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逗留一日 攬盡近現代美術史

還有四天,一場集結20世紀中國美術史風雲人物的大展就要閉幕,或許是因為這樣短的展期,又或許是因為展出的作品名頭太大,彙集這樣一場大展的中國美術館門前人頭攢動,排隊的長龍一直延伸到了三聯書店門前……

「美在新時代——慶祝』十九大』勝利召開中國美術館典藏精品特展」展出了齊白石、傅抱石,葉淺予,李可染,徐悲鴻,林風眠,吳作人,吳冠中等大家作品,及從晚清趙之謙、何紹基肇始,到民國初年海派的任伯年、吳昌碩等名作,共200餘件套。

最為難得的是其中90%的作品是首次走出美術館的庫房與公眾見面。

觀展先知

群星閃耀 經典燦爛

「只要在館內逗留一日,便可以攬盡中國近現代美術史一路走來的全貌。」在展前,中國美術館館長吳為山如此形容這個特展,同是「20世紀中國美術最高水平」來說明這批畫作在藝術史上的位置。

本次展覽的名作全部出自於中國美術館館藏珍品,正因為大咖雲集,相當於一部由精彩畫面展示的中國美術史,因此本次特展也開闢了6個展廳。其中2、4、6展廳從晚清趙之謙、何紹基開始,有民初海派任伯年、吳昌碩諸家承上啟下,到齊白石、傅抱石、葉淺予、李可染等從傳統中開拓出花鳥、山水、人物畫新路;其中2號廳展出的作品為舒乙捐贈的老舍、胡絜青藏畫中的作品。3、5、7展廳從徐悲鴻、林風眠、龐薰琹融合中西,油畫、國畫雙管齊下,傳承與引進相結合,開宗立派建構學術體系,到吳作人、吳冠中發揚各自傳派,登上藝術高峰,可謂群峰並峙、經典燦爛。

藏品

徐悲鴻《鵝》

本次展覽展出了徐悲鴻的七件佳作。這其中除了大家最為熟悉的馬,還有這幅被館長吳為山特別介紹的《鵝》:紅冠、紅蹼、白羽……這些特質加上一身潔白的羽毛,徐悲鴻筆下的鵝一點也不遜色於他的馬,那種桀驁的氣息從畫面中噴薄而出。

這件作品創作於1935年,也是首次走出中國美術館的藏品庫與公眾見面。大家不妨藉助這幅難得一見的《鵝》感受一下大師多面手的一面。這幅畫中,五隻鵝潔白高貴,形體敦實,雖為寫意,但卻展現了他對於自然地觀察卻極為精微。

齊白石《公雞》

白石老人畫過很多以雄雞為題材的作品,這與他幼時天天喂牛養雞不無關係。在他的繪畫生涯中,30歲以前畫雞就已經很生動了,直到60歲以後又重新研究畫雛雞。老人畫雛雞最初用大筆圓點法表現小雞的外形,然後添嘴、眼和爪。自己感覺不是很生動,只有其形未得其神。到了63歲時畫的雛雞,已有改進,能以雞爪的安排,巧妙地表達出雛雞的各種動作。70歲以後,他又感覺圓點畫法還不夠恰當,再進一步用圓點筆和平塗筆合用,把雛雞的胸、腹部分開。80歲以後,畫雞用圓點筆很少,平塗筆很多了,畫雛雞的技法才算最後成功。

葉淺予《民族大團結》

今年是葉淺予誕辰110周年。他擅人物、花鳥、插圖、速寫等,從事繪畫教學和以舞蹈、戲劇人物為主的國畫創作。曾為茅盾小說《子夜》、老舍劇本《茶館》等書畫插圖,出版個人畫集多種。創作長篇漫畫《王先生》、《小陳留京外史》、組畫《天堂記》等,著有《畫餘記畫》和《十年惡夢錄》 。

葉淺予生前創作了大量以少數民族為題材的國畫,《中華民族大團結》一畫,更是極大地影響了一段時期中國畫的創作方向。上世紀50年代初,葉淺予想多學些傳統,試以年畫的方法表現現代人物,《中華民族大團結》即創作於此時。《中華民族大團結》一畫以宋畫般周密不苟的線條為骨法,施以沉著雅緻的重彩。

傅抱石《雲中君》

國畫大師傅抱石於1954年創作的《雲中君和大司命》系列作品,美術史上的古畫對雲中君和大司命的描繪,呈現的均是男性形象。與之相比,傅抱石的《雲中君》很特別:將以往《九歌》題材中的「雲神」雲中君畫成曼妙女子。這些「人物原型」則是以郭沫若寫的《屈原賦(今譯)》為藍本。

值得一提的是,去年同一題材的傅抱石巨制《雲中君和大司命》在拍場創下了2.3億人民幣的成交價。

林風眠 《油燈花果》

林風眠的《油燈花果》從構圖形式上看,以直線將方形畫面分割為幾個不等的矩形,其間安排一盆豎長的開著白花的仙人掌和圓形的盛著淡黃色水果的瓷盤,右邊窗台上放著不甚顯眼的油燈,白花與果盤的亮色使畫面活躍起來,且打破了橫豎線分割畫面的機械感,其結構緊湊、嚴密,給人以均衡和富有變化的形式美感。

吳冠中《根扎南國》

《根扎南國》是吳冠中捐贈中國美術館的作品之一。在此畫中,他進一步強化了點、線、面的抽象性節奏,落幅更加洒脫縱放。五棵古榕盤踞於畫中,頂天立地,氣宇非凡,森然之中不失婀娜之姿。虯結盤旋的樹榦、樹根與背景中斑斕的色點相映襯,在力的節奏中又平添了南國的俏麗與絢爛。

信報記者 王萌


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