北京故宮藏琺琅彩瓷可不亞於台北那個，不信你看看！

藍地琺琅彩纏枝牡丹紋碗，高5.2cm，口徑11cm，足徑4.4cm

碗敞口，深弧壁，圈足。內施白釉，外壁藍地琺琅彩纏枝牡丹紋裝飾。足內施白釉，有胭脂彩雙方欄「康熙御制」圖章式款。

琺琅彩瓷器的正式名稱應為「瓷胎畫琺琅」，據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺琅作的匠師將銅胎畫琺琅之技法成功地移植到瓷胎上而創製的新瓷器品種。琺琅彩盛於雍正、乾隆時，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特製，解運至京後，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。

康熙朝琺琅彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺琅料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同於當時的銅胎畫琺琅器。此碗在寶石藍地色的襯托下，以紫紅、金黃、草綠色繪就的纏枝牡丹顯得格外嬌美，具有康熙朝琺琅彩瓷器的典型特徵。

黃地開光琺琅彩花卉紋碗，清康熙，高6cm，口徑10.8cm，足徑4.4cm

碗撇口，弧腹，腹部略下垂，圈足。碗里光素無紋飾。外壁黃地開光琺琅彩裝飾。黃釉地上有4個花瓣形開光，開光內以松石綠釉為地，彩繪牡丹與菊花。開光外繪折枝蓮花紋。圈足內施白釉。外底署紅料彩楷書「康熙御制」雙行四字款，外圍紅料彩雙方欄。

此碗所繪紋飾工整細膩，畫面色彩鮮艷奪目。琺琅彩瓷器為名貴的宮中御用瓷器，因燒造數量有限，傳世不多，故彌足珍貴。

黃地琺琅彩牡丹紋碗，清康熙，高7.2cm，口徑15.2cm，足徑5.7cm

碗敞口，口沿下輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內光素無紋飾。碗外以黃彩為地，其上以粉、藍、綠、紫、藕荷等色彩繪8朵盛開的牡丹花。碗底藍料彩方框內楷書 「康熙御制」 雙行四字印章款。

康熙琺琅彩瓷和銅胎琺琅器一樣多作色地裝飾，少見白地畫琺琅者。常見色地有紅、黃、藍、紫、綠、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及團花中心加壽和開光花卉等為主，畫工嚴謹細膩，具有圖案化的效果。此碗的繪畫技法已經改變了銅胎琺琅器規矩、呆板的風格而趨於生動寫實。其潔白細膩的胎質，瑩潤如玉的釉面，明快艷麗的色調以及精湛絕倫的繪畫技巧充分體現出皇家宮廷御用器之精美。由於琺琅新瓷是在康熙晚期才創燒成功的，數量極少，傳世品十分罕見，尤顯其珍貴。

紫紅地琺琅彩折枝蓮紋瓶，高13.2cm，口徑4.4cm，足徑5.4cm

瓶撇口，細長頸，扁圓腹，平底無釉，里施白釉。通體飾琺琅彩，紫紅地，藍、白、黃彩料繪畫紋飾，頸部飾變形蟬紋，中間連以變形小蟬，腹部飾折枝蓮紋。底部方欄內刻楷書「康熙御制」四字款。

此器是琺琅彩瓷器初創時期的一件佳作，其效果頗似銅胎畫琺琅，風格樸實凝重。

紅地開光琺琅彩牡丹紋杯，清康熙，高4.2cm，口徑6.3cm，足徑2.3cm

杯敞口，弧腹，圈足。器內光素無紋飾。外壁胭脂紅地開光琺琅彩裝飾。胭脂紅色地上繪3個花瓣形開光，開光內以松石綠色作地，彩繪折枝牡丹、菊花和蘭草紋。開光外繪折枝花卉紋。施彩以紅、綠、藍、紫、黃彩等為主，色彩繽紛艷麗。外底署胭脂彩楷書「康熙御制」雙行四字款，外圍胭脂彩雙方欄。

