國畫巨匠陸儼少

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陸儼少先生於1926年考入無錫美術專科學校，1927年拜馮超然為師，並與吳湖帆相識，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡。抗日戰爭期間，陸儼少先生流寓內地，1946年回歸故鄉，在此之前，先生的作品大部分師對古代傳統的消化和吸收；返鄉途徑三峽的經歷，引發了先生的創新意識，開始將以前局部改造傳統轉換為有意識地建立個人風格，但在起初的10年中，仍處於探索之中。 1956年，任上海愛畫院畫師；1961年至1966年，赴浙江美術學院兼職山水畫教席；在此期間，先生的個人風格得以發展，最終在晚年形成了自己獨特的風格。陸先生在山水畫中獨創了兩種新技法，一是「留白」，二是「墨塊」。所謂「留白」就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品種多數用來表現雲霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。留白要以墨色反襯，所以陸先生又創「墨塊」法，以濃墨積點成塊。

陸儼少先生歷任第六屆、七屆全國人民代表大會代表、上海中國畫院畫師、浙江畫院院長、浙江美術學院（今中國美術學院）教授、中國美術家協會理事等職；同時還是位出色的美術教育家，提出了「四分讀書、三分寫字、三分作畫」注重提高學生全面修養的獨到見解。編輯本段引作畫技法綜述。

陸儼少先生在通過各種筆墨技法之探討，終於在自己的作品中突破地進入了新的表現層次：勾雲、勾水、大塊留白、墨塊等等前無古人；後無來者的特殊技法是其獨特風格的成功創舉。勾水之法，倒是古時便有，宋代山水畫大師馬遠有《水圖十二卷》行世，但是，真正將畫水之法融與現代山水畫中的卻是陸儼少先生，他善於將江河湖海的洶湧澎湃、浩渺瀰漫之勢描繪得淋漓盡致，無論是激流險灘、旋渦飛濺；還是滔滔江河、迂迴曲折，其筆墨都頓挫有力，線條變化多端，氣韻生動。勾雲之法。

陸儼少先生運筆自如；流暢飛揚，增加畫面的表現精神，又極其具有飛動之氣勢，而且，對於雲之陰陽兩面，以墨之濃淡表現而出，涇渭分明。塊雲法，

以積墨成塊，層層迭迭，或以線條勾之；或下筆審時度勢，計白當黑，迴環反覆，留白之處恰到好處，自然之極！更為精彩的是，勾雲與積墨二者共用，山石前用墨積蘊，而山石後有以線勾烘而出，動靜分明，機具神采，氣象萬千。陸先生之所以能與張大千、傅抱石、李可染風格迥異的山水畫大家，同時兼擅梅花、竹石，是與他在詩文、書法、畫論等多方面的深厚學術修養分不開的。他出版有《陸儼少自敘》、《陸儼少畫集》多種專著和有關中國山水畫的多篇論文，被譽為「當代中國畫壇卓然翹首的文人畫家。」編輯本段作畫風格綜述

陸儼少，這位當代中國畫壇不可多得的山水畫藝術大師，以其深厚的功力，博學的才識，非凡的創造力，開創了當代山水畫獨樹一幟的藝術風貌，登上了山水畫藝術的又一峰巔。他的山水畫創作在國際上具有很大的影響，與李可染一起被譽為「北李南陸」，然以傳統的筆墨意蘊審視，其成就顯然在李之上。陸儼少早年隨馮超然學畫，從王同愈習詩文，後又師從吳湖帆。陸儼少的山水由"四王"正統派入手，後上溯宋元諸家。他20歲的臨摹作品，即被馮超然認為可以亂真。他還臨過王石谷、王原祁、戴醇士等明清真跡。這些臨本，功力殊深，格調高雅。在他看來，"四王"的作品，平心而論還是有存在的價值，有許多宋元遺法，賴"四王"而流傳下來。他對畫史上的大名家，也不是一味盲目崇拜，而是擇優而取。他認為石濤的一種生拙爛漫的筆墨，新奇取巧的小構圖，有過人之處，但其大幅，經營位置每多牽強窘迫，未到行雲自如、左右逢源的境界。他學吳湖帆，並不因其名重一時，又是他藝術生涯中領路的前輩而奉為圭臬。他曾說：「當時吳湖帆的畫有天下重名。他設色有獨到之處，非他人所及。我有八字評他畫：筆不如墨，墨不如色。如果也走他這條路，研求設色，雖然他的法子可以學到，然其一種婉約的詞境，風韻嫣然的嫻靜美，終不能及。人各有所稟賦，短長互見，他之所長，未必我也似之；而我之所長，亦未必他所兼有。我自度稟賦剛直，表現在筆墨上，無婉約之致，是詩境而非詞境。他主嫻靜，而我筆有動態，多不相及。所以如果走他的路，必落他後；而用我所長，則可有超越他的地方。同能不如獨詣，於是我注意線條，研求筆墨點線，筆筆見筆，不欲以色彩取媚，絕去依傍，自辟蹊徑，以開創新面目」；從這段獨白中，我們不但可看出陸儼少可貴的藝術創新求索精神，也可看出他之所以不同於他人的獨特藝術風貌之緣由。