二十年前的今天，巨輪沉沒愛情不朽

20年前的今天，《泰坦尼克號》在東京電影節全球首映，開始了它席捲全球的傳奇之路。

史詩級的海難加上令人蕩氣迴腸的愛情故事，這部電影的成功歸功於當時最先進的特技、劇組堪稱變態的嚴謹考據、全員演技在線，三者缺一不可。

導演詹姆斯-卡梅隆帶領全劇組根據泰坦尼克號的原始圖紙建造復原模型，根據僅存的幾張泰坦尼克號內景照片和它的姊妹船奧林匹克號的照片在銀幕上復活了泰坦尼克號，並確保電影中的場景和實際情況盡量一模一樣。

卡梅隆坐著俄羅斯科考船去泰坦尼克號遇難地點實地拍攝沉船鏡頭，然後根據視頻製作模型，用在了影片開場的20分鐘里。

《泰坦尼克號》讓傑克與露絲這兩個名字成為經典。提起這部電影，很多人的想起的第一個鏡頭都是這個船頭御風飛行的浪漫姿勢。

那麼傑克是怎麼想到這個點子的呢？因為他自己剛上船那會兒已經試過了，就是他喊「我是世界之王」的時候。

露絲朝卡爾臉上吐唾沫的動作是演員溫斯萊特自行發揮的，劇本中設計的是露絲用髮夾戳卡爾。

這句話也是溫斯萊特即興所作。

萊昂納多當時愣了一下，因為這句台詞不在劇本上，然後他給出了最溫柔的回應。

船尾是他們故事開始的地方，也是他們陰陽兩隔的地方。

回想起來，他倆相遇時的話句句都在立flag。

傑克給露絲講了他小時候掉進冰窟窿的事，他早就知道浸在冰冷的水裡是什麼樣的感覺。

立flag的不止他倆：

露絲的未婚夫卡爾跟她媽媽說泰坦尼克號上很多鋼材都是他們家族企業產的，後者說那要是出了問題就找你負責喲；

伊斯梅先生讓史密斯船長加足馬力以求提前到達紐約震驚世界。

最後也算心想事成，可惜是用最慘烈的方式。

傑克和露絲是那麼的不同，登船的時候，露絲從舷梯上面走向頭等艙，傑克從舷梯下面奔向三等艙。

他們之間隔著巨大的社會階層差異，這種差異在這個樓梯口就非常明顯。

樓梯口是船上各個階層的人匯聚的地方。

傑克穿禮服出現在那裡時，暫時得到了上流階層的認可；而當傑克穿著背帶褲出現在同一個地方，前一天剛見過他的侍從就不認識他，拒絕對他放行。

他們自由在此相擁只有兩次，一次是全船面臨生死關頭時，一次是在露絲的夢裡。

可是他們又是那麼的相同。

露絲上船之後擺放自己收藏的畫作，其中有一幅畢加索的作品《亞威農少女》。

《亞威農少女》創作於1907年，是第一張被認為有立體主義傾向的作品。卡爾對這幅畫嗤之以鼻，斷言畢加索成不了氣候，還好這些塗鴉不貴。

他這麼說倒也沒錯，畢加索的一幅畫在04年也就賣了1.04億美元而已啦。

與之形成對比的是傑克和露絲一致的品位。傑克在露絲的房間看見莫奈的畫，當即就表示喜歡。

在1912年，印象派還剛剛出現不久，是個極富爭議的藝術流派，社會主流對它普遍持不屑態度，就像卡爾那樣。傑克和露絲兩個人的心有靈犀因此顯得特別珍貴。

露絲在自己的社會階層里不得不穿著透不過氣的束胸衣，她真正喜歡的是和傑克一起光著腳提著裙子跳舞。

露絲想自在地抽一口煙，然後被母親呵斥，被卡爾掐滅；

鏡頭一轉，傑克正躺在星空下悠悠地吐煙圈。

也許那時傑克正在看著星星想那個早上見過的少女，後來他們就真的一起飛到星星上面去了。

順便一提，這輛車在影片開頭出現過，它被懸吊在空中。

卡爾把海洋之心送給露絲時，要她對他敞開心扉。露絲對此的回應是伸手捂住這顆寶石。

而就在畫完肖像畫時，她把裝海洋之心的盒子遞給了傑克。一方面說明露絲能對傑克敞開心扉，一方面也說明露絲全身心地相信傑克。

本片還用大量手部特寫表現了二人的不同和相同。在傑克和露絲第一次出場時，鏡頭就對準了他們的手。

窮畫家和貴族少女的手是那麼的不同，可是這兩隻手不斷地握在一起。

傑克也很喜歡畫手，會用手巧妙地給露絲傳小紙條約會，還有這個著名的鏡頭。

「把手給我」是傑克對露絲一次又一次的承諾。

「never let go絕不放手」這句話在傑克嘴裡出現了三次，每說一次他都救了露絲一次。

這句話也是他們互相做的最後一個承諾，傑克到死也沒有鬆開露絲的手。

露絲信守了這個承諾，她活得很精彩，她去完成和傑克約定過要做的事，她到一百多歲也沒有熄滅對生活的激情，這是傑克愛她的原因。

儘管她和傑克畫中的珠寶夫人一樣滿身珠寶講述往事，但她沒有讓自己沉浸在冰冷的回憶里一蹶不振。就像傑克說的，傑克把她從海水中拯救出來，能把她從命運里拯救出來的只有她自己。

泰坦尼克號是20世紀初人類征服自然的雄心壯志達到頂峰的產物。第一次工業革命之後到泰坦尼克號沉沒之前，人類已經享受了一百多年科技迅猛發展的成果，人類對自然的征服慾望達到了前所未有的高度。而泰坦尼克號的沉沒結束了這個迷夢。神秘不可測的海洋吞沒了這個工業時代的鋼鐵怪物。

在自然的力量面前，人類製造的一切都是渺小的。繁華會落盡，萬物會凋零。

可是人性中最美好的部分永遠不會失去光彩，不論多麼巨大的災難也無法把它磨滅。

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