此器造型敦厚，色彩運用豐富多彩。

琺琅彩瓷器初創於康熙晚期。據清宮造辦處檔案記載，其製作程序是：先在景德鎮燒造里白釉外無釉的瓷器，送進宮中（個別的使用宮中收藏的明代永樂白瓷），再由清宮造辦處琺琅作畫師遵照御旨，在碗的外部澀胎上用進口琺琅料描繪紋飾，然後入窯焙燒而成。雍正以後則以景德鎮新創的細白瓷為胎，在白釉上施彩。康熙時期琺琅彩瓷器主要模仿銅胎畫琺琅器，傳世品多為色地畫琺琅瓷器，均署「康熙御制」款。

胭脂紅地琺琅彩開光花卉紋碗，清康熙，高7cm，口徑14.8cm，足徑5.7cm

碗撇口，深弧壁，圈足。內施白釉，無紋飾，外壁在澀胎上以胭脂紅彩作地，設三個花形開光，開光之間隔以折枝花紋。三個開光內均以黃料彩作地，各繪牡丹花一朵。圈足內施白釉。外底署胭脂紅彩楷體「康熙御制」四字方款，外圍雙方框，框線外粗內細。牡丹花以工筆技法繪就，極具寫實感。

採用開光技法裝飾是康熙琺琅彩瓷器的特點之一，這種技法可以使所表現的主題更加鮮明突出。

黃地琺琅彩纏枝牡丹紋碗，清康熙，高7.8cm，口徑15cm，足徑6cm

碗廣口撇沿，口沿至腹部輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內光素無紋飾。碗外以黃彩為地，以紅、藍、綠、粉、藕荷等色繪盛開的纏枝牡丹花紋。碗底藍料方框內楷書「康熙御制」 雙行四字印章款。

琺琅彩瓷是清代唯一在皇帝直接授意下創燒的，其藝術風格適應皇室富貴華麗的裝飾需求，較之於當時流行的鬥彩、五彩瓷更具魅力。它一經問世就秘藏於皇宮內苑，專供皇室賞用。琺琅彩瓷器全部採用景德鎮御窯廠燒制的精選細胎白瓷，運京後再由造辦處琺琅作畫師遵照御旨畫彩，經爐火低溫烘烤而成。由於康熙時期琺琅料依賴於進口，故造價較昂貴，琺琅器的生產數量十分有限。此碗屬康熙琺琅彩瓷中的精品，造型端莊，畫工嚴謹，色彩艷麗，製作技藝已十分成熟。

紫紅地白梅琺琅彩小盅，清雍正，高3.5cm，口徑7.3cm，足徑2.9cm

盅口微撇，深腹，淺圈足，足內青花雙方欄內署「雍正年制」4字楷書款。通體紫紅色地上用琺琅彩繪白色梅花，黑色樹榦。器物小巧，色彩對比鮮明，繪畫技藝高超，為雍正琺琅彩中的精品，我院僅有1對。

琺琅彩是一種模仿銅胎畫琺琅而燒制的一種瓷器彩飾，自康熙末年創製成功以來，一直為帝後所珍愛。雍正時期琺琅彩工藝達到出神入化、爐火純青的境界，這與雍正皇帝親自干預琺琅彩器的製作密切相關。雍正皇帝對琺琅彩器的胎體、原料、圖案、繪工、釉色要求非常嚴格，使此時期琺琅彩器具有較高的藝術欣賞價值。

故宮藏《乾清宮琺琅、玻璃、宜興胎陳設檔》中羅列了從康熙至乾隆朝宮廷收藏的琺琅器共408件，其中雍正朝琺琅彩器有201件，檔案記載琺琅彩器中繪有紅地白梅花圖案的器物有宮碗、四寸碟、三寸碟、盅4個品種，共14件，由此可見，雍正帝喜愛此圖案。琺琅彩器絕大部分收藏於台北故宮，北京故宮只有一小部分收藏。現台北故宮中可見到檔案中記載的紅地白梅花圖案的碗、碟，未曾見小盅。故宮資料中發現的這對小盅，與檔案第67條記載的「瓷胎畫琺琅白梅花紅地盅」品名、款識完全一致，小盅雖有殘破，但卻解決了二百多年來懸而未決的問題，意義重大。

