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蔡正仁:讓《長生殿》長生下去

原標題:蔡正仁:讓《長生殿》長生下去




每個人,都有屬於自己的命運。


蔡正仁與這部戲,或許正是命運的註定。從13歲時唱起,唱到今年76歲;從學戲唱起,唱到這幾日在國家大劇院登台。對已近耄耋的蔡正仁而言,這麼一齣戲,烙在心尖兒上,一輩子演不完。唐明皇、《長生殿》、蔡正仁,幾乎是貫穿半個多世紀的命運交織。


蔡正仁飾演的唐明皇


9月末,全本《長生殿》在誕生地上海演出,當唱到纏綿至極、生死相許的「密誓」一折時,「唐明皇」蔡正仁攜「愛妃」張靜嫻雙雙下跪,兩位年齡加起來足有近150歲的國寶級藝術家雙膝跪地的剎那,觀眾席里的我鼻子泛酸,淚差點就流下來。


11月16日起,全本《長生殿》在北京國家大劇院連演四天,再度上演「殿堂級」藝術表演,一票難求。出發去北京前,蔡正仁正趕上牙疼,緊趕在去北京前,非得看好才成。他是全本《長生殿》中最大的牌,五班三代,四晚連台,他是排在榜首的那一位。



國家大劇院演出照。蘇岩攝


搖搖頭,蔡正仁有些遺憾,體力真是趕不上了,年紀不饒人,四本中,他只在第三本《馬嵬驚變》中亮相。趕上十年前,他連演兩晚唐明皇,下場仍是神采奕奕。十年前,蔡正仁不過「坐六望七」,正是故事裡風流帝王的年紀。只可惜,那會真不算是崑曲的好時光。


如今,戲曲漸漸復興。這幾年,上海崑劇團好戲不斷,無論是去年的「臨川四夢」還是今年的全本《長生殿》,五班三代同堂的齊整陣容,讓上昆有能力排演更多的經典巨作。用上海崑劇團團長谷好好的來說,上昆是在「如故宮修文物般,將我們的崑曲傳統一部一部『修』出來,將最美崑曲傳承下去。」



無論台上還是台下,蔡正仁始終身板筆直。這是位純粹的藝術家,一輩子心心念念的,除了崑曲,還是崑曲。

一個人、一齣戲、一輩子,這位國寶級的崑曲藝術家與《長生殿》,真是一出說不完的故事——


歷時三年,恢復捏合30余個摺子


全本《長生殿》,是10年前在上海首演的。


《長生殿》取材自唐代詩人白居易的長詩《長恨歌》和元代劇作家白樸的雜劇《梧桐雨》,由清代劇作家洪昇經十餘年,三易其稿創作而成。全劇以唐明皇與楊貴妃的愛情和安史之亂的雙重線索,一口氣寫了50出。


進入清中葉後,隨著折子戲的興起,《長生殿》全本近乎絕跡。多年來,《長生殿》常見於舞台的只有10出左右,欠缺原著眾多重要情節的呈現。


歷時三年,上海崑劇團創排完成全本《長生殿》,全本《長生殿》在集成傳統折子戲的基礎上納入洪昇原著43出,恢復、捏合從未傳承或演出過的30餘個摺子,結束了當代崑曲全本《長生殿》絕跡舞台的歷史。


全本《長生殿》分為第一本《釵盒情定》、第二本《霓裳羽衣》、第三本《馬嵬驚變》、第四本《月宮重圓》,每一本相對獨立,又互相銜接,其中每一出、每一景不僅是六百年崑曲瑰寶的完美截面,更融入了深邃而獨特的現代審美意味,是現代戲劇人對崑曲藝術重新闡釋與完整復原的典範。


2007年,全本《長生殿》在蘭心大戲院首演,吸引海內外大批戲迷趕往上海,成為崑曲史上的一大盛事。一天一本,連演四天,累計演出時長近12小時,首演一連演出5輪20場,轟動一時。


這三年,也是蔡正仁擔任上昆團長的最後三年。


記者:我記得全本《長生殿》10年前在上海首演時的盛況,當時戲曲並不景氣,全本《長生殿》卻難得一片叫好。

蔡正仁:《長生殿》連演4晚,觀眾能否接受?10年前,導演、演員心裡都沒有底。萬一觀眾不歡迎,就失敗了。結果《長生殿》很成功,觀眾看了第1本,還要看第2本、第3本、第4本。


