嶺南盆景的理論與實踐

嶺南盆景的理論與實踐

文、圖|嶺南盆景藝人：關耀

嶺南盆景是中國藝術文化中的奇葩，它給人們以美的享受。源於初唐時期，是我們的祖先創立了盆景文化。經過兩千多年漫長的歲月，歷代盆景藝人進行學習，探討，發揚，傳承至今仍魏立不倒，當今更是世界普及，不同種族，也熱愛盆景，學習和享受盆景。

大自然樹木的形態是多樣而又變化無窮的。有前輩們的經驗積累和當代人的努力，挖掘，探討，不斷分類。集中創作出很多不同形態的好作品。對盆景文化作出了很大貢獻。

嶺南盆景源於自然，高於自然，是各大流派的後起之秀。為什麼它能受到世人的追求和喜愛呢? 有它獨特的一面，它的美態在於章法可依，有國畫的畫理，也有園林學的理論，更離不開美學原理，它是藝術學科的獨立門類。它給人們以美的享受，心情愉悅，去除煩惱。當下人們生活壓力之大，能得到盆景觀賞，是最好的靈丹妙藥。它能改變人們煩躁的行為，做到修心，修身，從而提高自身修養。有益於工作，學習，生活。學習嶺南盆景能親身體會到樂趣。培養人們不怕困難，勇於進取的精神。練就人的耐苦，耐勞，敢於追求的樂觀態度，充實人生的價值。

嶺南盆景枝法創作原理是崇尚自然，以自然樹木形態為藍本，融匯神韻，以形立意，突出主題。它托枝中的一小枝條能成為一景，就是它獨到之處。各枝條分布自然，巧妙布局，所為纖毫畢露，一枝不苟。做到四季不同的藝術效果，春天萌芽時朝氣蓬勃，夏天綠葉盛茂，秋天清雅怡人，冬天傲勢壯觀。這就有別於其他門派的優點所在。做到神韻活現，意境深遠，都需要枝法的運用。

盆景的創立源於根部分布法，樹桿曲彎法等五大法則。托枝技術操作是一件作品的重點，托枝的分布，定位，是很講究的。枝與枝相互關係都要運用得當，有章法可循。利用它的爭，讓，抑，揚來創造美感。利用延伸形態表達相互呼應。其達到表現神韻的目的。做到疏密聚散，保持變化，曲彎點突出，前不遮後，上不掩下，層次分明，這樣才有氣勢，有力度。把內涵表現出來。不同的樹型其採用枝法也不同，那內容太多，在此也不能詳述。以下把常規大樹型常見枝法剖析：「蓄枝截桿法」，例1：樹桿根部上8厘米處計算， 15厘米直徑大樹型，高90厘米，其托枝第一托枝直徑為4厘米。圖1：

當主桿第一托枝長至預定粗度時，即4厘米徑，一般植樹的萌芽點都在距主桿5—6厘米長度產生。根據這一點現象，芽點是再生枝條的唯一機會，在芽點往後3—4厘米處用鋸條把主枝截斷，到20天左右便長出新芽1個或多個不等。到3個月後枝條長至約3—4毫米時，把用作主枝延伸用的芽枝留著長粗，其餘多出枝條在8厘米處用枝剪剪掉其他部分，目的控制這些枝條長粗，把養分留給延伸枝。為什麼要留多餘枝呢？因為一條延伸枝受到外界傷害時，就失去了它的生存機會，也有利於延伸枝助長作用。留延伸枝應取主枝底部，如果底部沒有，則面也可以，則面長出來的枝需要用鐵絲把枝帶向底部處，並偏離底部中心，而向左或右方向固定。因為枝條不能走直線方向，必須要迴旋，像是螺旋槳一樣，才有動感，美觀，這是法則。目的保持主枝走水平方向，使得成型後能層次分明。氣眼生動，可愛。延伸枝稱為主枝，橫向長出枝稱為副枝，副枝長出的稱為分枝，分枝長出的稱為雞爪枝。以後就可以以主枝，副枝，分枝，雞爪枝命名了。