琺琅彩梅花牡丹紋碗，清雍正，高6.9cm，口徑14.6cm，足徑6cm

碗撇口，弧壁，圈足。內施白釉。外壁以琺琅彩描繪梅花兩株，枝幹蒼老虯勁，設色嬌艷。樹下牡丹花朵怒放。一側墨彩題「百囀千聲隨意好，琪花瓊草逐時新」七言詩句。引首鈐閑章「先春」，末尾鈐閑章「壽古」、「香清」。圈足內施白釉。外底署藍料彩楷書「雍正年制」雙行四字款，外圍藍料彩雙方欄。

此碗圖案描繪細緻入微，設色清雅，令人賞心悅目。

據清宮內務府造辦處案記載，琺琅彩瓷器的畫匠多出自供奉於內廷的如意館畫師，雍正朝有戴恆、鄒文玉、唐岱、賀金昆、宋三吉、焦國俞等。正是畫工的精湛技藝和非凡的藝術修養，方使琺琅彩瓷器取得如此高超的藝術成就。

胭脂紅地開光琺琅彩花鳥紋碗，清雍正，高4.5cm，口徑9.2cm，足徑3.6cm

碗撇口，深腹，圈足。碗內施白釉，內壁模印鷺鷥蓮花圖，內底心模印「永樂年制」陰文四字篆書款。外壁以胭脂紅為地，上飾三個團扇形開光，開光內分別繪「壽山福海」、「福壽萬代」、「竹梅雙雀」圖。開光之間以綠、紫、黃等彩描繪皮球花紋。外底繪一碩桃，桃實內以胭脂紅彩楷書「雍正年制」雙行四字款。

這種集模印、彩繪於一體的裝飾方法在雍正琺琅彩瓷器中極為罕見。此外，這種將年款署於一枚桃實中的作法也是非常獨特的。

康熙、雍正時琺琅彩瓷器所用白瓷胎絕大多數是由景德鎮御窯廠提供的，個別的也使用宮廷遺留的明代永樂、宣德時景德鎮官窯暗花白瓷胎，這件琺琅彩花鳥紋碗即為其中的一件。

琺琅彩松竹梅紋瓶，高16.9cm，口徑3.9cm，足徑4.9cm

瓶直口，垂肩，圓腹，腹下漸斂，圈足。內外皆施白釉。外壁白釉上，以琺琅彩繪松竹梅「歲寒三友」圖案，松樹蒼勁，翠竹挺拔，梅花秀麗，綠葉襯托紅花，畫筆委婉細膩，此瓶不失為雍正時期官窯的絕美佳器。圖案上方墨書「上林苑裡春常在」7字，筆法自然流暢。在詩句的上、下方分別用胭脂彩畫成印章式款，分為「翔采」、「多古」、「香清」三組。底足青花雙圈內楷書「大清雍正年制」 六字款。

此瓶造型呈橄欖狀，又稱「橄欖瓶」，造型秀美，工藝精細，胎體輕薄，似半脫胎。釉質瑩潤無瑕疵，彩繪紋飾精湛，是清代雍正瓷器中的傑出之作。

這件器物是在江西景德鎮御窯中燒成瓷胎，解運入宮後，在宮中造辦處按照雍正皇帝批複的畫樣，由琺琅彩畫師用琺琅料繪畫，再入低溫爐中烘燒而成。此器不僅反映出制瓷技藝的精湛也表現了高超的繪畫技法。

黃地琺琅彩桃花紋杯，清雍正，高4.5cm，口徑7.4cm，足徑2.8cm

杯撇口，弧腹，圈足。杯內光素無紋飾。外部黃色地上一側繪桃樹一株及兩枝梨花，另一側題寫五言詩句。引首鈐「佳麗」，句末鈐「金成」、「旭映」紅彩篆體閑章。圈足內施白釉。外底署藍料彩楷書「雍正御制」雙行四字款，外圍藍料彩雙方欄。「蠟珠攢作蒂」一句，出自唐代詩人溫庭筠《海榴》詩。

此杯胎體輕薄，裝飾集詩、書、畫、印於一體。圖案色彩鮮艷，筆觸細膩。赭色的枝幹、粉紅的桃花、潔白的梨花、嬌黃的花蕊、嫩綠的花葉相互映襯，妖嬈美麗。

由於雍正時期的瓷胎潔白輕薄，在其上用琺琅料直接繪畫更能突出彩料的玻璃質感和鮮艷色調，因而雍正琺琅彩瓷大多繪於素白器上，只有少數襲用康熙時期色地裝飾，此件器物系恰是沿襲了康熙琺琅彩色地的裝飾風格。

