與他邂逅的女性，足以湊出一個博物館。

《源氏物語》是光源氏一生的物語。

自他12歲娶了世家小姐葵姬，到 52 歲隨紫上病逝而遁入空門，其畢生都流連於各式女子間，能叫得上名字的就有十餘，上至皇族顯貴，下至落魄孤女，一世歡戚，開卷歷歷，皆在其中。 

「被愛的同時，又被嫉妒折磨著，她們的愛都太苦了。」

瀨戶內寂聽如是說。平安時代女子不足以有名有姓，全書與光源氏相戀過的女子，紫式部都別出心裁地為她們冠以花或衛階之名，而這些如花般美麗的女子們，也正如所喻的花兒一樣，傾情綻放、默然凋謝，在命運的洪流中以柔弱的身軀，默默順從、忍耐、抗爭，留下令人嗟嘆而唏噓的影子。

在光源氏的生命中，有兩個最重要的女人，一個是藤壺，一個是紫上。

前者是光源氏的後母，是所有戀慕的伊始，後者是他塑造出的完美伴侶，和他相伴一生之人。

大和和紀漫畫版

藤壺是藤花的代表，它與象徵桐壺更衣的桐花一樣都是開著淡紫色的優雅花朵，這也暗示藤壺與桐壺相似的容顏與互相聯繫的命運。

正是因為藤壺酷似生母的容貌，讓與她朝夕相處的光源氏有了複雜的情感，在壓抑不住後強力達成了自己所願，並有了不義之子。紫藤的花語為「醉人的戀情、依依的思念」，這也同她之後與源氏間割不斷理還亂的禁斷之戀如出一轍。

紫藤 （安素繪）

有違倫理讓藤壺驚懼而羞愧，而對於光源氏來說，越得不到藤壺，藤壺就越趨近於完美。

「如果能娶妻，那要娶到像她那樣的人才好，藤壺的美，真是誰也及不上。」

紫上是藤壺的侄女，相似的兩人讓第一次見到紫上的光源氏感動不已，那一年紫上只有9歲。年幼的紫上被稱為若紫，會開出小小的紫色花朵的「紫草」是若紫的象徵。「自窺細草芳姿後，遊子青衫淚不幹」，以「紫色之花」為線索串聯起來的桐壺、藤壺與紫姬三人，正是紫式部所安排的精妙伏筆。

光源氏初見若紫

求之不得，光源氏果斷私自抱走了若紫，養於身側，既聊以相思的慰藉，一步步將其培養成自己理想中的完美女性，相伴一生。為了避免兒子重蹈自己的覆轍，源氏禁止夕霧與繼母紫上見面。數年後一次機緣巧合，一場大風而將屏簾捲起，讓夕霧清楚地見到了紫上的容貌。

「氣度高雅，容顏清麗，似有幽香逼人。教人看了，聯想起春晨亂開在雲霞之間的美麗的山櫻。嬌艷之色四散洋溢，彷彿流泛到正在放肆地偷看的夕霧臉上來，真是個蓋世無雙的美人！」

山櫻

 （安

素繪）

紫上把一生都給了光源氏，她在他的精心教導下長成了一個完美的女性，對他百依百順且無所保留。而對生性放蕩的光源氏而言，紫姬雖然完美，卻還是止不住他對其他女子的不停追求。

即便是隱忍而高尚的紫姬，也還是無法忍受光源氏到處拈花惹草的痛苦， 最終如櫻花一般凋零，這絢爛的櫻吹雪也恰似其美麗的身影，一生停留在源氏的心裡。

長大後的紫上

光源氏娶葵上的時候，只有12歲，元服後的他搬離了皇宮，對藤壺的思念卻越來越濃，也是直到娶妻之後，他才真正意識到自己想要娶的人是藤壺。

「不知從什麼時候開始，他不自覺地認為，只有藤壺才是絕世佳人。」

1985年電影版   葵上

葵上比光源氏大4歲，是權臣之女，出生高貴，儀態端莊。 然而對光源氏而言，葵姬雖然「氣品高雅，毫無半點瑕疵」，卻「過於端嚴莊重，似乎難於親近，不免美中不足，實為遺憾」。這也正是葵姬的獨特之處：她沒有不愛光源氏，只是不想自己的愛等同於隨便委身於他的女子，她並不刻意乞求源氏的愛。

葵

平安時代實行一夫多妻，即便是在出嫁後，妻子也依舊住在娘家，等著夫君入門歸家。即便光源氏久不臨邸，葵姬也正常作息生活。葵上是內心堅強、端莊穩重，乃氣質尊貴的女人，她對源氏的若即若離，正是她對這個不公平的社會制度的無聲反抗。

1985年電影版   葵上

「雙葉葵」是葵上的象徵，一生都被源氏冷落的她，就像雙葉葵一般，雖然為人尊敬，卻因其低調的外觀、與世無爭的性格，極易被人忽視在角落裡。

雙葉葵（安素繪）

夕顏是光源氏為探望生病的乳母，外出時偶遇的佳人。出於疼惜之心，光源氏本想摘幾朵夕顏花，豈料這時從屋內走出一位妙齡侍女，她遞了一把提了詩的扇子，讓侍從將花放在上面，給光源氏拿過去。扇子上的題詩之人，正是身處殘破屋內的夕顏。

源氏物語千年紀    遇之夕顏時

夕顏的象徵是「夕顏花」，也稱瓠花或葫蘆花，黃昏盛開、凌晨凋謝，如白月光一般短暫。而夕顏也正如這花一樣，「生在骯髒的牆根」，美麗而薄命。本是光源氏的好友頭中將的情人，因遭其正室威脅不得已隱身於鬧市角落。

