先是概念片，再有中國科幻電影

本文來自/極客電影 經允許授權轉載

2015年，劉慈欣的《三體》獲雨果獎；2016年，郝景芳的《北京摺疊》再度折桂。一時間，大眾媒體的鎂光燈對準了中國科幻文學，乘著這股風潮，據傳僅去年，國內就有300多部科幻電影立項籌拍。

然而，電影版《三體》內部試映後，卻飽受詬病，真正上映這件事，也一直處於「雷聲大雨點小」的尷尬狀態。

中國的科幻類型電影到底該怎麼做？你們不知道的是，中國已經有了這樣一群人，他們找到彼此，並聚在一起，試圖從整條產業鏈角度摸索中國科幻電影的出路。

驚奇映像節（JUST FILM FESTIVAL）是國內首個由熱愛科幻的電影人聚集起來共同打造的科幻、奇幻類型影展。它的目的，就是真正打通國內電影和科幻圈中間的阻礙，讓科幻創意更快更好地變成電影。

這是華語電影首創的科幻、奇幻電影項目孵化平台。一群有理想、有愛、且無畏的電影人，將率先探索本土科幻電影全新操作模式。

「極客電影」有幸成為驚奇映像節的戰略合作夥伴。以極客影迷的視角，觀察並參與到中國科幻類型片的誕生過程中，讓科技真正與電影結合在一起，見證幻想開花結果。

你可能會問，驚奇映像節憑什麼值得我們期待？請坐穩扶好，因為在映像節中，一切普通的電影製作過程都將變得很炫酷。

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比如「電影立項」這件事，這裡沒有枯燥的商業計劃，每個電影項目的溝通，完全通過先導概念片。

視覺概念，是構成一部科幻電影的重要元素。在好萊塢科幻電影的製作流程中，前期設定幾乎與電影拍攝一樣重要。它構建影片世界觀的基礎，視覺的「真實」程度，甚至能夠直接決定影片的成敗。

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「賽博朋克」風格奠基之作《銀翼殺手》（Blade Runner）導演雷德利·斯科特（Ridley Scott）就是一位視覺「嚴重強迫症患者」

驚奇映像節篤信視覺的作用。在孵化一部科幻電影的過程中，視覺轉化是第一位。

1月10日，三個有趣的科幻故事，就將以視覺方式呈現它們所構築的世界。現在，你是否想一瞥它們的藍圖？三個故事，三種可能，三千大千世界，總有一個世界你似曾相識。

時空亂流

這部電影來源於導演周小帆的這樣一次思考：如果每一個平行時空中，你的外貌、行為、選擇、經歷都是一樣的，那麼當兩個同樣的你在一起時，你該如何定義自己的存在？

《時空亂流》概念片拍攝中

《時空亂流》是一個發生在一顆遙遠星球與一艘宇宙飛船上的故事。對於一部小成本科幻電影來說，場景不必巨大，但必須真實可信。這不是什麼宏大的太空歌劇，而是一個人性的試驗場。此處足夠隔絕，所以人作出的選擇可以反映我們的某些極端本性。

時空，是科幻電影最鍾愛的母題之一。從大製作如《明日邊緣》（Edge of Tomorrow），到小成本如《彗星來的那一夜》（Coherence），時空既可以是拯救世界的機會，也可以是展現人性本質的舞台。

它的魅力在於重複，而重複給予選擇。

說到這裡，你有沒有想起鄧肯·瓊斯（Duncan Jones）2009年的那部小成本科幻傑作《月球》（Moon）?

《月球》同樣涉及一個與世隔絕的星球與「另一個我」，演員精湛的表演與精緻的場景設計足夠讓我們信以為真，並最終被這個故事打動。

這一幕，真是吾輩的摯愛

人類是一種複雜的生物。我們不能測試人性，因為人性並沒有底線。《月球》曾肯定了人類天性中積極的一面，那麼《時空亂流》呢？確認我們存在的究竟是什麼？這部電影或許將給我們一份有趣的答案。

導演／編劇：周小帆

周小帆畢業於北京師範大學及香港浸會大學聯合國際學院電影電視系，對畫面敏感，擅長影像化敘事。

他畢業後先在一家香港電影公司北京分公司從事編劇和副導演工作，參與編劇數部中外合拍影片；後以剪輯師的身份製作了《一步之遙》幕後紀錄片，《黃金大劫案》幕後紀錄片，以及《軒轅大帝》等電影的預告片，積累了大量的剪輯及後期工作經驗。

