真正的「香港往事」，香港黑幫片的集大成者，不朽的傳奇經典
國慶檔鬧鬧騰騰得就這樣過去了。
《羞羞的鐵拳》毫無疑問的成為了票房冠軍，甩下了第二位和第三位好幾個身位。
內地近幾年不缺乏喜劇片，強行搞笑和瞎胡鬧是故事不足，人物失真的內地電影常用的彌補手段，以此掩蓋邏輯上的漏洞，情緒上的匱乏。
胖哥不排斥喜劇元素，但總覺得內地喜劇片大多抽空了歷史，真空了生活，漂浮在空中，忙著製造虛幻，拋棄了生活。
我依然喜歡接地氣的故事，無論是過去的往事，現在的經過，還是未來的渴望，以生活氣息澆灌故事的影片，總是令人心生敬畏和容易觸動。
王晶，曾經是很香港的一位的導演，他的影片總是能看到他心目中和現實的香港模樣。
他融合出的香港味道，有著他獨有的期待和白日夢想，又透露著對現實的妥協和無奈。
墮落，擺爛了多年的王晶說想拍一部自己的「美國往事」，於是借用那段歷史，他拍出了《追龍》。
追龍，是香港警察調侃那些吸毒者，在得到藥物後致幻時的高潮片刻。
而那段黑白同流合污的香港歲月也是每一個香港人都忘不掉的過去。
吳錫豪，人稱跛豪，就是那段歷史中最引人注目的一位風雲人物。
偷渡香港，從一窮二白，到成為香港黑幫四大家族之一，連當時的總華探長雷老虎都要賣他幾分面子，同他稱兄道弟。
他靠著白粉當的生意起家，差點壟斷了香港和部分東南亞地區的毒品生意，成為當時黑白兩道同吃，具有通天能力的傳奇人物。
王晶的《追龍》就以他為中心，展開了故事。
兩個小時的《追龍》，故事連續不斷，推著觀眾不斷前進，一波未平一波又起，看的痛快，但遺忘的也迅速，因為太過籠統，沒有觸及更加深刻的歷史和社會原因。
盡人事，聽天命，富貴天註定，宿命是影片中反覆強調的主題。這個天命並不是運氣，而是大歷史背景下，社會格局和意識形態的變更所引發的。
特定的歷史背景，產生了那個時代的社會結構以及人物命運。
《追龍》為了迎合，特別塑造了英國人和香港人的二元對立，強調香港人的「想像共同體」，是一種變體的「民族主義」。
內地觀眾很消受這一套路，王晶北上侵染多年，深諳此道。
另外，《追龍》最大限度的浪漫化了跛豪與雷老虎的兄弟義氣，從不打不相識，相互捨命陪君子，到結拜打天下，二分田地，互為你我，可謂將忠義二字渲染到了極致。
這是《追龍》最失敗的地方。
影片高潮，歷史的巨輪碾壓而來，眾人在壓力下本來該做鳥獸散，保命為己，結果，兩人卻繼續稱兄道弟深入骨髓。
天台的握手言和，誅殺令人憤慨的「外」人，活生生把魔幻現實主義影片拍成了狗血幼稚的兄弟義氣。
所以，《追龍》連黑幫片的精髓都已失去，無論是跛豪還是雷老虎，都是臉譜化的單薄人物，沒有內心轉折，從一而終，彷彿早已打造好的模板，看不到令人心悸的，震撼人心的變化。
《追龍》看完很爽，但始終無法讓人上癮。
而同樣以跛豪為中心，由麥當雄編劇、監製，潘文傑導演的
《跛豪》
卻因為令人過目難忘的角色塑造成為了永恆的經典。
飾演跛豪的呂良偉在霸王和小人中將一代「梟雄」刻畫的淋漓盡致。
那些二級人物，
波濤洶湧的葉子楣；貪婪的鄭則仕；好色的吳啟華；
甚至連一句台詞也沒有的打手徐錦江也是人物飽滿，性格突出。
《跛豪》獲得了第11屆香港電影金像獎 ，麥當雄也拿下了當年的最佳編劇獎。
《跛豪》的故事少有幼稚的地方，處處凸顯歷史的不動聲色，跛豪為何會來香港，他何以迅速發展，在人生最頂峰卻突遭打壓，這幾個巨大的轉折點都有歷史在背後的暗自發聲。
片中，跛豪和雷老虎的關係，從不和到緩和，再到蜜月時期，你能夠分明看到利益的驅使，不穩定貫穿其中，即使在看起來兩人最和睦的時刻依然藏有不可預料的殺機和陰謀。
人人為己，權力制衡，義氣和忠心不過是扮家家酒的兒童笑話，成人世界哪管這些。
所以，出生入死的兄弟也會為保命出賣老大；
說愛你一輩子的女人一會選擇騎驢找馬，尋找更強大的保護傘；
《跛豪》是以故事推動人物，引發衝突和變化。但《跛豪》最成功的地方還是對於人物的塑造，那些值得反覆玩味的「人物弧」是經典的活水源泉。