黃地琺琅彩梅花紋碗，高6.2cm，口徑12cm，足徑4.6cm

碗口微外撇，弧壁，圈足。內壁白釉無紋飾。外壁施黃彩地，純凈無瑕，上繪梅花一株，虯枝橫斜，紅、白兩色梅花嬌美艷麗，一側題五言詩：「只言花是雪，不悟有香來。」詩句上首署篆印「先春」一方，下首有「壽古」、「香清」二印。底足內藍料彩楷書「雍正年制」四字款。

琺琅彩瓷自清康熙晚期創燒後一直被視為名貴的宮廷御用瓷器，深受歷代皇帝的珍愛。雍正時，琺琅彩瓷的燒制更為皇帝重視，燒制時往往要秉承御旨，在怡親王的主持下，分別於清宮造辦處、圓明園造辦處及怡親王府三處設窯燒制。其繪畫多出於清宮如意館畫師之手，精妙絕倫，形成了融詩、書、畫為一體的藝術風格，使琺琅彩工藝達到了歷史的高峰。

此碗仍沿用了康熙琺琅彩的色地裝飾手法，與繪畫相結合，設色艷麗，繪畫精細。

琺琅彩雉雞牡丹紋碗，高6.6cm，口徑14.5cm，足徑6cm

弧壁，圈足，底有藍料正楷「雍正年制」四字款。碗胎體極薄，屬於半脫胎，內外釉白如雪，瑩潤如玉。碗外壁一側繪雉雞牡丹花，另一側題墨彩詩句，色彩鮮艷雅逸，畫法精工絕倫。畫面中心是一雄雉雞，在山石牡丹叢中尋食，尾翼上的各色羽毛絨光如絹，絢爛奪目。雉雞的頭頸是滕黃色，背部藍綠相間，腹腿鐵紅，尾羽赭褐色。周圍的山石花草以粉紅、藕荷、杏黃、淡黃、水綠等嬌嫩顏色相襯托，直如一幅工筆花鳥畫般美妙動人。又配五言行草書體詩句：「嫩蕊包金粉，重葩結綉雲」。字句的首、尾有胭脂水章「佳麗」及「金成」、「旭映」。

琺琅彩瓷亦稱「瓷胎畫琺琅」，於清康熙五十一年燒造成功，雍正時得到極大發展，自乾隆以後衰落。雖然僅存七十餘年，但將中國古代彩瓷發展到頂峰，製作出一大批精美絕倫，聞名於世的彩瓷佳作，此碗便是其中之一。

藍料彩山水圖碗，高5.5cm，口徑10cm，足徑3.9cm

碗撇口，深腹，圈足。內壁無紋飾，外壁一面以藍料彩繪山水景色，另一面以墨彩題七言詩兩句：「翠繞南山同一色，綠圍滄海綠無邊」。詩句上首鈐胭脂彩陰文「壽古」篆書印一枚，下首鈐胭脂彩陰文「山高」、陽文「水長」篆書印二枚，圈足內藍料彩雙方框內楷書「雍正年制」四字款。

此碗的繪畫極精緻，在傳世的雍正琺琅彩瓷中屬上乘之作。特別是碗外壁通體以藍料彩繪畫，畫面上峰嶺巍峨，松柏蒼翠，漁帆點點，山水一色，意境深邃。江水上方空白處題七言詩兩句，詩情畫意，相得益彰。

據目前所知，在傳世的雍正琺琅彩瓷器中，通體以藍料彩繪畫的瓷器，除故宮博物院有收藏外，僅台北故宮博物院收藏藍料彩山水圖碗與藍料彩山水圖盤兩件，另在日本出版的《陶瓷全集》中曾見到一件藍料彩山水茶壺，收藏在丹麥哥本哈根博物館。

