《縫紉機樂隊》：「因為年輕活該經歷狼狽的愛情，等你老了再來歌頌逝去的光陰。」
《縫紉機樂隊》:
「因為年輕活該經歷狼狽的愛情，等你老了再來歌頌逝去的光陰。」
文：小日
（1）
今天北京小雨。
我早上5點多練完功，買了張王府井APM的票，9點50，二刷了大鵬的《縫紉機樂隊》，決定今天給《縫紉機樂隊》寫點東西。
說到《縫紉機樂隊》，其實在國慶前就想寫。記得當時，我和我另一個影視公司的合伙人馬瀟打賭說，要不要開個盤口，賭《羞羞的鐵拳》和《縫紉機樂隊》哪個票房高，後來，我們都對市場毫無信心地壓了《羞羞的鐵拳》，馬瀟的原話是說，他更為《縫紉機樂隊》感到欣喜，但大眾應該會選擇《羞羞的鐵拳》買單。
這個問題突然被我搞得很哲學。
於是，我就發了條朋友圈說：《羞羞的鐵拳》，不好，但因為簡單得幾乎不用腦，票房應該可以的，有時這類問題擺在我們跟前真的很哲學，純投資的角度，我們也會參與《羞羞的鐵拳》，但整個觀影過程下來，你又會拷問自己，你真的會出品這樣的電影嗎？
這又引發了另一個問題：
低俗化的娛樂難道也是一種功能和價值體現嗎？
當《羞羞的鐵拳》過10億之後，我感覺到某種尷尬，或許，這個市場真的出問題了。
朋友圈裡，MALI給我回了一句：你要理解麻花的出身。
我想想，也是。
然後在前天，黑豹樂隊趙明義老師生日前一天，楊樾老師拉著我們幾個喝酒，我們又提到了《縫紉機樂隊》，我說，這個片子有點可惜了，大鵬很用心，至於片中飾演拆遷戶的趙明義老師，也演得十分好。然後我就和樾哥，趙明義老師和海哥們說，我挺一下大鵬吧。
於是，有了今天的文。
《縫紉機樂隊》比《煎餅俠》好看，並且高級
（2）
不打算直接評論《羞羞的鐵拳》和《縫紉機樂隊》哪個更好。
不過，從個人觀點來看，《羞羞的鐵拳》我認為是做俗套了，低於麻花出品的應有水平，作品說話，背後的資本策略不多說，如果非要我說一句，那就是麻花的下一個片，我不會再去看了，而至於大鵬的下一個電影，我會期待。
記得我和馬瀟說開個盤口看票房的時，剛看完《縫紉機樂隊》的育海給我打來電話說：《縫紉機樂隊》你看了嗎？我覺得大鵬身上有某種特別可貴的東西，是為數不多的喜劇導演里所缺乏的那種「烏托邦情結」，這一點很難得，更難得的是，當他在能聚合那麼多優質資源時還會記得（或者說特地）去保護他心中的那種烏托邦情結。
我當時追問了一句，什麼叫烏托邦情結？
育海說，就是極其理想化的與個人夢想有關的美好之地，這是很多導演身上所缺失的，可以看得出來搖滾對大鵬個人成長的影響有多大，這點，很難得。
講真，我並不是特別理解真正意義的「烏托邦情結」，當時，我唯一能想到的是《奮鬥》力的「心碎烏托邦」，當時我還沒有看，育海說我就不劇透了，於是我們就掛了電話。
隨後，我一刷了《縫紉機樂隊》，第一次，有哭有笑，裡面的每個人物都印象深刻，而今天，二刷，還是笑了和哭了，總之，我覺得《縫紉機樂隊》比《煎餅俠》要好，完整、深刻，並更加走心。
怎麼說呢？
我喜歡這樣的喜劇，我也喜歡這樣的大鵬。
關於理想，每個人都應該有個烏托邦
（3）
《縫紉機樂隊》的宣發有個小失誤。
