周一圍早就是超級好的演員，你看了《演員的誕生》才知道？
文 |獨孤島主
在剛剛播出完畢的《演員的誕生》這期一開場，周一圍與章子怡復現港片經典《胭脂扣》的片段，著實讓人大吃一驚。
這一次，不是因為慣常綜藝節目中的奇葩亮相或出格動作，在六分多鐘的短片中，兩人集中展現了十二少與如花在煙榻的纏綿與相約同赴黃泉的共死時刻。
十二少凝望著如花，從面無表情到淚眼婆娑，及至動作顫抖，調動起全身的能量，傾注於角色的「告別時刻」。
周一圍非常凝練地呈現了一個不同於關錦鵬電影中張國榮那樣柔情款款的十二少形象，他的十二少，在抱緊生命加速度逝去的如花之時，緊鎖眉頭，眼光悲痛空洞，祛魅了所有貴公子氣，加重了一個普通情人的忠毀交加。
周一圍、章子怡表演《胭脂扣》
面對章子怡的浸入式表演，周一圍從氣場上完全圓滿了對手戲，同時，亦通過一種基於自我內心的適配體驗，令短片中的十二少，有了更濃重的「周一圍」味道，而非止於對既往經典的重複。
一如他在上一期中對《刀鋒1937》角色的演繹，整體內斂、本質疏狂，是厚積薄發的集中表現。
《演員的誕生》作為主打演技比拼的綜藝競技節目，內容上與中國近年來風水輪流轉的小品、歌唱或真人秀綜藝有本質的區別。
儘管在形式上，《演員的誕生》仍然走不脫「犀利評委／導師」加「四季如常」剪入不同情境下觀眾情緒反應的模式，甚至在某些段落出現了比較明顯的聲畫不同步現象（在視頻的彈幕中，圍觀群眾已經有了相當仔細的觀察）。
但通過現場或短片形式，讓業已成名的專業演員以復現舊有影視表演片段的方式來進行PK，甚至作為導師的演員亦可以下場輪換角色，從這一點上來說，相比較時間較短的小品片段或歌唱，是比較考驗觀眾耐心的。
競技者所選的片段如果過於冗長，或者表演狀態有所偏差，很容易被敏感的觀眾或某個明星的粉絲抓住辮子。比如第三期中《唐山大地震》的片段中王俊凱的口音，當場就引發了觀眾對其演技水平的正反對攻。
王俊凱《唐山大地震》
在大多數情況下，似乎選擇比較煽情或有反轉劇力的片段，輔以極盡用力甚至極盡誇張的情節劇表演法，很容易打動觀眾（是否真的打動評委不得而知）。反觀《胭脂扣》中的周一圍和章子怡，全程以舊版的頹靡平緩打底，自身又不依足既有的經典形象進行，是反其道而行之的低調錶演來征服觀眾的好例子。
一方面，觀看《演員的誕生》的受眾，其關注演技（無論是針對資深演員還是小鮮肉）本身的心態要比純粹觀看舞台秀所帶來的娛樂至死狂歡感要更重一些，在表演過程中，也更加容易關注到演員顏值之外最值得重視的表演層面並作出自己的評價。
在觀看《胭脂扣》短片的過程中，觀眾其實很容易聯想到以「關錦鵬-梅艷芳-張國榮」為先在線索的舊版經典，並拿來作比較。
《胭脂扣》（1988）
誠然，舊版影片造型與節奏皆堪稱唯美，並在其時塑造了華語電影時代文藝片的一座標杆。
這部短片延請導演侯詠壓陣，在美術及鏡頭語言上同樣與這場緩慢的對手戲相得益彰，章子怡改編了梅艷芳塑造的如花身上的冷漠，周一圍則落力用主動逼人而非張國榮式的猶疑眼光打定基調，這眼光似乎是他自己表演姿態的一種無意識流露。
周一圍畢竟不是王俊凱，也不是劉燁，也不是章子怡，他有屬於自己的公眾面相，而以相對低調內斂的方式在面相最廣大受眾的一檔綜藝節目中「比緩慢更緩慢」地鋪展角色，無論塑造成功與否，都已經與一些相對不成熟的青年鮮肉或太成熟的戲精演員拉開一段距離。
演員在《演員的誕生》里誕生，同時，這種誕生（首度或再度公之於眾）也見證了演員自身的成長軌跡。對周一圍來說，通過這檔節目走向大眾的，已經並非「十二少」本身，而是虛無主義的泛娛樂生態中，他的低調優質本身。
畢業於北京電影學院表演系的周一圍，從本世紀初開始不斷參與影視劇演出，在海岩劇《深牢大獄》（即《陽光像花一樣綻放》）里的劉川，是他第一個為大眾認可的角色，瘦弱白皙的外形與桀驁不馴，眼神如同劇中的命運一樣迷離。
《深牢大獄》（2006）
路陽導演的《盲人電影院》中，善良又略帶小聰明的盜版碟小販陳語，同樣是風華正茂的周一圍貢獻給世人的另一個世俗面向。
《盲人電影院》（2010）
而《綉春刀》中寥寥數場的配角丁修，彰顯出克制的張揚與極盡精準的視線節奏，在暗藏機鋒的對白與鋒芒畢露的整體氣場中，周一圍又展示出與初出茅廬時期奶油小生外形截然相反的專註與直接，亦正亦邪，給予觀眾非常豐富的角色體驗。
《綉春刀》（2014）
然而另一方面，周一圍十數年來並非大紅大紫，儘管表演生涯持續進行，但所承接的戲碼，數量上不多，質量上不低。
有媒體形容周一圍為一位「哲人式的演員」，他自己在形容演員與角色關係時的表態，似乎顯露出與直截了當的中國明星工業（前工業）時代有某種程度的格格不入：「我演的很多種角色都有我的某一方面，所以不能說從某個角色上來看我的性格，我還是屬於比較老派的演員，我會把自己變成那一個角色，很難告訴你哪個角色就是我。」
從《建黨偉業》里的載灃、《綉春刀》的丁修、《少年》里的申哥以及《你好，瘋子！》中的李正等非主流角色可以串聯起來銀幕上周一圍對表演的琢磨，這些並不最吃重的人物身上總是聚積著極富潛力的能量，這種能量同博流量或大娛樂往往關係不大。
《你好，瘋子！》（2016）
《建軍大業》中同樣鋒芒畢露的陳峰，則仍然一以貫之地彰示周一圍對表演力度把握的精準程度。不說一句廢話，不做一個多餘的表情，甚至沒有給觀看者在另一個維度想入非非的機會，這自然是主旋律影片角色塑造要求，何嘗不是作為一個演員自我規訓的表現？
所以，我們今天「發現」了《演員的誕生》里的周一圍，看到他在這個新舞台上的迅速大紅，這又豈是朝夕之功？
《演員的誕生》這個節目播出以來，可說是毀譽參半，不過，能讓更多人認識到黃璐、辛芷蕾、周一圍這些低調演員的實力，也是它的一件功勞吧。
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