琺琅彩勾蓮紋象耳瓶，清乾隆，高14.4cm，口徑5.3cm，足徑6.2cm

瓶撇口，短頸，圓腹，圈足。內施松石綠釉。外壁以金彩繪7道弦紋，肩部兩側對稱置鎏金象耳銜環鋪首。主題紋飾為金彩錦紋地上繪寶相花紋。圈足內施松石綠釉，署青花篆書「乾隆年制」雙行四字款，外圍青花雙方欄。

此瓶裝飾繁縟華麗，體現了乾隆晚期瓷器的裝飾風格。乾隆晚期的琺琅彩工藝多採用百花地、色地軋道及仿鎏金工藝，與雍正白胎琺琅彩清新典雅的風格形成鮮明對比。

黃地琺琅彩開光西洋人物紋綬帶耳葫蘆瓶，清乾隆，高10cm，口徑0.6cm，足徑2.8×2.1cm

瓶呈葫蘆形，小口，長方形足，瓶身兩側置二綬帶狀耳。通體施黃釉，以琺琅彩滿繪勾蓮紋。瓶身兩側上下開光，上部橢圓形開光內以胭脂彩繪山水樓閣圖，下部海棠形開光內繪西洋母子圖。足內施白釉。外底署藍料彩楷書「乾隆年制」雙行四字款。

此瓶紋樣描繪細膩，尤其是開光內的西洋女子衣著華麗，因採用了西洋畫的明暗透視技法而具有立體效果。葫蘆形的瓶體和山水圖案則體現了中國傳統的文化意味。東西文化的交融在這件器物上達到了和諧的統一。

胭脂紅、藍地軋道琺琅彩折枝花紋合歡瓶，清乾隆，高16.8cm，口徑6.8cm，足徑7.5cm

瓶體雙聯式，盤口，短頸，溜肩，圓腹，束脛，圈足微外撇。蓋頂置寶珠形紐。瓶內壁施松石綠釉。外壁在胭脂紅、藍地上裝飾軋道工藝，並彩繪折枝花卉紋。圈足內施白釉，自右向左署藍料彩篆書「大清乾隆年制」橫排六字款。

此瓶造型優美，設計精巧，在清代宮廷檔案中被稱為「合歡瓶」。軋道工藝是在琺琅彩色地上用鐵錐划出細如毫芒、宛如鳳尾狀的花卉紋，為乾隆時期創製的新型裝飾技法。在軋道地上繪花卉圖案，具有銅胎畫琺琅的藝術效果。此種工藝頗為費工，清宮內務府記事檔中稱這種新創紋飾為「錦上添花」。

琺琅彩雙環瓶，清乾隆，高14.1cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm

瓶仿漢代銅壺式樣，敞口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，肩部飾金彩象首銜環鋪首。瓶內壁及圈足內施松石綠釉，外壁通體以金彩錦紋為地，上繪各色變形寶相花，從口沿至圈足以5道金彩弦紋相隔，愈顯富貴華麗。外底署黑色琺琅彩「乾隆年制」四字雙行篆書款。

乾隆晚期的琺琅彩多以百花圖案為地，並在色地上以軋道工藝裝飾出各種圖案，繼而採用仿鎏金效果的裝飾技法，風格繁縟華麗，精美異常。其圖案裝飾一改雍正時期琺琅彩所表現的清秀風格，和同時期的粉彩瓷器在裝飾藝術方面基本類同。

琺琅彩嬰戲紋雙連瓶，清乾隆，通高21.4cm，口徑9—5.2cm，足徑10—6cm

瓶呈雙連式，洗口，溜肩，肩以下收斂，近足處微外撇。瓶附雙聯蓋，蓋鈕塗金彩，蓋面用藍、紅、黃彩描繪垂葉紋。口、足均以淡綠彩描繪折枝菊紋。肩、圈足外牆皆以胭脂紅地瓔珞紋、磬紋裝飾。腹部繪主題紋飾嬰戲圖，一面為四嬰、三羊，寓意「三陽開泰」；另一面為九子嬉戲，其中一小童懷抱寶瓶，瓶中飛出五隻紅色蝙蝠，寓意「福在眼前」。外底署青花篆書「大清乾隆年制」六字橫款。

