成忠臣紅色書畫已成收藏界的標誌性品牌

今晚剛結束的國慶期間雅昌線上拍賣，由某機構送拍的紅色書畫家成忠臣毛體書風書法專場，十九幅作品全部成交。儘管一幅四尺作品平均不到二萬元，但圍觀人數之多破了雅昌線上拍賣的最高紀錄。這是他作品裡震撼人心的力量征服了無數觀眾而取得的圓滿結果。

了解成忠臣的人都知道，他是一個不善於炒作和不肯隨波逐流的人，以他藝術所產生的影響和獨特魅力，絕對不是現在的價位。多年來他的作品一直穩健上升，不含有半點水分，是實實在在的價位。從藝以來，他一直老老實實地潛心藝事，他懂得藝術是一門寂寞之道，只有靠勤奮和終身參悟才能成道。為此，他拒絕所有媒體宣傳，拒絕了一些財團包裝炒作。在十年前，一些機構把他評為當代最具實力的五十位書法家之一，準備全面打造運作他，也同樣被他婉言謝絕。作為真正的藝術家，他一貫堅持藝術家要遠離官場、應酬和各類比賽及市場運作。他從不玩旁門左道，更不故弄玄虛的嘩眾取寵。他走的一條中國藝術的真正傳統，是一種刻骨銘心的精神積澱。為此，文物出版社在2013年出版發行了《成忠臣書畫收藏與投資》一書，充分肯定了他藝術會有很大升值空間和投資價值，此書出版引起了社會各界的廣泛關注。

成忠臣是以毛體書風和領袖人物畫而備受世人注目。他的毛體書風作品是利用毛體結體、布局再創造的一種風格。在面貌上是毛澤東風格，法度上是顏真卿、蘇東坡、王鐸、鄭板橋等古人元素。他自幼習書，他把古人的用筆、結字、章法等藝術特點熟記於心，充分運用到毛澤東字體的結體，得其形藏其神並化之藝術大美，形成了博大沉雄、氣勢恢宏的藝術特色，在當代書壇獨樹一幟。他的毛體書風作品既有主席的神韻和筆意，也有他自己的面貌。他常講，書法很玄妙，不懂古人筆墨，而去研究毛體，不會成功。因為主席字體是狂草，研習難度極大。

書法界千百年幾乎有個一致的看法，以為精通楷、隸、行等字體不過剛摸到書法的門，精通草書才是打開了書法的門，而精通狂草才真正進入書法的大門，由此可見，狂草之難，難以上青天。

如一個書家沒有豐厚的歷史、政治、哲學、思想、文化知識，不具備高水平的學識、素質修養，想達到狂草較高境界只能是空中樓閣。千百年來能稱為「狂草聖手」的大概只有三個人，張旭、懷素、毛澤東。

毛澤東是中華民族的傑出代表，更是中國文人的典範。由於其特殊的人生經歷，他使文人的步履跨出了世 人所罕見的嶄新境界。他在詩詞、書法藝術方面的修為讓中國文人這一傳統更上一層樓，成為流芳千古的一座豐碑。

觀成忠臣毛體書風作品，注重書法之道，神採為上，不拘泥於形勢，飄逸而沉著，雄強而靈動最為難得的是，用邵華的話講就是在見過眾多寫毛體書法的人里唯一一個寫出毛澤東書體動感的人。動感強烈是毛體最顯著特徵，是極難修鍊出這種境界的。成忠臣的功底是一步一個腳印苦練出來的，他少年習書時，先學楷書，次寫行書，最後寫草書轉入融化毛澤東字體。他是在習書過程中，先得筆力，繼則退火氣，使氣魄遵勁而純正。他懂得書法是藝術，在書法中處處都要表現藝術。毛體書風與傳統書法一樣，要求筆畫搭配適宜，使轉有情，線條決定質量，結構決定形態，韻味決定神采。毛體書風的難度在於，圓而無為、必滑，方筆方而不方，難寫，幾乎所有的寫毛體者都不懂這些，因為都沒傳統書法基礎，現解不了。寫小字難，寫大字同樣難，而觀成忠臣展覽現場作品，幾乎全是六尺八尺對聯及丈二、丈六巨幅，是展現大字。而寫大字要用臂力，不能光用腕力，用臂力才能力透紙背，這是真力。在這些大幅作品裡，「遲急」「曲直」「藏出」「起伏」這些用筆變化他都運用的得心應手，爐火純青，就連精於小楷、行草的當代名家孫曉雲、管峻等人寫大字也是一寫就散，把握不好。

成忠臣在南京與好友張爾賓聊起林散之時，張先生說當年林散之曾告誡他「不要學名於一時，要能站得住，要佔幾百年才行。若徒慕虛名，功夫一點沒有，虛名幾十年就過去了」。看當今書壇上那些官員書家，有幾個不是徒有虛名。成忠臣從習書時起就立下誓言「要與古代書家爭高低，不與今人爭名氣」的豪言壯志，這是他之所以走向成功的基石。這裡不多言，還是看下幾位名人對他的客觀評價吧！

