那些深藏故宮博物院的中國名畫之宋代篇

中國宋朝延續300多年，北宋統一消除了封建割據造成的分裂和隔閡，在一段時期內社會保持著相對安定局面，商業手工業迅速發展，城市布局打破坊和市的嚴格界限，出現空前未有的繁榮，其繪畫在隋唐五代的基礎上繼續得到發展。

民間繪畫、宮廷繪畫、士大夫繪畫各自形成體系，彼此間又互相影響、吸收、滲透，構成宋代繪畫豐富多彩的面貌。

宋代花鳥畫家極注重對動植物形象情狀的觀察研究，並為此而養花養鳥。趙昌清晨繞欄諦玩，對花調色寫生；易元吉深入荊湖深山，觀察猿猴野生情狀；韓若拙畫翎毛，每作一禽，自喙至尾、足皆有名，諳熟解剖結構。

宋代花鳥畫家畫花果草木，有四時景候、陰陽向背、筍條老嫩、苞萼後先，務求生動逼真。因而評畫者視畫中貓之瞳孔為豎線而指出《牡丹狸貓圖》系畫正午景候，農民指出名畫《鬥牛圖》中之牛尾應下垂而不應上舉的錯誤，以及趙佶對孔雀升墩必先舉左足的論述都是要求形象真實合理。

宋代花鳥畫既有精工富麗，表現宮中珍禽異木的黃氏體；也有筆墨簡拔、淡彩著色，描繪敗荷鳧雁，富有江湖意趣的崔白、吳元瑜體；也有直接抒發士大夫情趣，專寫墨竹、墨梅等的文人墨戲體。

霜桕山鳥（圖頁），南宋

荷蟹（圖頁），宋

蓼龜（圖頁），宋

果熟來禽（圖頁），宋.林椿

梅石溪鳧（圖頁），宋.馬遠

枇杷山鳥（圖頁），宋

霜篠寒雛（圖頁），宋

松澗山禽（圖頁），宋

烏桕文禽（圖頁），宋

綉羽鳴春（圖頁），宋

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