雙連瓶又稱合歡瓶，是清乾隆時期流行的瓶式之一。此瓶色彩溫馨，裝飾題材吉祥喜慶，尤其是幼童的刻畫煞是可愛。

胭脂紅彩山水紋小瓶，清乾隆，高9.6cm，口徑2.2cm，足徑2.2cm

瓶撇口，細頸，折肩，筒形腹，圈足。外壁以胭脂彩描繪田園山水，圖中山林盡染，屋舍、小橋旁攜琴訪友的隱士漫步于山林。瓶頸、肩空白處題「晚峰晴露巔」五言詩句，上首「旭映」，下首「山」、「高」等三印章。外底署藍料彩楷書「乾隆年制」雙行四字款。

胭脂彩料是一種低溫釉彩，不透明，彩面有油亮的光澤，是琺琅彩料中的一種。清中期《南窯筆記》中記載：「今之洋色則有胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成，價甚貴。」因用金作主要呈色劑，所以又稱「金紅」。唐英撰《陶成紀事》中的「新仿西洋紫色器皿」、「西洋紅色器皿」即指胭脂彩器。乾隆以後根據實用的要求，對配方加以調整，胭脂彩又成了粉彩中的一種色彩，也可作為一種低溫釉彩使用。

此件琺琅彩瓷器色彩油亮凝厚，紋飾微微突起，用彩時注意畫中景緻的遠近、深淺、濃淡的變化，筆觸精細，立體感很強，應為宮廷名畫家所繪。

琺琅彩山石花卉紋小瓶，清乾隆，高9.1cm，口徑1.6cm，足徑2cm

瓶小口，短直頸，溜肩，肩部凸起三乳釘，瓶身細長，上腹圓鼓，下腹斜收，卧足。瓶內外及底部均施白釉，釉面細膩瑩潤。瓶身繪山石、桃花和長春花等，寓意群芳祝壽。上題「長日香風細細吹」，下落「金成」、「旭日」兩方紅印。外底書藍料彩「乾隆年制」四字楷書款。

此瓶在似絹般的釉面上作畫，設色淡雅，構圖簡潔清新，有雍正琺琅彩之遺風。

琺琅彩纏枝蓮紋雙連瓶，清乾隆，高17.5cm，口徑6.8—4.8cm，足徑7.5—5.1cm

瓶體雙身連體式，洗口，束頸，溜肩，圓鼓腹，下腹內收，圈足微外撇。附蓋，蓋鈕、邊及口均塗金彩。瓶里和足內施豆青釉。瓶外通體以藍紫兩色為主體進行彩繪，左右兩邊由蓋至足色彩相互交錯，並用軋道工藝，其上繪黃、白、綠、紅等折枝花。外底署青花「大清乾隆年制」單行六字篆書款。

此瓶設計精巧，造型秀美，在軋道色地上繪花卉圖案有銅胎畫琺琅之效果。

琺琅彩花卉紋瓶，高20.4cm，口徑4.8cm，足徑4.3cm

瓶小口，短頸，圓肩，肩下漸收，圈足。瓶外壁白釉上以各色琺琅彩料繪月季、天竹、臘梅、蘭花、山石圖案。肩部空白處以墨彩題「夕吹撩寒馥，晨曦透暖光」五言詩兩句，配以胭脂彩方形印章，引首為「佳麗」，下首為「金成」、「旭映」。外底藍料彩雙方欄內「乾隆年制」雙行四字款。

此瓶造型端莊秀美，胎體輕薄細膩，以紅、黃、綠、粉、藍等色繪奼紫嫣紅的花朵，在如雪似玉的釉面上，顯得嬌艷嫵媚，栩栩如生。畫面布局承中國繪畫融詩、書、畫、印為一體的傳統，頗具藝術感染力。

胭脂紫軋道琺琅彩直頸瓶，清乾隆，高27cm，口徑3.2cm，足徑4.4cm

瓶直口，長頸，橢圓形腹，圈足，足內施松石綠釉，有青花雙方欄 「乾隆年制」4字篆書款。外壁以紫釉為地，布滿軋道卷草紋，其上以綠、黃、藍等琺琅彩飾花卉紋，花紋錯落有致，繪畫精細。