夕顏 （安素繪）

「裝束並不華麗，卻有嬌艷之姿，她身上並無顯然可指的優點，然而體態輕盈裊娜，嫵媚動人」，令源氏可憐又可愛。但夕顏亦如夕顏花一般易逝，就在與光源氏濃情蜜意之時，光源氏的另一位情人六條御息所化身惡靈，奪去了夕顏的生命。

「他閱盡了裊娜娉婷的種種女子，可是想起了這個夕顏，總覺得可戀可惜，但願她還活在人間才好。」雖事隔十多年，光源氏也絲毫也不曾忘記夕顏的音容笑貌。

源氏物語千年紀    夕顏

較之夕顏的楚楚可憐，光源氏在南殿的花宴後偶遇的朧月夜要熱情奔放許多。本要成為東宮之妃的朧月夜，出身世家，容貌綺麗，自幼受家中嬌寵，性格大膽，古靈精怪。月下遇美人，春宵之後光源氏問其芳名，得到的只是試其情愛深淺的贈詩，最後倉促間交換了扇子，互猜身份。

源氏物語千年紀    朧月夜

後來光源氏因與朧月夜的私會暴露，而自貶須磨。數年後，從須磨歸來後的他再次幽會朧月夜，憶起昔年的藤花宴會，感嘆道：「這藤花真美麗啊！怎麼會染成如此可愛的色彩呢！我無論如何也捨不得離開這花陰了！」以此比喻朧月夜的美。

如煙霧氤氳般美麗的紫藤，也被看做是朧月夜的象徵。

自貶須磨的光源氏，受明石僧人的牽線搭橋，認識了明石之君。

明石之君善琴書、知禮儀，是一位品貌端妍、氣度高雅的美人，「即是說她是個皇女，也無不稱之處」。無奈出身須磨的她身份低微，始終自認低人一等，連光源氏也曾有過「這個鄉下人，微不足數，被人看輕」的評論。

光源氏遇明石僧人

光源氏與她相處了兩年，就在他即將動身回京時，明石之君懷上了孩子。回京之後牽掛不下的光源氏將她接到了京城，她誕下的女兒被交予紫上撫養。

明石之君始終都和紫上、光源氏保持著合適的距離。這樣一來，雖比不上源氏身邊眾多身份高貴的女子，她不卑不亢的姿態與不越雷池的謹慎，也讓她獲得了源氏的賞識。

明石之君

明石姬就像她所愛的龍膽花，生於遠離喧囂之處、氣質冰清玉潔。始終身不由己的她，被父親送給光源氏、將女兒讓給紫上、被迫遠離故鄉來到六條院，命中的重大轉折都無法由自己掌控。

儘管如此，她以退為進的策略與清醒自知的理智不僅贏得了紫上的尊重，也使得她如綻放在獨立寒冬枯霜的龍膽花，最終能從地方小官之女成為皇后與太子的母親，得一相對圓滿的結局。

龍膽花（安素繪）

而早早就聽聞光源氏是一薄情郎的槿姬，算是光源氏獵艷對象中的例外，即使他再三追求也不為所動。源氏儘管再三碰壁，卻對得到槿姬愈發渴望，幾乎成為一種好勝心。

槿姬

他寫信給槿姬，「昔年曾贈槿，永不忘當初！久別無由見，花容減色無？」而槿姬也禮貌回答，「秋深籬落畔，苦霧降臨初；槿色凋傷甚，花容有若無。」槿姬名字中的「槿」，即朝顏花，也就由此而來——她也正如那向光綻放的朝顏，絕不肯背棄自己的信念而折腰墮落。

朝顏（安素繪）

儘管紫式部對槿姬的著墨並不多，從各處的隻言片語中，卻能清晰地窺見一個堅忍美麗的女性形象。

當槿姬升為齋院後，便僅能與源氏保持書信往來，二人的關係更像是藍顏知己般的存在。源氏在與紫姬的對話中，曾幾次吐露對槿姬的讚賞：「我閱人多矣，其中只有這槿齋院，一方面思慮周謹，一方面溫柔可親，欲求與她相似之人，亦不可得。」

最後要說的，就是最戲虐的存在，末摘花。

光源氏多愛知書達理，才貌雙全的女子，聽聞是親貴常陸親王的女公子，他當下決定去私會一試。春宵一度之後，光源氏卻發現，出身不錯的她長相卻是「鼻子又高又長，尖端略略下垂，並帶紅色，特別教人掃興。臉色比雪還白，白得發青，額骨寬得可怕，再加下半邊是個長臉，這整個面孔就長得稀奇了」

電影《源氏物語 千年之戀》片段    天海祐希主演

與漫畫幾乎一樣的末摘花

大和和紀漫畫  末摘花

末摘花即紅花，是古代常用的紅色燃料，其染出的顏色正與末摘花的鼻子一樣鮮紅，成為了她最醒目的標誌。見其容貌，源氏不禁吟出「明知此色無人愛，何必栽培末摘花」的諷刺詩句，瘦骨嶙峋、衣品極差，全身上下看得過去的僅有一頭烏黑秀髮。如此的一名女子，讓光源氏頗有上當受騙之感。

末摘花（安素繪）

然而，當光源氏自貶須磨，斷了經濟支持的末摘花更加窮困潦倒，家中侍從都紛紛離去，唯有她躲在荒草叢生的宅子里默默等待。末摘花的守候，讓同樣剛經歷流放生活困苦的源氏於心不忍。

源氏物語繪卷   蓬生

儘管喜愛詩詞學問的她，卻書法拙陋、用詞生硬；費盡心思回禮，卻總是不合時宜，讓源氏深感頭疼。儘管對末摘花並無愛意，源氏對她的憐憫足以令本無人問津的她過上豐衣足食的生活，也算是比較輕鬆的結局了。

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