沒了他，章子怡鞏俐張曼玉的韻味少了一半不止...
本周《演員的誕生》中章子怡與周一圍合作的《胭脂扣》復古旗袍造型驚艷眾人；旗袍在電影作品中已經不單純是服飾元素，而更多被看作是象徵中國的符號，而張叔平也毫無疑問的成為締造這一符號的美學大師。
事件回顧
章子怡與周一圍合作致敬《胭脂扣》的旗袍造型一亮相便驚艷眾人，民國風韻味十足。
印花、刺繡，無一不顯示出旗袍與配飾的精緻；而子怡曼妙的身材也將這種美感完全釋放出來。
周一圍長袍加身扮演紈絝子弟十二少，章子怡身穿印花旗袍靠在他的身上，彷彿瞬間退回到張國榮和梅艷芳的那段經典場景。
為了完美詮釋作品,章子怡還在節目中火速聯繫好友、《一代宗師》服裝設計師張叔平,向其借來兩套旗袍。
拿到旗袍之後章子怡表示感覺自己彷彿在演電影；究竟張叔平有什麼魔力能讓章子怡看到服裝瞬間入戲，並且獲得如此高的評價？
張叔平的旗袍情節
提到張叔平，或許還有點陌生，不如先介紹一下。
張叔平，人稱阿叔，原籍江蘇無錫，父親是無錫人，母親是蘇州人，或者正因如此，他骨子裡就帶著江南的雅緻與靈性。
1973年前往加拿大Vancouver School of Arts修讀電影文憑課程。三年回港後，又做過一年的設計師，後來有人找他拍電影，從此就算是正式踏入電影美術領域。
他為香港電影塑造了一個又一個美人英雄的經典造型，包括張曼玉、林青霞、湯唯等；林青霞曾說過「我的美麗是張叔平的作品」。
前段時間又作為《三生三世十里桃花》中的造型師把楊冪所飾演的角色成功塑造為「四海八荒第一美」
為了《三生三世十里桃花》的服裝看起來更仙更美，張叔平把自己關在「小黑屋」設計製作了近半年，整部劇130個角色，一共製作出了整整1400套衣服，只是男女主角，就有上百套完整的造型。
此外，張叔平做造型從不接受替身模特，因面相、身材、妝容的一點差別，最後效果便迥然相異。真人帶妝、試身上鏡是開工前的必經程序，林青霞、王祖賢、張曼玉、鞏俐等很多大牌明星都皆須如此。
如此高的要求，也造就了他設計的旗袍在影視劇中有著不可替代的位置。
影視劇中的旗袍
《花樣年華》
一部《花樣年華》讓很多人領略到專屬東方女性的古典美。張曼玉所飾演的角色在劇中連換23套旗袍，宛若一場盛大的時尚發布會。
每一套旗袍都經過了細緻剪裁，優雅的高領，將東方女性的曲線和氣質展現的淋漓盡致。
在電影里，張叔平讓旗袍成為了女主角內心的另一種呈現方式。即使看不懂部分劇情，也能從蘇麗珍的裝扮中了解她當時的心境。
張叔平也因這部劇一舉獲得第20屆香港電影節最佳美術指導與最佳服裝造型設計獎，以及37屆台灣金馬獎的最佳造型設計。
在一次採訪中當提到《花樣年華》中張曼玉的旗袍時，張叔平回憶道：有十幾件旗袍真的是繞世界地找最美的布料，繞中國地找最好的裁縫，反覆幾十遍才做成。」
而且據說張曼玉在試裝時，看到鏡子里裹在堪稱華美的旗袍里的自己，愣了很久。
《2046》
在《2046》中，當張曼玉的高貴優雅換成章子怡的風騷潑辣時，張叔平的旗袍情結再次被運用。
章子怡在《2046》中的造型多為性感的透視旗袍裝，高聳的盤發，華麗的旗袍，襯托的格外妖嬈嫵媚，也完美詮釋出白玲的風情萬種。
很多人說子怡是為了旗袍而生， 對此無任何異議，畢竟這才是一位國際演員應該有的魅力。
《愛神》
這部電影可能很多人不太知道，由張震和鞏俐一同出演，張震飾演的是一位做旗袍的小裁縫，而鞏俐則在其中飾交際花。
與上面兩部電影不同的是，鞏俐每次在劇中出現的旗袍幾乎都是黑色，性感又神秘。
在劇中，鞏俐性感的身材以及大膽的調情、美艷與頹廢，將傳統旗袍所包裹的含蓄徹底顛覆。
《金陵十三釵》
青樓女子的風情在張叔平的設計下，顯得更加的摩登，充滿著現代氣息。
穿著鮮艷旗袍的女子與一旁身穿暗色長褂的女生們行程鮮明對比。（還是曼妙的身姿比較能吸引人···）
除此之外，劇中倪妮飾演的玉墨是給人留下印象最深的角色。敢愛敢恨，十足霸氣女王范
兒。
藍色與紅色對比鮮明的旗袍襯托出玉墨獨有的氣質，側身的花朵更加凸顯風情。復古經典手推波紋也展示了在那個年代的獨特魅力。
之前還爆出過主要人員的服裝手稿，僅僅一個細節就能看出張叔平對作品的認真程度。
《一代宗師》
《一代宗師》的旗袍相對其他影視劇中的造型更簡潔素雅一些。
張叔平之前在談到這個話題時說過：「《一代宗師》的旗袍服裝是通過研究老照片、紀錄片和老電影找感覺，想儘可能還原真實性
。」
從面料、剪裁、紐扣到所戴配飾都可以看出用心的痕迹；
宋慧喬所飾演角色的所有旗袍款式都能很好地展現所飾人物張永成端莊隱忍的一面。
劇中其他人的服飾多以黑色為主，為此張叔平與團隊一起，買遍所有黑色不同材質，進行混搭，章子怡在劇中的造型就比較酷。
正是因為這部影片，讓張叔平入圍奧斯卡最佳服裝設計獎。
最後，忍不住想問一下
現在的小花們為什麼穿不出旗袍的味道？
是還沒到年齡么？
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