在《縫紉機樂隊》眾多預告片里，有大鵬的那首《都選C》也有那首《塑料袋》，唯獨沒有我個人最喜歡的那首《丁建國寫的歌》。
如果有機會見到大鵬，我會想和他說說《縫紉機樂隊》宣發里最大的失誤是沒有把古力娜扎彈唱的那首《丁建國寫的歌》做成預告片。
在劇中，有一次，縫紉機樂隊被邀請到學校演出，喬杉演的胡亮因為無法按時出席，古力娜扎在台上唱的就是她自己寫的歌，簡稱：丁建國寫的歌。雖然古力娜扎在台上的演出多少有點稚嫩，但那首歌的歌詞，卻因為真的很簡單，所以真的很透徹。
歌中一句：「因為年輕活該經歷狼狽的愛情，等你老了再來歌頌逝去的光陰。」基本勾勒出了《縫紉機樂隊》整部片的所有。
「縫紉機樂隊」所探討的，其實就是：
在理想與現實之間，
除了錢之外那些原本美好而珍貴的「心氣」。
那是年輕的人們特有的心氣，我們常說的，他們曾那麼年輕，年輕得讓所有人都羨慕，大概我們就是羨慕這樣的心氣。
這樣的心氣來自曾經的搖滾年代，而在「搖滾已死」的年代裡，縫紉機修補的是一把破吉他，修補的是狼狽愛情與逝去光陰之間的那一點「心氣」與「關於夢想的一點勇氣」。
對自我的吐槽《都選C》，C本身就是平庸
（4）
所以，《縫紉機樂隊》的第一個關鍵詞，就是：
狼狽。
所以，大鵬飾演的程宮，本質就是帶著狼狽而來。
他好不容易做了經紀人，結果破吉他樂隊解散，他喜歡音樂但手意外成為剪刀手而不能彈琴也是狼狽，甚至，他一點點幫喬杉把樂隊做起來，最後卻又被古力娜扎的爸爸收買，連原本有可能發生的愛情都被質疑後，依然還就只剩下狼狽。
大鵬是狼狽地來到了集安，狼狽地離開，最後又狼狽地回到集安，狼狽地完成了最後的演出，這就是故事的本身。
此外，基於以大鵬為中心的狼狽之外，名叫炸藥的鼓手，也很狼狽，他從台灣來到集安，就是因為他喜歡的紋身師麗麗是集安人，炸藥的角色讓我想起《擺渡人》里的金城武；而破吉他樂隊曾經的吉他手，後來患腦血栓不得不丟棄音樂而去做醫生的老大爺，本身也是狼狽；至於岳雲鵬飾演的害怕跆拳道黑帶老婆，最後不得不偷摸著讓自己女兒希希去參與演出的「妻管嚴」更是另一種狼狽。
《縫紉機樂隊》里，關於狼狽的眾生相
但現實就是這樣的，在人生際遇更迭的過程中，現實之所以殘忍，就是他讓很多人原形畢露。
人們在自嘲中緩慢生活，卻每分每秒都狼狽得讓人可笑。
但這恰恰就是我喜歡《縫紉機樂隊》的地方，高級的喜劇背後都是那些選擇以自嘲方式誇誇奇談而不直接戳穿的笨拙與狼狽。
一如《大話西遊》里那一句：
那個人好像一條狗啊。
而《縫紉機樂隊》里也有一條叫麗麗的狗，它被周冬雨紋到了身上，炸藥第一次見到周冬雨時，問周冬雨叫什麼名字，周冬雨說她叫麗麗。於是，鼓手炸藥就把「我愛麗麗四個字」紋到了後背。
這樣的愛情，又笨又狼狽。
《縫紉機樂隊》里，關於狼狽的寫照
（5）
在所有的狼狽中，最狼狽的人，是喬杉。
喬杉在片中，是大鵬烏托邦情結的體現，喬杉小時候曾經看過破吉他樂隊的演出，立志要擁有自己的樂隊，立志要讓集安作為搖滾之城的榮光再現。喬杉對於音樂的熱愛，或者對於年少的理想，有著某種過於幼稚化的堅持。
而這恰恰是我認為《縫紉機樂隊》最可貴的地方。
