國畫清風雅集：一組精彩的古典繪畫

宋 佚名 《千手觀音圖》

宋徽宗趙佶 文會圖

北宋 蔡襄 《海隅帖》局部

台北故宮博物院藏。 這件作品是地道的顏體風格，書寫一絲不苟，絲毫不懈怠，自他之後無人能夠學顏體學的這麼好的。他之所以被認為是書法史上不合或缺的一個人物的原因就在這裡，他對魏唐書法的傳承有不可磨滅的作用。

北宋 郭熙 早春圖

北宋 郭忠恕 《雪霽江行圖》 台北故宮博物院藏

五代宋初河南籍畫家郭忠恕，純以墨線描繪兩艘冒雪前行、滿載貨物的船隻。畫中不但表現了對船體正確結構的興趣，也呈現出船夫們多樣的活動情態。此畫上有宋徽宗題「雪霽江行圖郭忠恕真筆」十字。

宋 霜篠寒雛圖頁

5隻文鳥集於枯棘上，姿勢各異，神態如生。枯棘下的竹枝色黃葉疏，點明了瑟瑟秋意。畫家將聚集4隻文鳥的重心著落於畫面中心偏左的位置，而將另一文鳥繪於右側高處的棘枝上以分散重心，但它回眸向下的眼神與另外4隻相呼應，如此布局使畫面既錯落有致而重心突出

元 倪瓚 《水竹居》 中國歷史博物館藏

圖寫一仙居景緻，平靜的水面環繞著一段坡石，幾株大樹簇生其上，枝葉扶蘇。樹後一岸邊空地上，樹間茅舍掩映，屋後竹林茂密。遠處高大山坡下，林木蔥鬱，相比而生。整個畫面彌散著幽靜、清涼的氣氛。畫中筆墨沉實，賦形具體。

元 顧安 《寄良輔徵君詩二首》 台北故宮博物院藏

顧安（1289－1365後）， 元畫家。字定之，自號迂訥老人。祖籍淮東（今屬江蘇北部），平江（蘇州）人，故自稱「淮東顧定之」，官至泉州路樞密院判官。寓居江蘇崑山。擅行草，顧安以善畫墨竹名世。

元 孫君澤 《雪景山水圖》

元 朱德潤 《松下鳴琴圖》 藏於台北故宮

畫面描繪在松樹下，一人彈琴，二人傾聽，漁夫聞音而來，畫幅的重點匯聚在這四人身上。畫山皴紋似捲雲，畫樹禿枝似鷹爪。通幅筆墨有李郭派的特徵。但朱德潤頗有新意，他利用書法筆意作畫，不作纖細的描繪與精緻的渲染。

元 趙麟 《相馬圖》

台北故宮博物院藏。 趙麟畫傳世絕少，此幀畫老樹枯枝，藤蘿纏繞。一人朱衣紗帽，坐樹根。前一馬低首嚙草。其人端詳視其骨相以度駿駑。人物衣褶、馬之鬃鬣，皆細勁有力。樹稍遜，款書極得家法。

明 唐寅 《金昌暮煙圖》

明 吳彬 《溪山絕塵圖》

明 宋旭 《松壑雲泉圖》

明 汪肇 《觀瀑圖》

此圖闊筆斧劈，成跌宕巨石；勁毫頓挫，作屈鐵古木。樹石黝暗，以淡墨渝潤；白雲飛瀑，以留白而成。黑白相映，盡顯山谷清幽之氣。樹旁二高士，掄扇舉首，遙觀飛瀑，神情悠然。衣紋以折蘆描出之，與景物峭硬感覺相諧合，屬典型浙派風格。

清 呂煥成 《秦淮邀笛圖》

此圖勾皴挺拔秀勁，人物生動細勁，意境幽深，既有「北宗」畫法的崇高峻美，也有「南宗」畫法的秀潤筆致。呂煥成（1630-1705），字吉文，號祉園山人，浙江餘姚人。擅長畫人物、山水，兼畫花卉。早年好作斧劈皴，風格奇古。