蘭心大戲院5輪20場《長生殿》吸引1.6萬觀眾,當時票房收入約70萬元。現在看,70萬元好像不怎麼顯眼。10年前,這個數字對於上昆來說是空前的,鼓舞非常大。創排《長生殿》經歷很多困難,後來演得這麼好,全團上下歡欣不已,當時從來沒有演4場戲,場場滿座。


我有時候心裏面甜酸苦辣——輿論一片叫好,我心裡明白,排出來是不容易的。好多戲,我都沒見過,4本里將近10出是我們小時候學過的,三分之二是我們白手起家捏出來。但裡面沒有一句自己寫的,全部是洪昇的原詞,我們的主要任務是壓縮,把情節連貫起來。


費心血,但效果很好。既有時代新氣象,又以崑曲傳統為主,一看就是崑曲。這本子立住了,哪有一個劇團10年前排的戲,10年後仍然那麼受歡迎?我們這次10年後復排全本《長生殿》,上海大劇院1700個座位,全部爆滿,每場還加一兩百個加座。過去真是做夢都想不到,揚眉吐氣。


記者:當時排全本《長生殿》時,最大的困難是什麼?為什麼那麼難?


蔡正仁:我那時候已快70歲,現在快到80歲,要把《長生殿》全部搬出來給當代觀眾看,一直是我的夢想。在我退下來以前,我想還是努力一下吧。


當時我還是團長,最大困難就是排練經費不足。我當上昆團長的那些年裡,正是上世紀90年代,經費不足,吃飯都成了問題,演出一次就要倒貼一次,我拿什麼來養活整個團呢?真是太難當了。我當了整整18年,那18年「死去活來」。工資發不出,我還為此打過借條。這段彎路苦不堪言。


在這種情況下排戲,如此困難,差一點流產。可以說是在相當強烈的反對聲中堅持了下來,眼淚不知道留了多少次。根本坐不住,一有空就去跑贊助,筋疲力盡,幾次我都在考慮召開全團大會宣布我們停排。到快要演出了,才勉強湊齊了經費。


2007年9月,上昆全本《長生殿》的成功,彷彿把我們長期壓抑在內心的憋屈一下子釋放出來,歡欣鼓舞。從這以後,崑曲的前景越發明朗起來。


蔡正仁飾演的唐明皇


記者:為何堅持?為何這麼多年,只有上昆最終把全本《長生殿》排了出來?


蔡正仁:全本《長生殿》是上海崑劇團一個非常重要的創作演出。中國300個左右的劇種,要論《牡丹亭》和《長生殿》,沒有那個劇種能超過崑曲這兩個本子。這是崑曲當中經典的經典,經受了幾百年的考驗。


說到《牡丹亭》,全國8個崑曲院團,每個院團都能演一演,但《長生殿》就不見得了,差不得有一半的崑曲院團都演不起來,很簡單,關鍵是唐明皇不容易找到。因為唐明皇是崑曲的一個很大的特色。在其他劇種,比如京劇中,唐明皇的角色是由老生來扮演的,而《長生殿》中的唐明皇雖然也戴著髯口,但不是老生演,是大官生演,歸在小生行當。


大官生是小生和老生之間的行當,只有崑曲有,非常有特色。再加上崑曲小生當中最難的就是大官生,每個崑劇團都有小生,但不見得能演好大官生,比較難演。能不能演全本《長生殿》,就要看你團裡面有幾個能演唐明皇的。


只有《長生殿》,讓我唱得廻腸寸斷。」


大官生是崑曲小生的分支,也可謂是介於小生與老生之間的行當,演員要戴髯口,一般扮演風流倜儻的帝王或身份貴重的人物。


與《牡丹亭》中的柳夢梅這一典型的小生形象不同,大官生要求演員具備寬亮的嗓音,善於真聲假聲結合。在表演上則要氣度恢宏,功架持重大方。《長生殿》中的唐明皇就是最典型的大官生。


從「昆三班」到「昆五班」,「昆大班」的蔡正仁教導了三代小生。十年後老中青五班三代同台獻藝,滿頭銀髮的蔡正仁撫今追昔、情難自已。無論是在何地演出,能夠飾演唐明皇的,無不是蔡正仁的學生。


2008年,蔡正仁(中)、張軍(右)、黎安分飾的唐明皇同時出現在「皇家糧倉」內,啟動《長生殿》進京演出。新京報記者 郭延冰 攝


記者:大官生這麼難演,當時學習的時候,怎麼偏偏就演上大官生?


