張若昀：把自己30多年的經歷放在戲裡，等你去發現

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在過去的34分17秒的時間裡，他聊了兩件事，人和表演。在邏輯上這兩件事彼此勾連，在行為上互相支持，張若昀相信只有了解了人，才有讓角色成立的可能。而他坦白，當下，能夠被挖掘的人，只有自己。

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張若昀把自己摺疊，窩進一張椅子里，建築起一道厚厚的玻璃牆，你看得到他，卻會在離他最近的地方止住腳步。在外界對於張若昀的已知中，都是角色的面容，一個個戳在地上的鮮活的人，這大抵是演員的成就。他說自己對人「巨好奇」，也是因了這份好奇，所以他覺得自己對人的了解都是皮毛，因為身邊人總有意外之處，令他自以為的了解顯得淺薄。

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「那麼你覺得人與人之間的溝通需要什麼？」我問道。

張若昀回答：「真話和假話。你要達到有效率的溝通，或者你想要做一件事，需要的是一個讓雙方都善於理解的假話。就是說我們奔著這個事兒能達成的目的，基於一個共同的話來講。」

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最終我們這場談話被定義為「無效的，無目的的溝通。」，張若昀是坦誠的，那也不妨由他來親自描摹自己。仿若一個懸浮於鋼筋中的孤島，有力量與鋼筋磕碰，卻不被規則束縛，在縫隙中他可以大口大口地自由呼吸，成為他自己。

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前陣子，一位前輩的話令我很受用，他說：「表演不是在劇本裡面的，你要記住你的人物是在劇本之前的。」

霍去病是我剛「告別」不久的角色，在我的理解中，他是一個擁有一往直前的勇氣和單純且沒有雜念的人，一個人只有二十幾年的壽命卻可以在死後被記住那麼多年，說明在他短暫的生命中做了很多事情，他為什麼做、如何做到的，是我在面對這個角色時思考的。

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我在拍戲的時候通常是極度自信的，我很少到監視器前看回放，除非我自己意識到了我的表演已經超出了角色的軌道，那麼我會要求導演重新來，因為反覆修正會影響我對於角色的直覺，更為重要的是在看回放的時候你只會盯著自己看，而忽略了這個角色立於的環境中，這種割裂開的評判對我來說是不成立的。

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我覺得我對他人的所知特別的小。即便當我憑猜測說中了對方的某一點時，我也並不認為我了解對方。這只是某種當下想法的契合，沒準這就是我們可以成為朋友的原因，我不認為我了解任何一個人，在你沒有了解之前。

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有人說演員對於生活的觀察和所得會來源於對陌生人意識形態上的抓取，而我覺得我得到的都只是皮毛，因為我無法從別人身上抽取一個深刻的東西。更何況我不可能把每一個與我建立某種關聯的人都當作素材，你對別人的事情根本沒有那麼認真地琢磨，遠遠不如在思考自己時來得深刻。於我而言，能把自己的三十年經歷琢磨透，放在戲裡，就是好的。