商業動畫的製作工序與手法（二）：動畫監督是萬能的嗎？

作者：Cookieman

封面：《白箱》

最近，日本3DCG製作公司IKIF+的CG導演兼插畫設計菱川パトリシア在Area JANPAN上開設專欄，文章分為製作工序和手法兩大部分，就動畫的幕後製作展開了詳細的論述和闡釋。

菱川パトリシア（IKIF+株式會社） CG導演兼插畫設計師。在即將播出的10月番《少女終末旅行》中任CG監督，也曾擔任劇場版《獵天使魔女：血色命運》的CG監督。另外還參與了《從零開始的異世界》《哆啦A夢 新?大雄的宇宙開拓史》《哆啦A夢 大熊的新魔界大冒險》《攻殼機動隊2無罪》《蒸汽少年》的製作。在製作動畫作品的同時，兼任東京造形大學、東京工藝大學的動畫講師。

大多數情況下，動畫的企劃書一般由製片人制定，偶爾也有監督提出企劃的情況，還有的會以企劃部的形式存在。根據不同的作品，形式也不盡相同，一句話概括就是由「想做這樣一個作品」的人制定。

監督和製片人的區別是什麼？很多人經常會把監督和製片人混淆，畢竟宣傳某部動畫的時候，總是會用到「由某某監督的作品」、「由某某擔任製片的作品」這樣的字眼。當問起作品到底是由誰做的，給出的答案往往不是監督就是製片人，這兩者似乎是被放在了同樣的位置上。確切地說，作品是由監督和製片人共同製作的，但他們負責的部分完全不同。

監督往往決定著作品的總體風格，然後提出相應的製作方法，同時統籌所有製作人員一起完成，並向各個崗位上的staff提出明確的指示。簡單說是作品質量的控制者。有人將其比喻成工地上的包工頭，就筆者而言，應該是指揮者一樣的存在。

而要成為一名優秀的監督，不僅要對作品的風格做到心中有數，更要準確地傳達給手下的工作人員。換言之，這時候溝通交流就成了最強勁的武器。必須強調的是，並不是單純地動動嘴皮子就能讓工作順利進行，而是在遇到風浪的時候，需要監督來掌好船舵，最終與製作人員一起度過難關，抵達目的地。可以說，困難時期是最能看出一名監督的能力的。

至於製片人，往往容易被認為是「提出企劃的人」「提供資金的人」。實際上，確保在規定時間內保質保量達成目標，並在製作現場調節製作進度，這才是製片人最重要的職責所在。是否趕得上計劃時間，最終作品的優劣，這些都要歸咎在製片人的責任。此外，為了做出理想的作品，製片人還要找來適當的人選來執行，並且幫助製作人員時刻保持工作熱情。

反過來說，如果覺得只要有錢怎麼都行，低價聘用製作人員，隨時做好頂替換人的準備；動用那些對自己有利的staff而疏離優秀的人才，如果製片人有了這樣的心態，必然是出不了良作的。雖說管理能力必不可少，但製片人對員工的重視程度，為了達成目的使用怎樣的手段才是更重要的。除此之外，作品完成之後的配售、製作資金的回收等，這也是需要製片人去斟酌的。

然後常說的シナリオ（scenario），也就是指的腳本。詳細講述誰在什麼情境下說了什麼、做了什麼，包含了所有構成影像的必需要素，說是作品的設計圖也不為過。而在TV動畫中，由系列構成決定每話發生了哪些事情，然後再以此為基礎撰寫各話的腳本。一般由專業的動畫腳本家擔任，也不排除監督親自寫腳本的情況。

雖然是以腳本為基礎的設計圖，當中除了腳本的內容，還包括對繪畫的要求，對演出意圖、畫面構圖，以及攝影技法、台詞和音響效果等的指示。這是向所有工作人員一併提出的要求。

而常說的分鏡基本上由演出家進行繪製，也有監督親自參與的情況。在有的長篇TV動畫作品中，每話的演出也會各不相同。但並不是每個人都能按照自己的意思隨意畫分鏡，要考慮到系列構成提出的框架，並且保證作品整體的流暢度和世界觀，在這些前提條件下最大限度呈現每話的亮點。

於是問題來了，監督和演出的區別又在哪呢？在英文中，兩者可都是被稱為「Director」的。很多時候監督和演出都是同一個人。然而在動畫製作中，兩者的職能也各不相同。前文已經提過，監督相當於作品內容和質量的最高擔責人，對手下的各個崗位的製作人員提出各種指示。

而演出的本質，就是結合監督對作品的要求，在實際影像中決定動畫的具體表現。比如不同場景的表現手法，登場人物的演出形式等，並向動畫師做出指示。以TV動畫為例，很多時候監督會在整體把控之後，將每話的指揮權利分配給對應的演出。歸根結底，監督需要考慮的重點在於「用怎樣的畫面呈現作品」，演出則是「要達成這樣的畫面該怎麼做」，至於這兩個職位具體如何分工，那就得視情況而定了。

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