七重外殼

人類對虛擬現實技術最大的擔憂是什麼？當然還是擔心它可能混淆「虛擬」與「現實」。

現實不一定會嚴重至此，但科幻作品的作用正是提出這種可能性，人類由此能夠想起那把高懸頭頂的達摩克利斯之劍。

《七重外殼》改編自王晉康備受推崇的同名中篇科幻小說。我們可以把它看作是一個包裹在虛擬現實外殼內的愛情故事。愛情來自於虛擬世界，由此困惑產生，人面對選擇與拷問。

全預告片以「穿衣」（納米體感衣）與「脫衣」作為預告片的核心概念，通過人物特效化妝展現主角墨軒在「虛擬外殼」的束縛下，於兩個混沌世界中的掙扎和反抗。

虛擬世界的愛情也能算愛情嗎？在電影《她》（Her）中，我們曾目睹主人公與操作系統談戀愛的輕與重。這種愛情，更像是一種寓言。反躬人類自身，我們的處境有時出奇地孤獨與悲哀。

情節上，本片將片段式地展現墨軒與4個虛擬 LISA 之間複雜又極度抽離現實的愛情關係；在攝影上則會以高反差、高飽和度的色調來呈現出分不清真實與虛擬的影調。隨著夢境層數逐漸疊加，色彩飽和度以及構圖會逐漸變得超現實和迷幻，讓觀眾跟隨主角產生一種暈眩感。

2016年的《霓虹惡魔》（The Neon Demon）曾將迷幻的超現實風格發揮到了極致，是一部教科書級別的「視覺系」電影。而《七重外殼》將如何構建導演想像的虛擬世界，請保持期待。

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導演：王啟明

王啟明導演先後畢業於武漢音樂學院，北京電影學院。2010年入行開始拍攝廣告，憑藉優秀的藝術天賦和風格極強的視聽表現贏得了和許多國際大品牌合作的機會，同時他還涉獵其他領域如音樂演出、VJ、實驗影像等。

《七重外殼》創作過程

拯救人類

如果在地球文明毀滅後，你身邊只有一隻人形機器人陪伴你，你會怎樣和它相處呢？

300年後，地球一切文明幾乎都已消亡。在一片沙漠里的城市廢墟里，為部落尋找凈水晶元的男主角在一次偶然中激活了被廢置在工廠里女性機器人諾亞，機器人提出將男主角及其部落帶往人類碩果倖存的文明之處——「方舟」。

他們一路遇到無數艱辛險阻，有變異的人類部落、有難以逾越的天塹，還有環境惡化的廢墟......人機之間因文明的懸殊更是爆發了種種搞笑衝突，亦種下了深厚的友誼。得過且過的男主角在保持人類價值觀行事的機器人的刺激下，漸漸懂得了追尋文明的意義，懂得了有超越生存的更高述求。但是，當他們來到方舟，才發現一切和想像完全不一樣。

《拯救人類》概念片

這是一個很有意思的話題。《拯救人類》這片名看似宏大，其實是一部有點公路喜劇的科幻電影。男主人公與女機器人一同前往尋找人類方舟，這一過程沿路風景作伴，磕磕絆絆發生，人也會隨之變化。

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末世也是科幻電影中常見的設定。廢土如《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》（Mad Max: Fury Road），冷峻如《末日危途》（The Road），其實都為未來提供了各種可能。

人類想要生存，就必須改變自己、適應環境。有時需要如《末日危途》般冷酷無情，有時也需要如美劇《最後一個男人》（The Last Man on Earth）一般學會自娛自樂。沿路風景很荒涼，但還好身邊還有陪伴你的「人」。

末世同樣是對現世的警示。這部作品同樣將反映一些環保問題。因此，作品的視覺設計格外值得期待。中國廢土末日世界將是什麼樣的呢？還會有霧霾嗎？讓我們拭目以待吧。

導演：蘭波

蘭波，2001-2005年在地方電視台做欄目編導，2006年初進鳳凰新媒體，搭建鳳凰網路視頻平台，任長視頻主管。

2010年他進入電影行業，逐步做過剪輯、策劃、編劇、導演；並撰文寫影評，在傳統媒體和新媒體上都有大量電影分析成文。2013年開始籌備自己的第一部脫北者題材院線影片《焚雪之地》。

1月10日，三部概念片就將由驚奇映像節正式揭曉。

極客電影將全程跟蹤「驚奇映像節」與「幻想實驗室」出品的好東西，及時報告給大家。

我們相信，這次，一切都將因想像而不同。