蔡正仁:《長生殿》對於我來說,緣分實在不淺。我學的第一齣戲就是《長生殿》里的《定情》。


記得1954年3 月,華東戲曲研究院崑劇演員訓練班一開學,老師們決定對所有學生全部開蒙一個戲:《長生殿·定情賜盒》,就是唐明皇和楊貴妃定情的那場戲。男生學兩個角色:唐明皇和高力士,女生則學一個角色:楊貴妃。


整齣戲學了半年,學期結束時,我的考試成績是演唐明皇得了3分,演高力士得了2分。那時的考試記分採取的是5分制,3分剛好及格,2分則屬不及格。還是唐明皇救了我,如果按高力士的成績,我就面臨淘汰的危險。


那時我13歲,只是個從江蘇吳江小鎮來到上海的『小鄉巴佬』,學唐明皇這樣一個風流帝王,卻連楊貴妃都不敢正視一眼。整個一齣戲,我這個「皇帝」渾身上下不自在,給了我3分,想必老師們對我「手下留情」。


記者:正是這出《長生殿》,開啟了您之後的崑曲生涯,唐明皇的角色形象自此也非您莫屬。


蔡正仁:崑劇班學習原定計劃學9年,實際7年半就畢業了,《長生殿》的學習也持續了7年半的時間,學了十多齣戲,都很重要,《定情賜盒》之外,《密誓》《驚變》《埋玉》《聞鈴》《哭像》等單出,在全國獨一無二,沒有一個崑曲學校能學這麼多戲,而我們都學了。


《長生殿》是一部熱鬧的《牡丹亭》。場面恢弘,洪昇這個作家了不起,非常懂崑曲的音律,好曲子非常多,人們願意傳唱的曲子特別多。那時,學校比較重視學生實習演出,差不多每星期總要演出一至二次,因為「大軸」戲很少,我學了「驚變」「埋玉」這樣的重頭戲,「驚變」「埋玉」就常常成了演出的「大軸」戲。後來,我又向俞振飛、沈傳芷兩位老師先後學了《長生殿》中的「聞鈴」和「迎像哭像」兩折戲。


唐明皇這個角色,從年少開始到現在,演了一輩子。我學了60多年的崑曲,演了60多年的崑曲,能讓我愛得死去活來,唱得廻腸寸斷,想想只有這部久久不能忘懷的《長生殿》。


蔡正仁和恩師俞振飛


記者:大官生不是人人能演的,據說對演員來說,《長生殿》既是理想的天堂,亦是考驗的海洋


蔡正仁:要演好唐明皇這個大官生,不能只有空架子,還非常考驗演員本身的修養與涵養,從外形到嗓音都很挑人。


像「哭像」這齣戲,從頭到尾都是唱,是崑曲大冠生中一出著名的唱功戲。每次俞師演「哭像」,我就主動要求扮演小太監,可以在台上近距離的看老師的精彩演出,實在得益非淺。可是輪到自己在台上唱時,滋味就不那麼好受了。我還清楚記得,當我第一次在舞台上演「哭像」時,一段剛唱完,還未等你咽下嘴裡的吐沫,另一段唱已經起板了,用上氣不接下氣來形容我的「台上狀態」真是太逼真了。那時,根本顧不上如何唱好這個唐明皇,能把大段大段的唱對付下來就不錯了。



蔡正仁《長生殿·迎像哭像》飾唐明皇


說也奇怪,漸漸地我開始對「哭像」中的唱段越來越有感情,特別是唱到[脫布衫]中的「我如今獨自雖無恙,問餘生有甚風光……」當時鼻子一酸兩行熱淚就會在眼眶裡打轉。「文革」後不久,上海崑劇團正式宣告成立,隨著我的年齡越來越接近「唐明皇」,「迎像哭像」不僅成了我的常演劇目,幾乎變成了我的「看家戲」。


