只用海邊的一滴水，他的美術館開了六年展，卻成了藝術家都愛扎堆的地方

給自己，

一處留白。

……

- 瀨戶內海 · 豐島美術館

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「嗡~~~」 鳴笛吹響，又一班輪渡靠近豐島碼頭，大波的遊客陸陸續續下船。

上岸，風輕雲動，天地在一望無際的瀨戶內海襯托下一片蔚藍。

「這已經是今天的第5趟了。」船老大笑著目送登島的遊客，看了下手上的表，下午兩點。

2010年之前，原始森林還在這野蠻生長，荒廢的冶煉廠、採石場遺落在小島上無人問津。

瀨戶內海的豐島，只是個因為工業發展而飽受污染困擾的荒廢小漁村。

如今的小漁村，完全不見了當初的工業頹廢氣息，還用「一滴水」吸引了全世界的遊客，成了藝術家老愛扎堆的地方。

900島民不到的豐島，來這荒島幹嘛？

豐島不大，可島上有一個世界級的藝術作品——豐島美術館。

2010年為瀨戶內國際藝術節，建築師西澤立衛與藝術家內藤禮一起合作建造了豐島美術館。

從遠處看上去，就像是從海里濺起的一滴水滴。

騎著自行車沿著大海騎行，經過綠地，穿過一片稻田，轉幾個彎。

大海和梯田之間的一個小小的丘陵上，兩片白色建築如貝殼般卧在綠樹草叢間，那就是豐島美術館。

穿過樹林，是通往美術館的一段半環形小徑，一側是開闊的瀨戶內海，一側是「消失」了的美術館。

慢慢地走過這條小道，過濾人內心的雜質，充滿儀式感的進入館內。

繞著海岸線走一圈的設計，也起到了疏散人流的作用。

滴水的入口並不大，

一不小心就會錯過。

脫鞋進入，工作人員比個手勢示意保持安靜，一點點發聲都會在館內被放大得很清晰。

從「瓶口」一樣的入口進去，沒走幾步，就豁然開朗——白色的地，白色的天花板，完完全全的一個白色空間。

在無縫成形的天花板上兩個巨大的圓形天窗，陽光透過這兩個天窗，撒入室內。

上方的兩個開口處沒有使用玻璃窗隔絕，直接與自然相通。風輕輕拂過，帶動著天窗下一條垂帶隨風飄動。

下雨的時候，雨水就直接打到美術館的地面上，和地上的泉水相匯合。

作為美術館的豐島美術館，裡面沒有名畫，也沒有讓人稱奇贊道的藝術品，甚至沒有任何常規意義上的藝術展品。

確切的說，除了水滴，裡面空無一物。

單一空間型的美術館裡只看一樣東西——水。

低下頭仔細看，就會發現地面上散布著許多小孔。

小孔中還不時有水湧出，

水珠慢慢匯合，從小變大，

變成形狀各異的小水團。

像荷葉上滾動的水珠，

不同方向的水滴順著地勢流動，

慢慢地匯聚。

流動的途中遇到其他小孔，水團瞬間跌落，消失不見。

不停地變化著循環著，水就有了生命。

「地面的水珠，每一塊不經意的石頭都是藝術品，都是這個空間的主人。」

流動的水讓木訥的水泥空間充滿了靈氣。

藝術家內藤禮的設計僅有最單純的自然元素——空氣、陽光、風以及地上的水珠。

「從自然中來，到自然中去。」內藤禮的想法，正好與西澤立衛的設計相互融在了一塊。

建築與藝術一起存在共同成為了一件作品，而大自然恰好就是兩者的調和劑。

豐島美術館裡只展出「水」這一件作品，而且永遠不會更改。

沒有一根柱子支撐，高4.5m，40m x 60m的曲線形空間，整個白色的空間靈動、輕盈。

而一整片不規則的薄薄的混凝土殼，在設計和施工中都產生了很大的難度。

45歲的西澤立衛，目前為止獲得普利茲克獎的最年輕的建築師，用了反建築的方式來建造這個美術館。

先是把土堆起來，形成形狀，

然後在之上灌入水泥；

為了實現沒有接縫的天花面，混凝土的澆築需要沒有休息的一次性澆築完場。

施工團隊在隆冬時節一次性灌入水泥，通過22小時徹夜工作才澆築完成。

雖然西澤用電腦做了密度模擬，但在最後施工的時候也遇到一些問題。

最終採取了與眾不同的方法——留一些孔眼，完全凝固後，讓工人們進去把泥土掏出來。

為了達到水滴滑動時的效果，

在地面湧出水滴更加藝術的呈現，

地面還用了防水劑。

於是最終才有我們看到的，水泥牆體很薄，天花板高度也不一，如同一個夢裡才有的空間。

整體竣工時，就連西澤自己也「不得不被極為完美的施工給驚訝到了」。

赤腳走在這裡，

從兩個敞開式天窗看出去，，

天空、樹被巧妙「裁剪」，

大自然的獨特視覺

就像不停變化的四季的畫。

耳朵里能聽到：

風輕輕地吹動附近的樹林，

周圍掠過的飛鳥，

雨滴悄悄落下掃過葉子，

水滴在館內流淌……

那些你曾忽略的自然聲音，

讓人變得敏感。

周圍的雜音太多了，只有過濾掉生活的雜音，才能聽到最純粹的聲音，回到最初的想法。

不經修飾的小島，「空無一物」的美術館，讓前來的遊客也變得更加純粹。

當我們穿越山海，跨過一個又一個小島，只為了到這個一眼就可以看完的美術館。感受活的水，輕輕的呼吸，變化的四季，就靜靜地坐一會兒，就夠了。

這行程本身，就是一段追逐自我的旅行。

不貪心，不趕路，

一天只看一個作品，

去聽聽自己心裡最真實的反饋。

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