他把畫畫當職業，把外交當愛好，僅僅靠天才就改變了 17 世紀
我把世界的每一塊地方都看作是我自己的故鄉。
——彼得·保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens）
藝術家還能做外交大使？也許你是第一次聽說，但是在近代歐洲已經是很普遍的事情了。
這些充滿藝術氣質的外交家們少了點政客的世故圓滑，反而多了幾分文藝氣息。對於構建更加完善的近代外交準則和國家間的交流，他們都做出了獨特的貢獻，而彼得·保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens）更是其中最具代表的一位。
《自畫像》，1639，維也納藝術史博物館
法國藝術史家丹納曾經這樣評價魯本斯的：
「佛蘭德斯只有一個魯本斯，正如英國只有一個莎士比亞，其餘的畫家無論如何偉大，總缺少他的一部分天才。」
《海倫·芙爾曼和她的兩個孩子》，1635
而魯本斯獨到之處就是善於通過畫面的肢體語言搭配飽滿濃郁的色彩來詮釋古典主義的新突破，在他的作品中不僅有宗教神話的人文主義作品，英雄情調的宏大場面，當然也有人間的喜怒哀樂。
他的作品中那種洋溢的魯本斯式生活熱情，與他的雙重身份是分不開的。
《蘇姍娜·芙爾曼肖像》，1631－1632
少年貴族般的成長
魯本斯的父親是安特衛普法學家和舍芬型陪審官，而母親更是當地富有的資產階級。坐實了「富二代」稱號的魯本斯小時候就在拉丁文學校Von Rumoldus Verdonck學習，能毫不費力的閱讀古希臘羅馬書籍原著。
他同時掌握了多門外語，除了佛蘭德語以外，還包括了拉丁語、法語、西班牙語、義大利語和英語等。
《聖喬治斗惡龍》，1606-1610，馬德里普拉多博物館
後來魯本斯在一個伯爵夫人家裡做了一段時間的侍童，開始接觸到正統的貴族式教育，漸漸懂得上流社會的禮儀習俗。這些都為他今後的外事活動，奠定了良好的基礎。
《阿瑪戎之戰》，1618，慕尼黑老美術館
15歲的魯本斯在母親的安排下，開始學習繪畫，先是跟隨安特衛普的風景畫家維爾哈希特。雖然只有短短半年，但是對於年少時期的魯本斯的影響很大，不得不說好的入門老師對於繪畫的基本功的傳授非常重要。
後來魯本斯又跟隨畫家阿達姆·凡·諾爾特，學習了四年多的時間，打下了堅實的繪畫基礎。
《帕里斯的評判》，1632-1635年
在成為羅馬歸來的維尼烏斯的弟子之後，在繪畫上的探索不斷加深，學習的過程中，老師傳授義大利的古典主義正統繪畫技巧，讓魯本斯對文藝復興藝術充滿了嚮往，於是才有了後面的種種歷史機遇。
《畫家曼蒂恩的朋友圈》，1602，私人收藏
卓越的外交才能初顯
魯本斯在義大利深造期間，很快就獲得曼圖亞公爵維琴佐·貢扎加（Vincenzo Gonzaga）的青睞，被邀請進入宮廷，並且擔任宮廷畫師。
在此期間遊歷義大利多個城市，研究古羅馬的雕塑和文藝復興全盛期的繪畫，包括拉斐爾·桑西和米開朗基羅多組濕壁畫，可謂是獲益匪淺。
《萊爾瑪公爵騎馬肖像》，1603，馬德里普多拉博物館
在1603年，魯本斯被曼圖亞公爵派去出使西班牙，並結識了志同道合的萊爾瑪公爵，並為其做了一幅騎馬肖像圖。
由於良好的貴族教育和機敏的處事方式讓魯斯本此次的外交活動十分順利，得到了公爵的嘉獎。
《羅馬帕拉丁遺迹的風景》，1608，巴黎盧浮宮
在義大利經過八年的繪畫歷練，魯本斯又回到了佛蘭德斯，並開始為大公爵阿爾貝托及其夫人伊莎貝爾·克拉拉·歐仁妮服務。在為大公爵及其家人繪畫的同時，也獲得了一些參加外交使團的契機。
而從小接受的貴族教育和義大利的外交經驗積累，以及作為成熟藝術家的良好聲譽，都使得魯本斯在眾多的外交場合顯得遊刃有餘。
後來又兩次遷居到西班牙，同時又在英國和法國定居過，這些經歷都在不斷提高魯本斯在歐洲畫壇的影響力和知名度。
《上十字架》，1609-1610
隨之而來的是全世界的畫作訂單。
他在這期間創作了他的兩幅代表作，即為安特衛普聖母主教座堂創作的祭壇畫《上十字架》（L』Erection de la Croix）和《下十字架》（La Descente de Croix），皆是表達了魯本斯在英雄主義方面的人文情懷的思考，也由此奠定了他在比利時畫家中的地位。
《下十字架》，1611-1614
成熟幹練的外交達人