清 傅山 草書《樵斧》

釋文：一段不仁鐵，入山仁心流。荒厓足枯朽，誰忍方長謀。脫復猛虎脊，亦可毒蛇頭。高松不敢試，惡木見如仇。 樵斧一章傅山。

宋 李嵩 聽阮圖

本圖園中高木奇石，枝葉掩映翁郁，樹下士人持拂閑坐於榻上，左腿盤起，聆聽撥阮演樂並賞古玩。旁有儀態嬌美仕女，焚香、拈花、持扇隨侍。人物線條流暢，繪法近似明代畫家杜蓳、唐寅。床面為藤編軟屜，透氣適合炎夏使用；床榻上置有直搭腦交椅式躺椅,沒有腿足，供坐時後背依靠的調節式活動支架，一般適合在床上或席上使用。榻前方形香幾有束腰、直腿、下為如意足、托泥。此方几造型與床榻成組用以承放香爐。

宋 李唐 村醫圖

此圖為一幅風俗人物畫，描述走方郎中（村醫）為村民治病的情形。圖中樹蔭下，病人袒露著上身，雙臂被老農女3和一個少年緊緊地抓著，身邊另一少年牢牢地按住了他的身子，他雙目圓瞪、張著大嘴，聲嘶力竭地叫喊著，一條伸出的腿也被人死死踩住，這時的他只能聽憑背上的瘡傷被艾火熏灼。作品通過對灸艾治療這一緊張情節的樸實無華的具體描繪，反映了當時農民的困苦生活，有小中見大的寓意。不難看出，作者對當時下層勞動人民是寄予很大同情的。

宋 林椿 葡萄草蟲圖

葡萄累累垂掛，蜻蜓、螳螂、蟈蟈、蝽象伏於藤蔓綠葉間。昆蟲以 雙勾 填彩法繪製，在色彩上，敷色輕淡，葡萄藤的藤尖點染紅色以示其新生初發之嫩，葉子的邊緣略以褐色渲染 ，表明葉片飽經濃霜重露之貌。

宋 李唐 萬壑松風圖

畫上的插雲尖峰。岡巒、峭壁，好像斧頭剛剛鑿過，表現山特別堅硬的感覺。山腰處朵朵白雲，好像是冉冉欲動，一方面把群山的前後層次感劃分出來，還使畫面有了疏密相間的效果，也使整個氣氛上有柔和調劑的一面，不會因為太密、太實而讓欣賞者有過份的壓迫感。山巔的叢樹，近樹的松林，若隱若現的石徑，加強了畫面幽深的情調。左方中景有瀑布一線垂下，轉成一灘溪澗，澗水穿石過，如聞聲響，真是畫到有聲就是詩。

宋 林椿 枇杷山鳥圖

江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一隻綉眼翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝彷彿隨著綉眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。

宋 夏圭 洞庭秋月圖

洞庭秋月。橘香浦浦青黃出，維舟日暮柴荊側，涌波好月如佳人，爭誇似弄嬋娟色。夜深河漢正無雲，風高掠水白紛紛，五更何處吹畫角，披衣起看低金盆。

宋 夏圭 雪堂客話圖

此圖畫的是江南雪景。構圖採用「一角」的形式，筆法蒼勁渾厚，畫山石用小斧劈皴和短線條禿筆直皴，從而使得畫面方硬奇峭、水墨蒼潤的效果。由此可見，其畫風與馬遠風格有相同之處，故能並稱「馬夏」。作者在用筆時剛勁而趨於含蓄，這一特點在此幅作品中表現的比較明顯。

宋 蕭照 秋山紅樹圖

宋 法常 叭叭鳥圖

宋 吳炳 竹雀圖

此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚於下側，可見南宋構圖新風的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出後，重點部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。

宋 賈師古 大士像

此圖中繪觀音大士秀髮披垂，斜倚山石，手中寶瓶傾斜，瓊液垂流，湧現一朵白蓮。在眾多以觀音為題的繪畫作品中，賈師古的這一幅可謂是殊異絕倫、超凡脫俗。他以墨筆鉤勒、皴擦以成山石；以白描的手法寫觀音，衣褶如行書草筆，寫意簡潔，卻用極工細的筆觸描繪觀音的髮髻面容，柔美秀潤，工寫對照之間，氣韻頓生。又以山石之粗糙厚重襯托出觀音的空靈白晰之容、閑適自在之態，讓人嘆為觀止。

宋 張茂 雙鴛鴦圖

一叢蘆葦蓼草探入畫面，枝葉稀疏，葉留殘雪。一對鴛鴦破水而行，游向葦叢。一隻鶺鴒輕棲於葦桿，與俯衝而下的另一隻遙相呼應。畫面中、上部大片空白，使人聯想到廣闊水域的浩渺煙波，在構圖上頗得小景見大之妙。

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