琺琅彩為康熙末年御窯廠在銅胎琺琅彩的基礎上創製，乾隆時琺琅彩多用色地裝飾，滿繪紋飾。此瓶以紅釉軋道為底釉，襯以鮮艷的琺琅彩，彩質細膩，裝飾風格華麗，極為珍貴。

此器傷璺嚴重，經修復後完整無缺，為我院琺琅彩器的收藏增添了新的品種。

琺琅彩開光雙戟小瓶，清乾隆，高8.9cm，口徑1.4cm，足徑1.6cm

瓶小口微敞，長頸，溜肩，橢圓腹，圈足外撇，頸部飾雙貫耳。口、頸及雙貫耳繪藍彩卷草紋，肩部繪一周紫紅地蓮瓣紋，腹部以綠彩卷枝紋為地間飾四開光。一組開光為橢圓形，內以琺琅彩繪騎牛牧童和母子牛；另一組開光為圓形，內以胭脂彩繪山水風景，表現高山村舍、老翁獨釣。圈足外牆繪一周變形如意紋。外底藍料彩署「乾隆年制」雙行四字楷書款。

乾隆時期開光技法在各類器物上的使用較為頻繁，構成主次、疏密、虛實等多種變化，極大地豐富了藝術表現力。此瓶小巧精緻，裝飾手法新穎，兩兩對應的開光構成不同的畫面，別具一格。

琺琅彩纏枝花卉蒜頭瓶，清乾隆，高18cm，口徑2.6cm，足徑5.5cm

瓶口呈蒜頭狀，長頸，溜肩，碩腹，圈足。瓶內壁及圈足內施綠釉。通體以金彩繪錦紋為地，其上以琺琅彩繪各式纏枝花卉，色彩艷麗。口、足、頸部飾以多道金彩，愈顯金碧輝煌，華貴典雅。外底雙方框內書藍料彩篆書「乾隆年制」印章款。

乾隆帝對琺琅彩瓷器珍愛有加，琺琅彩瓷器的燒制數量超過康雍兩朝，造型更加豐富，瓶類就有蒜頭瓶、雙聯瓶、葫蘆瓶、雙耳瓶等，茶壺、方盒、盤、碗等器皿的數量與樣式都明顯增多。宮中內務府琺琅作人才濟濟，分工更加具體，畫師有專工花鳥魚蟲的余省、擅長人物花卉的金廷標等。工藝製作更加精細，正如《陶雅》所稱：「至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾於鬼斧神工。」

琺琅彩開光山水詩句瓶，清乾隆，高26cm，口徑12.1cm，足徑12.1cm

瓶蓮花口，束頸，溜肩，圓腹，足微外撇。口內施松石綠釉。通體有多層裝飾：頸及脛部為蕉葉紋、如意頭、夔龍等凸印彩飾，腹部以豆青釉加金色乳釘紋為地，有四開光，內繪景州開福寺塔和周圍的山景及墨彩隸書乾隆御制詩。其中一首名《河間道中》：「問風略悉農桑候，覽古欣過禮樂邦。毛氏詮詩真詣獨，獻王得士果無雙。韶開邨店春光靄，雪化溪橋野水淙。憶我書齋訂經義，幾多景仰在明窗。」鈐「乾隆宸翰」、「惟精惟一」兩方朱文篆書印。瓶底部青花篆書「大清乾隆年制」三行六字款。

此瓶用多色琺琅彩與粉彩結合繪紋飾，在裝飾手法上集軋道、凸印及彩繪等數種裝飾工藝於一身，充分反映出乾隆朝高超的制瓷水平。

黃地琺琅彩開光嬰戲紋瓶，高16.1cm，口徑3.4cm，足徑4.5cm

瓶直口，短頸，溜肩，圓腹，腹下收斂，瘦底，圈足。通體以黃地琺琅彩裝飾。頸部和足上各繪焦葉紋一周。腹部三面開光，內繪嬰戲圖，開光間隔處繪花卉紋。足內綠地藍料彩篆書「乾隆年制」四字款。

此瓶造型精巧，紋飾層次清晰，畫工精細，色彩搭配自然和諧，畫面陰陽向背的效果突出，有立體感。此器無論胎質、造型和釉色均極佳，堪稱乾隆朝的瓷器精品。

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