清代刻書業較明代式微 芥子園脫穎而出

本文作者黃強

與明代金陵刻書的鼎盛相比，入清以後，金陵地區私人刻書漸漸衰落，不僅刻書字型大小不多，而且也遠不如蘇常地區私人刻書繁多，從業人員大大減少。主要有李漁的芥子園、李光明的李光明庄、張敦仁的輿古樓、楊文會刻經處，以及玉嘯堂、蘊古堂、聚錦堂等；明代老店新開的有周希旦的大業堂、鄭元美的奎壁齋、唐綉谷的世德堂、胡正言的十竹齋、以及翼聖堂。

【圖16，芥子園主人李漁塑像】

已經存在且有影響的十多家刻書字型大小中，最有影響力，刻書最為精美，當推著名文人李漁創辦的芥子園。今天的讀者對於芥子園的熟悉，並不是作為園林的芥子園，而是作為出版商的芥子園。《芥子園畫譜》是學習中國繪畫的入門書，從清代到民國，一直到今天仍然出版不衰。

【圖17，《芥子園畫譜》】

清順治十八年（1661），李漁50歲時從杭州遷居金陵，先居住於金陵閘附近，後在今天的秦淮區老虎頭43-8號東側或西側方圓三四畝地以外的地方建築了芥子園。芥子園佔地不過三畝，因其小，地只一丘，如一芥子，故名。李漁居住在芥子園，開展家戲班，排演戲曲，並營建了芥子園書肆，刊印自己著作，也精刻精印社會著作。芥子園所刻多為插圖本小說、傳奇之類，也有畫傳。李漁刻書主要在清代前期，康熙年間刻印了《笠翁一家言文集》四卷、《笠翁一家言詩集》八卷、《博山堂三種曲》、《笠翁傳奇五種》十卷等。

最著名、流傳後世的是康熙年間刻印的《芥子園畫傳》三卷。在李漁和李漁女婿沈因伯的指導下，畫傳由王槩、王蓍、王臬兄弟整理繪刻。康熙十八年（1661）出版第一集，康熙四十年（1701）出版第二集上下冊和第三集。繪刻精工，用開化紙五色餖版套印，色彩濃淡深淺及陰陽向背，皆恰到好處，不失原畫之意。

【圖18，《芥子園畫譜》山石】

沈因伯在畫傳例言中交代了《芥子園畫傳》的鐫刻經過：「畫中渲染精微，全在輕清淡遠，得其神妙……必須鐫者以刀代筆，得其飛揚筆法；印者以帚作染，得其輕清染法，則筆墨之妙傳矣。遂博訪名手，十有八年，始得其人。加意鐫鏤， 覃心渲染。間有握管者所未及者，捉刀者及之；捉刀者所未及者，操帚者及之。以致一幅之色，分別後先，凡數十版，有積至逾尺者。一版之工，分別輕重，凡數十此，有印至侈時者。」 可見畫家、刻工、印工三者通力合作，長期精心研製的結果。

【圖19，《芥子園畫譜》山】

鄭振鐸對《芥子園畫譜》評價甚高，他說：「李漁主持刊刻的《芥子園畫譜》初集至三集，自山水至花卉蟲鳥，無所不具，而於十竹齋外，別闢一境，不似十竹齋之纖巧工細，卻以大塊文章的色彩施於紙上，水皆拖藍，山盡聳翠，而於表現夕陽，則一抹殘霞，半橫畫幅，甚具壯雄之概。」

《芥子園畫譜》原刻只有三集，我們今天看到的實為四集，這第四集不是芥子園刻印的，而是蘇州某刻印者假託李漁之名，於嘉慶二十三年（1818）編輯刻的。內容主要為寫真秘傳，此集的刻印對《芥子園畫譜》有完璧之功，故而後人翻印《芥子園畫譜》，把第四集也收錄其中。

還要說明的一點，李漁在金陵居住了20年後，離開金陵重返浙江。離開時，芥子園轉讓給他人經營，仍然打著芥子園的名號，但是與李漁已經沒有關係了。此後芥子園書肆又持續了若干年，道光八年（1828），李汝珍的《鏡花緣》由芥子園首刻印行。全書有216幅插圖，採用正圖副圖的形式，即正面是人物畫，背面副圖是博古、器具、鳥獸、花卉等圖。謝葉梅繪圖，麥大鵬刻版，頗為精美。

說明：本文系頭條號簽約作者黃強的原創作品，未經作者本人同意，不得轉載。有需要使用本人文章的，請與作者聯繫，微信njhuangqiang。

黃強，字不息。服飾史學家、金學家，多年來致力於金瓶梅文化、中國服飾史等研究，已出版《金瓶梅風物誌》《另一隻眼看金瓶梅》《南京歷代服飾》《消失的南京舊景》《趣民國》等著作15本。

新著《金瓶梅風物誌》已有中國社會科學出版社出版，另製作了收藏版簽名鈐印毛邊書200冊，寫書評者可贈閱。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！