提起一部電影，你首先會想到那些人物，然後談及幾個記憶尤深的場景，這樣的影片就已成功了一半。
從最初的干擾事件開始，影片的人物做出決定，並且承擔使得人物改變或成長的後果。這就是人物弧，其中最重要的是人看到變化和選擇而引發的結果。
所以，故事往往會不斷給角色和人物製造障礙。
在跛豪的人生經歷中，我們看到了主角面臨的層層阻礙。
老闆的打壓，把爛肉混進產品中販賣，這抵觸了跛豪的價值觀，加上老闆的不尊重，刺激他選擇打劫老闆，然後從事其他「大事業」。
跛豪的雄心壯志從一開始就凸顯出來。
他不想窮一輩子，要出人頭地，所以他選擇討刀口子的生活。
在一番血腥屠殺中，他對其他人毫不留情，唯獨給抱著老大屍體的啞巴一條活路。
他殘忍，但心底還是敬佩義氣。
可當他需要幫助時，依然會毫不遲疑的裝乖，低頭，所以他第一次去將肥波和雷老虎時，他會低聲下氣的賣弄口舌，但同時，那股狠勁又會打動對方，他讓人明白，和他合作不會有害處，而可能獲得意想不到的利益。
所以，肥波和雷老虎最後都選擇與他合作。
每一個決定都有兩面性，「決定——結果」，引發了戲劇衝突，我們也看到了人物內心的逐漸轉變。
當我們探尋是什麼序列導致了心理和行為的變化時，我們就會探尋出人物弧的光環。
在跛豪一次次的選擇中，無論是選擇打壓肥波，氣焰囂張的準備擺脫雷老虎的控制，這些選擇從建立跛豪最初的性格時，就可以看出端倪，具有邏輯的一致性。
這種人設，對於觀眾來說具有說服力，熟悉且充滿魅力。
最後跛豪的無限度膨脹，變成了性格導致的必然結果，他的勢力越大，反而越危險。
慾望的膨脹引發了不可挽回的自我毀滅之宿命。
家人和兄弟失和，虛情假意的巴結之人成群結隊，推心置腹的兄弟備受羞辱，選擇離開。
每一個圍繞著跛豪的人物都是有力和清晰的。
除了跛豪，圍繞其建立的眾多二級人物也刻畫的入目三分，以一流的群戲將《跛豪》推向了經典的行列。
二級人物都是催化劑，他們的存在是為了讓戲劇性動作進行的更加順利，促使主角改變，傳遞出改變整個故事推動力的信息。
在功能性上，他們要麼是主角的支持者，要麼是對抗的力量，或者「鏡子」式的人物，為結局埋下伏筆和互文性，製造命運感，還有就是浪漫角色或者愛情人物。
先說跛豪的恩人和對手，肥波。
鄭則仕塑造了一個皮笑肉不笑的陰狠角色，他是跛豪的貴人，把他打下了霸業的基礎。可當跛豪羽翼豐滿後，兩人的矛盾凸顯，他內心的波盪，算計，導致了兩人最後的決裂。
再看看雷老虎，這個一直在權力頂端的人，在片尾準備跑路時，成為了虎落平陽的喪家狗，人人口頭上叫他大哥，可背地裡滿是算計，在他家裡就開始了失控的對殺。
最令人玩味的當屬，一代魅惑葉子楣塑造的情婦。她先後流連於肥波，跛豪兄弟，還有雷老虎之間，是權色的象徵，勾起了無數人的慾望，成為人們一生的春光時刻。
就連跛豪的幾位兄弟也是性格明晰的。
貪戀女色，最終因為女色而消沉的人；
維護家庭，可因此變得保守和懈怠的人；
看似平常，但卻是最重義氣的人；
還有那個啞巴打手，
所有人物都圍繞跛豪而建立，激發和完善了跛豪的性格，讓他顯得多變、複雜，耐人尋味，但又可猜透他將作出的下一步選擇。
《跛豪》的人物塑造實在太成功，真實且魅力非凡。
受到當時香港電影的環境影響，麥當雄在影片中特地加入了多場香艷的情色場景，
葉子楣依門的回眸一露都給影片帶來了奇妙的香港味道。
很多人說《跛豪》是香港黑幫片的集大成者，是香港版的「教父」。
但以人物為重心的《跛豪》，加上它的題材和「盡皆過火」的風格，讓我覺得它更像是阿爾伯西諾主演的經典《疤面煞星》。
小人物，邊緣人一步步走向權力巔峰，深陷慾望泥沼，被吞噬，自我毀滅的起伏人生，絢麗的如同短暫的花火，叫人唏噓。
《追龍》不差，只是無法讓人上癮，而時不時拿出《跛豪》一看，卻依然能帶來高潮迭起的快感，這才是讓人追龍不停的「香港往事」。
回，跛豪，胖哥送上經典。
