恐怖片的另一個視角
個人認為，對於驚悚恐怖作品來說，其藝術成就的高低不在於將氣氛渲染的生動或是將爆漿爆血描寫的「淋漓盡致」，而是在於一系列令人毛骨悚然的事件背後，對隱藏著的人性和隨之引發的社會現象討論的深度。
《美國恐怖故事》第六季的敘事和拍攝手法十分新穎，不同於以往，雖然故事前幾集還是由親歷者的採訪和情景還原拍攝成的「電視劇」，但到第六集，鏡頭一轉，畫風突變。
因為媒體和社會對電視劇的反響熱烈，節目拍攝組決定將矛盾重重疑點多多的當事人和當紅的演員放置在一起錄製一個真人秀。每個人都有便攜攝像，各處都安裝了攝像頭，他們在「血月」之時重回恐怖事件發生地，用生命直播。
這樣的情景是不是有點熟悉？就像現在的各種直播，各種真人秀——從電視上有組織的明星真人秀，到民間草根的直播、各種土味視頻，大多都在「秀下限」。
有趣的是，觀眾似乎很買賬，真人秀一季季的拍，一個個缺乏創造力的電視台紛紛砸錢請來那些「小鮮肉」們，在電視銀幕上展現著用歡笑聲包裹的低級趣味。
無趣也就罷了，作為一個秀，就必定會有被放大和戲劇化的對象，真人秀的這個「真人」二字，從「真」從「人」，哪一個都不太經得起推敲。
為了收視率、關注度，節目組買微博熱搜，製造緋聞、爆點都是業內看破不說破的慣例，仔細一想，那些電視台的真人秀炒作和那些低級網紅搏出位本質上沒太大差別。
劇中，在《重返洛亞諾克》真人秀開工時，劇組費盡心機製作了嚇唬人的各種機關，震動，噴水，噴火，彈出的抽屜，每一樣都能讓不知情的人嚇到魂飛魄散。
當女製片人質問搭檔為什麼要這麼做，男製片人美其名曰：「要尋求真相，把所有人逼到精神崩潰的邊緣，鬆口承認自己所犯下的罪」。可事實上，誰都知道他心裡打的什麼主意。
說完「真」，再來說一說這個「人」。在戲劇化的記錄中，真人秀的展示出的人性必定也是戲劇化的。人人都有善惡兩面，然而可怕的是，某些真人秀為了節目效果，「惡」這一面竟被拿出來大做文章。
舉個例子，作為一個很有名的真人秀，《老大哥》在全球各地都有本土版本，但是有四個基本要素不可以更改：
1.提供一個相對封閉的環境，全時段無死角監控攝像頭拍攝；
2.定期投票淘汰，直到只剩最後一人贏得大獎(幾十萬美元現金，房子，車，一次完美假期)；
3.每周都有任務和競賽。贏者做房主，待遇好，有特權可報仇，可以指定別人做貧民；
4.設置日記房或叫懺悔室，提供給參賽人員表達他們內心真正的想法，今天又騙了誰，打算下怎樣的套路。這裡只有觀眾能看到，其他成員都不知道誰在懺悔室里說了什麼。
遊戲規則的制定者意圖通過建立一個相對封閉的空間以形成一個小社會，裡面魚龍混雜，接著通過制定殘酷的規則或者是令人嚮往的豐厚待遇來激發參與者的「求生慾望」。要保全自己，就必須「殺」掉別人。制定者通過個人或是群體的爭鬥，把人們逼到精神崩潰的邊緣以達成戲劇性的衝突。
為了觀賞性，節目組往往會鼓勵人與人之間的暗鬥，同時創造一個表達參賽者在鬥爭中那些陰暗心理活動的出口，來滿足觀眾的獵奇心理。
劇中，導演對真人秀的這一醜惡嘴臉描繪得的尤為直白，妻子為了爭奪自己對女兒的撫養權偽造了丈夫屍體被鬼用來祭祀的慘象；一名演員因為報復丈夫出軌女鬼，報復性的勾搭上了自己丈夫的扮演者，但是那個扮演者只是為了名聲和她在一起……這一切看起來，似曾相識。
近年來內地的真人秀可謂如魚得水，常常佔領各個頻道的黃金檔播出，不過因為幾年下來觀眾們已經審美疲勞，他們已經不再滿足於「跑男」那種形式的「智慧樹前歡樂多又多」的遊戲了。
某台已經開始小範圍試水類似於《真愛之約》的真人秀。（00年代的一部美國真人秀，共兩季，20+位參加真人秀的女孩要為了奪取男主的歡心才能留下，最後的一名為勝者，得到豐厚的獎金和嫁給土豪男主的婚約）這樣的真人秀傳遞出的價值取向，想必製作方自己也心知肚明。
要是這種真人秀大範圍流行，對於成年人來說可能只是一笑而過，但對於青少年來說，無異於「三觀毒藥」。
有句話很有意思：把今天想做的事情放到20年後來看，如果感到羞恥，那就不要做了。
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