直到1621年，魯本斯才正式被提拔為伊莎貝拉大公主的政治顧問，開始了他作為西班牙王室大使的外交生涯。
隨後他又得到了西班牙王室的委任，出訪歐洲多國進行外交工作。其中最傑出的成就是為西班牙和英國構建了良好的外交關係。
《法國王后瑪麗·德·美第奇》，1622，馬德里普拉多博物館
在1610年法國亨利四世被天主教徒刺殺後，由王后瑪麗·德·美第奇開始攝政。
因為瑪麗王后想要流傳百世，讓後人進行瞻仰，所以特聘魯本斯為她創作大型連環歷史畫《瑪麗·德·美第奇生涯》（法語：Cycle de Marie de Médicis），共計24幅，目前正收藏在巴黎盧浮宮三層的德農館中部。
《瑪麗·德·美第奇抵達馬賽》，1622-1625，巴黎盧浮宮
這寫描繪瑪麗王后的相關歷史作品，既保持了故事人物本身的獨立性，又以一條暗藏的劇情進行了串聯。
在關於瑪麗王后和路易十三之間的矛盾，魯本斯通過神話傳說與歷史事件相結合的浪漫主義手法加以表現，可謂是匠心獨運了。
《白金漢公爵》，1625
在24幅畫作完成之際，魯本斯在盧森堡宮遇到了出使法國的英國白金漢公爵，白金漢公爵十分欣賞他的藝術才能，隨之邀請創作了兩幅肖像畫，還委託他創作裝飾在倫敦近郊的豪宅天頂。
這次的藝術合作不僅為魯本斯帶來了豐厚的報酬，他思考的另一方面更多的是以外交家身份，在這場與英國的藝術外交中，如何促成西屬尼德蘭的未來和平。
幸福美滿的王子生活
魯本斯與第一任妻子伊莎貝拉·布蘭特是在他哥哥的婚禮上遇到的。作為名媛瑪麗·德·莫伊侄女的伊莎貝拉是一位標準的白富美，魯本斯是對這位知書達理的少女一見鍾情。
《伊莎貝拉·布蘭特》，佛羅倫薩，烏菲茲美術館
彼時的魯本斯已經按耐不住自己內心的野馬，沒幾天就閃婚娶到了自己心儀的姑娘，並且還自己親手創作了紀念新婚的雙人肖像畫：《魯本斯和第一任妻子伊莎貝拉·布蘭特在金銀花涼亭》。
《魯本斯和第一任妻子伊莎貝拉·布蘭特在金銀花涼亭》，1609-1610
婚後的生活是幸福美滿的，這種安定的生活使得魯本斯的創作熱情高漲，不難從他的畫作中看的出。
那是一種熱愛生活，對未來充滿美好理想，通過藝術傳遞人性的光明與人生的歡樂。
《劫奪柳西帕斯的女兒》，1618，慕尼黑古畫陳列館
同時，魯本斯還是個具有宗教情操的虔誠藝術家。在此期間安心追求宗教中的藝術美學，由此創作了大量宗教神話的題材作品。
像是《強劫留基伯的女兒》 、《愛之園》 、《復活》 等等。
《愛之園》，1633
這些作品中，隨處可見畫家超凡洒脫的筆法，極具運動感的構圖，通過強烈的明暗表現來表現激動人心的恢弘場面。
不難發現，魯本斯此時的藝術創作已經進入登峰造極的階段。
《後妻海倫娜肖像》1630，比利時皇家歷史藝術博物館
魯本斯與大多數畫家相比可謂是人生贏家，早早就過著王子般的幸福生活，擁有溫柔美麗的妻子，可愛調皮的孩子。
安心創作不用為訂單生計而發愁，就算在第一任妻子過世後，有過一段時間的低潮期，但是後來又遇到了他生命中第二個繆斯——一位16歲的妙齡少女海倫娜·富爾曼。
《魯本斯、海倫娜及兒子》，1639，大都會藝術博物館
與海倫娜的結合使他重享家庭的溫暖，在他人生的最後一段時光里，年輕靈動的海倫娜又為他帶來了源源不斷的創作靈感。
於是，重提畫筆，將海倫娜的形象化身為宗教與神話中的各種美麗女神，像是《維納斯著毛皮外衣》、《美惠三女神》、《海倫娜在花園裡》等等。
這些作品都是他對海倫娜愛的凝結，也是藝術家最擅長的抒情方式，把情感寄託於畫作之中。
《美惠三女神》，1630-1635
繪畫與外交是他生命中重要的兩個元素，也是交融貫通在他的一生當中，一方面他崇尚和滿足於這種上流社會的生活狀態，另一方面在他的創作中又表現出人文主義與佛蘭德斯傳統民族藝術的結合。
看似有些矛盾的兩個方面，但是在魯本斯這裡確實沒有絲毫的不和諧。也正是這樣兩種關係的交織，在生機勃勃的畫面表現力與健康豐滿的人物形象背後，是畫家讚美人生歡樂，表達自我審美理想的最好詮釋。
- End -
歡迎分享到朋友圈
轉載請至後台留言
編輯 _ Zachary | 圖片來自網路
以上內容來自外灘新媒體旗下分類媒體「靠譜文藝」
- THE END-
長按下圖二維碼關注"外灘TheBund（the-bund）"
※這才是旅行手帳，你那叫筆記本
※維秘天使入住文華東方酒店，大秀今晚開幕
※十年之癢的超級英雄片，只能靠搞笑拯救？
TAG:新外灘 |