延伸主枝到兩年時，枝條長到主枝直徑的0.4時，約在1.6—1.8厘米粗時，把其餘多出部分鋸掉其截面與主枝成110度角左右為宜，第三年時長到是主枝直徑的0.6—0.7粗時把枝條在有萌芽點後再3厘米處，用鋸條鋸斷，重複以前所述。讓枝重新長出新芽，取其底部芽或側芽，用鐵絲固定方向位置。並且結合多留一個芽點，為什麼呢？因為這時主枝已到第二節點了。第一節點不留枝，而第二節點需要留副枝了，見圖二，所以一點芽是做延伸的主枝用，另一點芽是副枝用的。副枝的萌芽點最佳是在主枝的側面，便於副枝在空間中左右分開，在平視觀看時，前面副枝整組宜安排在主枝的水平位置略低一些，就不會前遮後了，後面的副枝整組應安排在主枝的水平位置略高一些，使視覺時沒有重疊，更富立體。副枝自身產生很多分枝時也按這章法。分枝長到終點時，按這樣分布，枝條濃密度較合理，符合自然規律。

當副枝長至3個月時，選定一個最合適的芽點作留用，多出的芽點仍按前面所講：8—10厘米處剪掉，免影響留用枝生長。到第五年時副枝已長到約是主枝的0.6—0.7粗時，在萌芽點後3厘米處鋸掉副枝，讓副枝再長出新芽慢慢地長大成延伸副枝。到第七年副枝也跟主枝一樣除繼續長大外，還多留一個分枝芽，一個芽是副枝延伸用的：另一個芽是副枝範圍內的分枝用。分枝的章法與副枝，主枝一樣重複生長，長大。直到主枝延伸到6—7個節點時，主枝已到終點，副枝長至4—5個節點時，亦到終點，分枝也接近終點，雞爪枝到終點時留葉片，那葉子會很小，能符合大樹宿影的藝術效果，其餘枝條裸露。在每一托枝，含主枝，副枝，分枝，雞爪枝，所有枝條都有變化，不能以一個方向布置，做到有爭，有讓，抑，揚，自然來創造美態。枝條的延伸形成相互呼應，顧盼及各種神韻。疏密處理得當，能有效地表現出氣眼，更能突出立體效果。脈絡更清晰，做到互相不糾纏，也不會鬆散脫節。要有錯落，迴旋，流暢，跌宕，而有氣勢，各枝條充滿神韻，各自生輝的畫面。

在各種型格的盆景取配置枝型也不太相同。例如高飄，挺拔型盆景，需表現剛正，清瘦之風貌。以多一枝為多，少一枝為少，明快簡練，似虛則實，野趣盎然。它的枝條宜粗，短，小，稀疏幾片葉片，寥寥幾筆能構出主題和意境。一種清高，脫俗的境界。代表作有朴樹《正氣情深》。

大樹型的橫攤枝它能使咫尺的大樹顯得剛勁，雄暈，它那種欺霜傲雪千年古樹永不倒的真貌得到體現，那種勇往直前的氣魄給世人以啟迪。橫攤枝必須取其水平放置，充滿動感和風采。它的副枝分布不宜太濃密，均布就可以了。代表作有榆樹《相互輝映》。

缺托，採用高跌枝形態的盆景，可採用一條由高而下的一條大跌枝來彌補空位，有一種立異的新鮮感覺，又顯得夠氣勢，如同飛流千尺的瀑布，耐人尋味。跌枝採用粗大的枝條，副枝分布疏而變化加大，就是要有迴旋的分枝，流暢的分枝，注意比例和勻稱，這樣的跌枝使得整個畫面生動耐看。代表作有朴樹《歲月風雲》。

有些大樹型盆景，把托枝去掉留空，以一大飄枝由上而下成45度方向飄離主桿，以它的彎弧型而立於空間，就顯得這棵千年老樹很自在，樂觀盡享人間之樂。有一種飄逸而又很瀟洒的感覺。這種大飄枝要柔軟順暢，副枝不要太多，分枝多一些，符合常理，看上去輕鬆愉悅。代表作有榆樹《老樹雄風》。

一些別類的樹型即民間稱之怪樹型，它的造型之變化而變化。只要不違反自然規律就可以了。但主副枝條宜疏，不要太濃密。仍按大樹型枝條形狀布置。代表作有雀梅《化腐朽為神奇》。

全程時間約15—20年，偏大的盆景時間需20—25年。加上從苗長大亦需20年以上，總計40—45年的漫長歲月，才出一件完美的作品。它能有較高經濟價值和收藏價值。它的藝術含金量之高，與此有直接關係。

嶺南盆景是無聲的詩，立體的畫，生命的古董。它源於自然，高於自然，成為國內外盆景界一致推崇和學習。有較高的收藏和觀賞價值。

圖文轉自網路

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