國務院參事室劉松林先生評價，「全國學毛體者多如牛毛，但大多數都沒書法基礎，功底不深，胡圈亂畫，任筆成形，不從傳統入手直接取法毛體，不懂法度、嘩眾取寵。成先生自幼習書，後又專以毛體為基調，他的作品彰顯著毛體書風那種一往無前，壓倒一切的氣勢，其作品闊綽自在，悠遊沉著，是一種人文思想境界的追尋。達到此等寫草書轉入融化毛澤東字體。他是在習書過程中，先得筆力，繼則退火氣，使氣魄遵勁而純正。他懂得書法是藝術，在書法中處處都要表現藝術。毛體書風與傳統書法一樣，要求筆畫搭配適宜，使轉有情，線條決定質量，結構決定形態，韻味決定神采。毛體書風的難度在於，圓而無為、必滑，方筆方而不方，難寫，幾乎所有的寫毛體者都不懂這些，因為都沒傳統書法基礎，現解不了。寫小字難，寫大字同樣難，而觀成忠臣展覽現場作品，幾乎全是六尺八尺對聯及丈二、丈六巨幅，是展現大字。而寫大字要用臂力，不能光用腕力，用臂力才能力透紙背，這是真力。在這些大幅作品裡，「遲急」「曲直」「藏出」「起伏」這些用筆變化他都運用的得心應手，爐火純青，就連精於小楷、行草的當代名家孫曉雲、管峻等人寫大字也是一寫就散，把握不好。

成忠臣在南京與好友張爾賓聊起林散之時，張先生說當年林散之曾告誡他「不要學名於一時，要能站得住，要佔幾百年才行。若徒慕虛名，功夫一點沒有，虛名幾十年就過去了」。看當今書壇上那些官員書家，有幾個不是徒有虛名。成忠臣從習書時起就立下誓言「要與古代書家爭高低，不與今人爭名氣」的豪言壯志，這是他之所以走向成功的基石。這裡不多言，還是看下幾位名人對他的客觀評價吧！

國務院參事室劉松林先生評價，「全國學毛體者多如牛毛，但大多數都沒書法基礎，功底不深，胡圈亂畫，任筆成形，不從傳統入手直接取法毛體，不懂法度、嘩眾取寵。成先生自幼習書，後又專以毛體為基調，他的作品彰顯著毛體書風那種一往無前，壓倒一切的氣勢，其作品闊綽自在，悠遊沉著，是一種人文思想境界的追尋。達到此等寫草書轉入融化毛澤東字體。他是在習書過程中，先得筆力，繼則退火氣，使氣魄遵勁而純正。他懂得書法是藝術，在書法中處處都要表現藝術。毛體書風與傳統書法一樣，要求筆畫搭配適宜，使轉有情，線條決定質量，結構決定形態，韻味決定神采。毛體書風的難度在於，圓而無為、必滑，方筆方而不方，難寫，幾乎所有的寫毛體者都不懂這些，因為都沒傳統書法基礎，現解不了。寫小字難，寫大字同樣難，而觀成忠臣展覽現場作品，幾乎全是六尺八尺對聯及丈二、丈六巨幅，是展現大字。而寫大字要用臂力，不能光用腕力，用臂力才能力透紙背，這是真力。在這些大幅作品裡，「遲急」「曲直」「藏出」「起伏」這些用筆變化他都運用的得心應手，爐火純青，就連精於小楷、行草的當代名家孫曉雲、管峻等人寫大字也是一寫就散，把握不好。

成忠臣在南京與好友張爾賓聊起林散之時，張先生說當年林散之曾告誡他「不要學名於一時，要能站得住，要佔幾百年才行。若徒慕虛名，功夫一點沒有，虛名幾十年就過去了」。看當今書壇上那些官員書家，有幾個不是徒有虛名。成忠臣從習書時起就立下誓言「要與古代書家爭高低，不與今人爭名氣」的豪言壯志，這是他之所以走向成功的基石。這裡不多言，還是看下幾位名人對他的客觀評價吧！

國務院參事室劉松林先生評價，「全國學毛體者多如牛毛，但大多數都沒書法基礎，功底不深，胡圈亂畫，任筆成形，不從傳統入手直接取法毛體，不懂法度、嘩眾取寵。成先生自幼習書，後又專以毛體為基調，他的作品彰顯著毛體書風那種一往無前，壓倒一切的氣勢，其作品闊綽自在，悠遊沉著，是一種人文思想境界的追尋。達到此等境界者未曾見到。」難怪邵華一見作品。也驚呼「你到底是怎麼練的，見過那麼多寫毛體的，這麼傳神，這麼到位我還真是第一次見。」李鐸先生評價「成忠臣在毛體書風探索上，轉益多師，食古而化，融合毛體的結體、布局而轉化成藝術大美，豪邁入神。在這一領域達到了至今無人超越的高度，這是不爭的事實。他區別於那些常年以毛澤東書法版本的臨摹者，是區別寫字匠與書法家之間的辯證關係，而他倡導毛體書風為坐標，是明白書法美學的根本。」馮遠先生在來信中評價「成忠臣在修鍊書法的同時，能多讀書，加深字外功夫修養，去體會作為詩人、政治家的毛澤東主席襟懷抱負，領袖氣局，又能在學習傳統詩賦方面越出口水涌情而吞吐大荒，進而抒寫胸中氣象，揮灑狂草、追求彼時心境情志並能得其神髓。」講出了他成功的真正原因。

2017年10月7日晚於上海

朱浩雲（中國文化藝術品市場資深分析人士，民革中央畫院專家委員會委員、中央電視台《書畫頻道》專家委員會委員）

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