以為CCTV拍不出好電影，卻被這部打臉了
2012年他向岳父求救借債20萬元，再加上一些獎金，拼拼湊湊用五六十萬拍了一部關於自己的電影，講述兒時的小夥伴，那個夏天他們是相依為命的小夥伴，整個世界最要好的人「好到要死」。後來他甚至忘記了那個小夥伴的名字，也再沒有相遇過，電影最後兩個小夥伴在路口分別，他說真實就是這樣，一次隨意的分別，兩人就再也沒見過。
這部電影叫《有人讚美聰慧，有人則不》，在豆瓣擁有7.7的高分。
就是因為這個電影，另一個兒童題材找到了他，知名編劇林和平寫的自己童年的故事——失去母親的小孩被送到一個算命忙老頭手上當領路人，這個電影叫《那年八歲》。
這是導演楊瑾第四部執導的作品，由老演員羅京民（《孫子從美國來》飾演老楊頭，《士兵突擊》飾演許三多的父親許百順）主演。
知名編劇林和平曾完成過《小姨多鶴》《風和日麗》《血色殘陽》《黎明決戰》等連續劇。他父親早逝，有一天母親對他說「要是我死的早，你爸帶你們，不知道會發什麼。」於是林和平寫了這部《那年八歲》。
11月13日晚在CCTV6首播之後，《那年八歲》獲得觀眾一致好評，而導演楊瑾正在杭州做映後，絲毫不知道自己的作品已經在網路上獲得這麼多讚譽。
童年是很殘酷的，就像《有人讚美聰慧，有人則不》里的分別一樣，《那年八歲》的結尾小男孩剛剛在教室念完一首兒歌，衝出門，衝出門，老爺爺的背影成為茫茫山坳里小小的一粒，從陌生和抗拒，像親情又像友情的一老一少，迅速開始互無關係的新人生。
正在舉行的第四節浙江青年電影節是《那年八歲》首次影院放映，放映結束後有人問導演楊瑾「你想表達的主題是什麼？」
他說「哪有那麼多主題，兒童片最忌諱就是有主題，啥是兒童片，就是咱倆高興了，咱倆就玩兒一下，就行了。」
專訪楊瑾導演特別有趣，他就像孩子一樣回答每個問題。
我們還是從您上一部電影《有人讚美聰慧，有人則不》開始，我相信所有人都問過你為什麼要取這麼晦澀的片名。這次是不是不想解釋了，所以直接就叫《那年八歲》？
嗯，是的。
之前您的作品都是自己做編劇，這次您最初看到這個劇本的感覺是什麼？
最初的感覺就是這個小孩兒特別可憐。
小時候我爸帶著我去別人家買樹苗，扛著這個樹苗走回家，走了兩三個小時，走了很遠很遠。這個劇本一下打動我的一個地方就是讓我想到這個段落，一個小孩帶著一個老頭走過這個山走過這個水，走啊走，特可憐。這個意向打動了我。
電影里小男孩除了對媽媽的去世很難過，好像被送給老人當領路人並沒有太大的反應。
農村男孩都很皮實的，沒有那麼多小脆弱。編劇林和平其實小時候跟過三個算命的老人當領路人。
我感覺您對電影里的矛盾衝突不太自信，沒有台詞的時候大段的煽情的音樂就鋪進來了。
是，其實故事沒什麼矛盾，老爺爺挺喜歡這個小孩的。
編劇告訴我說書的這些瞎子嘴都特別狠，他經歷過三個說書人，這三個人嘴都特壞，都是嘴上說話拿到剜你的感覺，「你媽是你方死的」「你死舅舅」，但他們心腸都特好。
《孫子從美國來》里給人留下深刻印象的羅京民在《那年八歲》里出演盲人吳先生。
《那年八歲》這個片名其實是一個回憶的口吻，為什麼電影里沒有表現呢？
我們在電影里把這些都刪掉了。我覺得用回憶的旁白來串聯所有的情節，是特別弱的手法，好像連不上了才需要這樣，其實劇本里有這些回憶的部分，但是我們在開拍前都刪了。
所以你其實相信，他們兩個人的故事就足夠感人了不需要增加其他對吧。
嗯，特多餘。
《有人讚美聰慧，有人則不》講的是您自己的故事，講完之後為什麼下一個電影還對少兒的世界這麼感興趣呢？
就因為遇見《那年八歲》這個劇本。
聽說您特別喜歡是枝裕和，他也特別喜歡拍小孩，您有沒有從他的電影里偷師一點什麼呢？
沒有。人家拍的好。
是枝裕和作品《步履不停》
這兩年國內的獨立電影拍了特別多小孩的故事，您有看嗎？
那些好像都挺殘酷的，比如《雞蛋和石頭》《笨鳥》。
您覺得為什麼青年導演習慣把鏡頭對準兒童世界呢？
因為自己有感受呀，黃驥（《笨鳥》導演）她就拍了一些自己的感受，王一淳（《黑處有什麼》導演）又拍了一些自己的感受。人最有感觸的，不就是自己的童年嗎？
那您覺得什麼樣的少兒電影是好的？
講一段故事一段記憶就是好的，別講什麼大無畏精神使勁拔高。
您之前給特別多電影做了攝影，這次《那年八歲》的攝影師是呂松野，聽說你們倆這次合作特別愉快？
每天都特別愉快，沒事就一起喝酒，他愛喝啤酒，我就陪他喝啤酒。吵過那麼一兩次，他說「電影光是最重要的，」我說「扯淡！故事是最重要的，人物是最重要的！怎麼光是最重要的，沒光也行！」
楊瑾曾為《告訴他們，我乘白鶴去了》《志同志》等電影擔任攝影。
《那年八歲》的青年攝影師呂松野憑藉《塔洛》《八月》兩度提名金馬獎最佳攝影，不同於《塔洛》《八月》的黑白色調，《那年八歲》里有著高飽和度明亮的畫面。楊瑾開玩笑說，拍完這部呂松野就「貴了」。
之前您的電影里超現實的地方特別多，《那年八歲》里也出現好幾個夢境，是不是您自己性格里就有一點浮想聯翩的東西？
我專門寫過一本書就是關於做夢的。因為我之前得了甲亢，每天特別興奮也不會休息。睡覺的時候很不安穩，一直做夢，後來我就訓練自己做完夢之後醒來在心裡把這些夢過三遍，然後寫下來。
過了兩年多這樣的生活，身體越來越糟糕。所以我又訓練自己不要做夢，到現在我竟然一年也就只做三四個夢，而且還能做特別精彩的夢，順著自己的心意做下去的那種。
那以後這會不會變成楊瑾的風格，寫實的部分特別寫實，但總會有一些超現實的東西。
我打算拍一個電影就是把幾個夢放在一塊兒，不是很偉大的那種，特逗特荒誕的那種。不同於黑澤明老爺爺的夢，就是可怪了，很荒誕又很合理。
有小孩兒嗎，裡面？
我很少夢見小孩。
楊瑾（右）導演在現場
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這是「不散」的 第506期 文章，楊瑾導演就是個小孩兒。
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