聲音玩具終於把小翅膀給扶正了！

相對於那些風格化的樂隊

聲音玩具的音樂

總是因為過於多元化的音樂元素

難以被這樣或那樣的定義

距上一張專輯《愛是昂貴的》

時隔兩年不到

聲玩帶來重新錄製的單曲《小翅膀》

每當音樂響起的時候

我們能重拾彼此的欣賞

這是一首充滿了幸福感的歌

聲玩的主唱歐珈源這樣形容

「第一次表演這首歌

是在小酒館8周年的演出上

從一個低谷里能很快走出真是一件幸運的事

她是一首鼓勵我自己的歌」

「漸漸地我不再唱起她

海淀公園的夕陽和微笑

成為了關於她最難忘的一部分

接下來的那個階段

我寫了好多歌

現在都化身01靜靜地躺在磁碟里

其中有的會偶然的在某一天被喚醒

也許因為一束百合

或者城市的崩塌

而有的就僅僅是成長和蛻變的記錄了」

《小翅膀》的單曲封面

使用了當代藝術家蔣志

「木木系列」攝影作品中的一幅

木木是蔣志在杭州地攤上

買到的一個小木偶

她的臉上有一道裂縫

蔣志將木木作為一個情感對象和伴侶

帶著她去了羅布泊和西藏等地

歐珈源第一眼看到這幅作品就被打動

巧合的是

聲音玩具03年發表《最美妙的旅行》時

蔣志正帶著木木四處行走

兩位不同領域的藝術家

都在差不多同一時間點

用自己的作品呈現生命 旅行 時間等重要命題

人們已經習慣

用轉瞬即逝的背影或者一個剎那的側面

來記憶那些美好的事物

但這種觀察和欣賞的方式

也許並不能完整地概括聲玩的音樂

正如同十三年前的他們

意外轟炸當時的中國搖滾樂壇

文青們開始津津樂道

他們的旋律 他們的歌詞

無數標籤向這個樂隊湧來——

迷幻的 後搖的 藝術搖滾的

浪漫主義的 詩意的……

從《最美妙的旅行》到《愛是昂貴的》

再到今天的《小翅膀》

這麼多年過去 聲音玩具和聽眾一起成長

如同我們感懷著人性的複雜

人們在聲玩的音樂中

看見了另一種鮮活的生活態度

文周君想趁著聲玩新單曲誕生之際

和大家分享聲玩上一張

也是第一張正式專輯《愛是昂貴的》發行時

文周與主唱歐珈源的對話

以下採訪內容節選於

文周五周年精選集《烏托有個幫2：我們終將抵達》

我曾經無數次想像對聲音玩具的採訪會是什麼樣子——那應該是在成都星期天的午後，和主創歐珈源，坐在一個天台上，喝著茶，聽他說著他的音樂和人生——但現實往往非同想像——誰能想到這次採訪竟成了《文藝生活周刊》最深夜的、也是最後一期封面人物的採訪。

2015年4月，成軍十六年的聲音玩具終於通過蝦米音樂的「尋光計劃」發行了他們的第一張正式專輯《愛是昂貴的》。以飽滿而細膩的情緒和充滿畫面感的歌詞而著稱的聲音玩具，似乎從此開始了一段全新而美妙的旅行。

（攝影丨袁野）

《文周》：如果是說體會的話，我想《最美妙的旅行》可能會感覺特別「成都」，而2015年推出的《愛是昂貴的》，可能空間感會強很多，顯得比較宏大，有一點在探索更大問題的感覺，比如說宇宙、時間、空間……

歐珈源：專輯有點像日記，它記錄下的是你那個階段的狀態和真實的內心想法。上一張DEMO大家對它的印象會比較深，是因為它是經過優選的，它並不是聲音玩具的全部，不是我全部審美的表現。而《愛是昂貴的》專輯裡所體現出來的，更像是聲音玩具多種不同風格的表達。它表現的就是聲音玩具的常態。

《文周》：說到日記，專輯裡《請問哪裡才能買到晶體管收音機》這首歌，感覺特別懷舊。這首歌是完全你自己的體驗，還是經歷了一些迷茫後，回到了一種特別單純的狀態而寫的？

歐珈源：其實，我覺得一個藝術家在創造作品時，有時會出現一個很尷尬的情況，就是你不一定會真正了解你所創造的作品。我敢打賭這個世界上有百分之八十的藝術家並不清楚一些作品為什麼會誕生在他的手上，作品真正要表達的是什麼。而我在這方面一直有這樣的感覺，從某種意義上來講，是作品選擇了我，而並不是我選擇了作品。

你說的這首歌，其實我僅僅只是覺得這個名字很酷。但可能我想表達的，並不僅僅是字面意思，和觀眾體會到的東西或許也有偏差。有可能換別人寫出來的是，請問哪裡才能買到什麼樣的自行車。僅此而已。

（攝影丨李孟軻）

《文周》：那《撫琴小夜曲》這首歌，這個歌名你更多的是從地名還是從一個動詞的角度來考慮的？（編輯註：撫琴，即撫琴小區，成都區域名，歐珈源婚前居住過多年的地方，《撫琴小夜曲》便誕生於該時期。）

歐珈源：應該說，我用這個名字就是因為它兼具兩者，甚至可以說它是曖昧的。而且它還可以上升到歷史的角度。因為「撫琴」就是講的司馬相如和卓文君的愛情故事，歷史悠久。但這首歌其實又無關愛情。在我看來，這首歌講的只是一個人面對失落、恐懼的情緒。比如說你在想像一個心理上已經未老先衰的人，他對過去充滿懷念，他無法面對新的每一天，每一天都令他感到恐懼。而有這樣問題的人可能不會太多，但是擁有這樣瞬間情緒的人，我覺得就太多了。所以說，只是表達一個情緒，就是任何人都會有懼怕未來、懼怕老去，懼怕失去，懼怕一無所有那一天到來的情緒。我寫《撫琴小夜曲》的時候，可能我本身正處於一個非常大的危機階段。

《文周》：非常大的危機？

歐珈源：就是我對我的生命有了懷疑，對所從事的所有事情，甚至包括過去，都懷疑。懷疑它的價值，懷疑它的意義，也懷疑未來。在那個階段，我認為我的生命是虛幻的、不存在的、不成立的，可以被否定的東西。當這一切壓抑突然出現在我頭上的時候，我確實有點難以接受。

《文周》：十六年了，說說「愛是昂貴的」這種體驗？

歐珈源：「愛是昂貴的」對於我來說絕對是有血淋淋的體驗。我經歷的好多事情都像是行為藝術一樣。因為想要獲取某個東西，所以付出，所以做必要的放棄，所以忍耐，甚至必須犯錯。這些有時甚至都是單方面的。就是當你付出的是十多年的時間去承受一個也許你無法接受的結果時，你就會知道「愛是昂貴的」——它是一個太複雜的事情了，甚至我現在很可能都不理解。

《文周》：這些其實還挺有關於宿命的。談起宿命，在你這個年紀會不會更隨和，更能坦然接受？

歐珈源：你信它，那是因為你在裡面了。你知道你花了十二年的時間，你肯定是遭了一個魔障，它怎麼就……愛，其實和信仰沒什麼區別，愛本身就是一種信仰。

文章採訪內容節選於

文周五周年精選集《烏托有個幫2：我們終將抵達》

記者丨林二

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