短而鋒利，是雄雞之間戰鬥的武器，可謂「如劍如戟，可擊可搏」。因此，雞距筆省力、快捷、筆頭硬勁，可有效控制筆鋒使用範圍，能寫出遒美細緻的小行草，和精細工整的楷書，深得書法人之喜愛！
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