明代的黃釉瓷器為什麼在弘治期間獨寵？

從燒造原理上對其中的御用黃釉瓷器進行區分，則可分為鐵黃釉和銻黃釉兩種。

一、鐵黃釉

以鐵為著色劑，在低溫氧化氣氛中燒成。明洪武朝即有燒制，此後明清兩代歷朝延燒，幾乎從未間斷，是為黃釉瓷器中的大宗和主流品種。

洪武黃釉瓷未見完整器傳世，景德鎮珠山御窯廠遺址和北京地區均曾出土過這一時期的黃釉盤殘片。內里施白釉，外壁施黃釉，色澤較深，見有細微開片，近足處一圈積釉呈深黃色，外底無釉，火石紅較重。內壁印雲龍紋，內底刻三朵雲紋排成「品」字狀，裝飾風格同洪武青花、礬紅彩雲龍紋盤一致。

永宣時期的黃釉器以盤類居多，內外均施黃釉，外底施白釉。此時製作工藝較之前朝有所改進，不再直接施釉於澀胎上，而是先掛一層甜白釉，燒成後再覆蓋黃釉，釉面往往顯得淺薄，色澤淡雅，橘皮紋現象較為明顯。

明永樂黃釉暗堆雕龍紋扁瓶

成化黃釉盤碗較之永宣又有了顯著進步，造型規整，釉面勻凈肥潤，色澤有深淺之分，為其後弘治黃釉的登峰造極奠定了堅實基礎。

明成化 黃釉撇口盤

弘治黃釉瓷被後人譽為明清之冠，除了釉色超凡絕倫的原因外，還在於此時突破了品種上的局限，開始出現諸如犧耳尊、繩耳尊、飄帶耳尊等體量較大的琢器。由於名氣太大，儘管此前各朝已然採用澆釉法施釉，但每每提及「澆黃」之名，人們首先想到的總會是弘治黃釉。和成化器相比，弘治黃釉的釉色更顯嬌嫩，宛似雞油，故又稱作「嬌黃」、「雞油黃」。弘治黃釉瓷以素取勝，不事雕琢，唯多用金彩，施之於清澈如水、瑩潤若酥的釉面上，尤顯富麗堂皇。

辨器型：黃釉器既然是御用器，非常規整，也為發現奇型怪狀之物，這與弘治帝習性與喜好有很大關係，追求的是宋朝單色釉瓷的素雅之美，玉壺春和梅瓶有的八棱則改為荷口，並加以瑞獸附耳貼首。寓意應是臣民忠心耿耿，舉國和諧平安。修胎精細，瓶罐類之器淺圈平修足，外部及口面精修施釉，琢器內不修無釉。

辨胎土：自元至明萬曆，精品瓷器使用的均為麻倉土製胎，弘治黃釉使用的胎泥淘洗更細膩，坯胎緻密，灰白帶黃，泛褐色紅糖點，與明前朝胎坯基本一致。只是御用器的原因要求更嚴。

辨釉色：弘治黃釉器的釉色出類拔萃是鑒辨本朝真偽器的最重要依據，此時釉料配料特殊，詳細成分雖不清楚，從接觸器物釉面效果分析，玻化程度特別高，因此弘治黃釉不但像雞油一樣潤而且非常亮，又因其釉料與胎泥的膨脹係數不同在窯內就產生細微的爆裂現象。

在一些暗刻花紋處積釉較深呈褐色，放大鏡細看往往有流釉隨裂走向，因而刻紋有呈鋸齒的現象，又因其施釉方法採用淋澆法在凸線紋路上方積釉較厚，沉色也較深。正因為黃釉器為皇家御用存世量極少，收藏者及專業人員系統研究缺乏實際資料所以成了瞎子摸象，眾說紛紜，「雞油黃」「嬌油黃」「祭釉黃」「澆油黃」或淺或深，或明或暗，使人聽了雲里霧裡，形成不了感官印象，無法給藏家提供可靠的依據，縱觀世界各大博物館與民間藏家已公布的弘治黃釉器皆具備淺釉似鵝黃，深釉似頓黃，油潤、透亮、微開片，裂紋放大鏡觀看水土侵痕明顯，宏觀透亮如新，微觀滄傷累累，蛤蜊光迎光變換莫測等釉面特徵（無蛤蜊光、死蛤蜊光的即為假）。

辨款識：「大明弘治年制」是弘治黃釉標準款字，從已出土的弘治器歸納均在器物底部分白底藍字（青花款）和黃底墨字（墨彩款）兩種，均為雙行豎排，立器一般是白底藍料即青花料款，較薄的盤碗類則用黑字墨彩款，用較為苗條的館閣體書寫，字之間間隔適中，字字規範，筆筆見鋒，立器和大碗一般雙圓圈內書款，無成化時方圈款。

湖南電視台《東方尋寶》報名：一五五七四八五七五四三（趙編導）

欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視台三樓）也有的立器，盤或底小的斗瓷碗等則設無圈款，高足碗杯等則有橫排文字款出現，而偽款則無法達到上述效果。

正所謂盛極而衰，正德黃釉雖承繼了前朝遺韻，卻怎麼也燒不出弘治時期的味道和感覺，其黃色較之弘治器略深，有干老之嫌。嘉靖黃釉釉色更深，嬌嫩之感已遜許多，鮮有質量上乘的佳作。隆萬兩朝黃釉器釉色濃郁，釉層較厚，釉面不平，工藝水平明顯難逮成弘時期。明末二十多年間，社會動蕩，戰亂頻仍，御器廠輟燒停工，黃釉瓷器再無只片存世。

二、銻黃釉

以銻為著色劑，同樣在低溫氧化氣氛中燒成。銻黃是康熙年間從西洋引進的釉料，在康熙琺琅彩瓷器上多有使用，甚至被大面積用作地色。雍正時期，御窯廠成功運用其創燒出新的黃釉品種。由於呈色淺淡幽雅，具有粉質感，所以這種黃釉被稱為淡黃釉，又因相似之故，亦名檸檬黃釉，唐英在《陶成紀事碑記》中提到的「西洋黃色器皿」即指這一品種。銻黃釉的釉層為乳濁狀，透明度較差，具有與鐵黃釉截然不同的風格特點。銻黃以雍正朝製品為最佳，且由於釉料珍稀，燒制技術難度較大，故燒成數量極其有限，可謂件件珠璣。乾嘉以後，銻黃釉瓷器幾乎不再生產。

清康熙黃釉凸雕夔龍紋雙耳

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