沒有人能評價或者質疑一個人的理想，哪怕他的理想看起來如此可笑，哪怕別人眼中的大吉他雕塑對於他而言竟然是如同生命般寶貴的東西，以至於別人再拆大吉他時，喬杉哭著喊著說它有什麼錯為什麼要這麼對它！
但這就是理想的本身，理想之所以稱為理想，就是別人看起來特別笨拙、可笑、逗逼，甚至不值一提的事，你堅持下去了，就好了。
所以在最後，我們看到古力娜扎和她爸的和解，我們也看到最後希希她跆拳道的媽帶著一群人幫縫紉機樂隊突破重圍。
整片最讓人淚奔的一幕，不是後面BEYOND的《不在猶豫》大合唱。而是「黑白」兩道幫縫紉機樂隊保駕護航。
這就是我說的，大鵬走心了，這是高級的喜劇。當黑白兩道出現時，你會明白大鵬想說卻沒說的話：
當一個人的理想成為所有人的理想，當所有人被你幼稚的理想所打動，你為你這個優質理想所付出的一切，都值了。
炸藥的愛情，他把周冬雨紋到了身上
（6）
最後說一下音樂，或者搖滾。
在我看來《縫紉機樂隊》與《閃光少女》一樣，都有某種特別明媚而珍貴的閃光點。
在《縫紉機樂隊》里，說的是搖滾，說的是曾經感動過我們的音樂和人；而在《閃光少女》里，講的是中國傳統民樂與西洋樂的PK。
無論是「搖滾已死」還是「民樂沒落」，它們都是那些原本極其珍貴，但卻在當下時空逐步失去話語權的東西，潮流總是一輪接一輪，我們不能阻擋潮流的走向，但我們還是要記得和那些曾經感動過我們，打動過我們的音樂和音樂人說聲感謝。
這正是《縫紉機樂隊》試圖提醒人們的那兩個字：
記得。
記得音樂，記得理想，記得搖滾，記得前輩。
這恰恰就是音樂或者理想本身最高級的地方。
理想的本身，就是一種近乎明媚的美好。
哪怕就算唱那首歌的人已經老了，哪怕就算那首歌的原創者自己都不會再唱了，但我們從來都不曾懷疑他們的音樂在曾經時空，給予我們莫大鼓勵和安慰，這也恰恰是《縫紉機樂隊》值得尊重的地方，無論是搖滾老炮們輪番登台客串，抑或是，大鵬最後歇斯底里和喬杉說的那一點「心氣」。
一如大鵬在片中試圖表達的，也是自我救贖的那一句：
金錢之外，生活的意義是物質給予不了的。
因此，生活的本質，源於某些可笑的理想。
或許，只有用力生活過，用力愛過的人，才能明白「因為年輕活該經歷狼狽的愛情，等你老了再來歌頌流逝的光陰。」背後是怎樣的一種甜蜜和苦澀。
這其實就是我最欣喜的，《縫紉機樂隊》里除烏托邦情結之外，某種高於生活本身的明媚，一如全片顏值擔當古力娜扎所呈現出來的陽光與明媚。
最後，我希望各位有時間真的抽空看一看《縫紉機樂隊》，它幾乎滿足我心中關於高級的喜劇的所有的標準。
最後的最後，我想說，我應該會三刷《縫紉機樂隊》，畢竟：
為理想掙扎過的人都哭了，為愛情狼狽過的人都笑了。
喬杉在片中演得很好，點個贊！
下面是我很喜歡的那首《丁建國寫的歌》
秋天的哭聲，無聊的晚風
嬰兒的轟鳴，凌晨的清醒
算了不去想，怎樣都好聽
音樂就是你，現在的心情
因為年輕活該經歷狼狽的愛情
等你老了再來歌頌流逝的光陰
（本文完）
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