舞台下,80%都是年輕觀眾


如今,崑曲正在迎來自己傳承經典的「黃金時代」。天時地利再加人和,今年,全本《長生殿》在各地的演出,又一次匯聚了上昆五班三代的表演藝術家。包括有「活唐明皇」之稱的著名崑劇表演藝術家蔡正仁,「二度梅」獲得者、著名崑劇表演藝術家張靜嫻,中青年一代的鼎盛力量、三位「梅花獎」獲得者黎安、吳雙、沈昳麗,以及余彬、羅晨雪等,「90後」青年崑曲人、剛摘得第27屆「白玉蘭獎」的衛立和蔣珂等,以及「梅花獎」獲得者張軍參加演出。


第一本《釵盒情定》唐明皇:倪徐浩,楊貴妃:羅晨雪



第二本《霓裳羽衣》唐明皇:黎安、楊貴妃:沈昳麗



第三本《馬嵬驚變》唐明皇:蔡正仁、楊貴妃:張靜嫻



第四本《月宮重圓》唐明皇:黎安、楊貴妃:余彬


名單一出,已然贏得滿堂彩。老藝術家還雖年過古稀,依然閃耀於舞台。中生代已然成熟,更有新生代漸次亮相。完備而又出色的人才梯隊,讓上昆有能力將經典傳承、打造、演繹、傳播做到極致。 


記者:在這次10年後全本《長生殿》的復排演出、全國巡演當中,您最高興的是什麼?

蔡正仁:我最高興的是,年輕觀眾很多。觀眾席不再白茫茫,而是黑壓壓一片。過去有個千真萬確的例子,有個著名的昆團,到江南小鎮去演出,沒人來看,昆團只好排歌舞,跳舞唱歌說相聲,然後貼廣告,在宣傳海報上特地強調「今晚無崑曲」。作為崑曲演員,聽到這個消息比什麼都心酸。


如今崑曲這麼受歡迎,我真的沒想到。我們在上海大劇院演出時,大家告訴我,蔡老師你肯定要高興,我們4場演出爆滿,尤其是你那第三本,連加座都已經沒辦法再加了。我看到舞台下,80%都是年輕觀眾,鐵錚錚的事實。真的很高興。


我們上昆也發展得很好。我已經向八字頭進軍了,舞台來不得半點虛假,如果精力、嗓子達不到,弄虛作假是不可能的,瞞不了觀眾。演員都希望表現良好。中青年的唐明皇、楊貴妃行嗎?能不能獲得大家認可通過,是演出成敗關鍵。我對此充滿信心。


我最最高興的,也是最最要緊的是,全本《長生殿》的成功,給我們崑曲推陳出新指明了方向,是我們崑曲今後發展方向一個非常光輝的範本。


記者:在您看來,可以說,全本《長生殿》是走通了一條崑曲推陳出新的發展之路?


蔡正仁:全本《長生殿》的排演就是一個範本。今後崑曲就要朝著這條路走下去,這條路都走得通的,觀眾是熱烈歡迎的。復排、復演,最大的意義在這一點,就是一個發展方向。崑曲這個古老劇種,不但能生存下去,還證明了她有強大的生命力。我感到特別高興。我這一生當中,有《長生殿》這樣成功的排練演出,足了,沒有白過這一生。


我們現在有的昆團,花很大的代價去排羅密歐與朱麗葉的故事,排巴黎聖母院的故事,為什麼不去排崑曲的經典呢?我們有那麼多的經典,都是貼近我們中國人靈魂的經典,是我們自己民族的東西。四本《長生殿》看下來,每個晚上看下來,你覺得是不是呢?照我的想法,崑曲不要再去排那些什麼巴黎聖母院了,那麼多名著,《長生殿》《牡丹亭》《琵琶記》《桃花扇》等名著,你都來不及排呀,這些都經久不衰能夠排下去的。崑曲要創新,但創新也要慎重,那些「創新」的搞法,上昆十多年前都試過,是不合適的。


記者:崑曲的興衰,也是我們整個戲曲行當乃至整個社會發展的縮影與鏡子,滄海桑田,特別讓人感慨。


蔡正仁:崑曲的復興,是非常了不起的事情。你說崑曲死而復生也好,三起三落也好,崑曲走過的道路非常清晰告訴我們,要看我們國家發展如何,請看崑曲的命運。為什麼文革期間崑曲差點消亡,後來崑曲強行走市場慘不可言。為什麼如今崑曲一片興旺?

如今崑曲的發展雖然還有各種各樣的問題,但《長生殿》的出現和10年後的復演,說明了如今的政策對頭了,我們的文藝政策方向明確了、對頭了。這個恰恰是最要緊的。(人民日報中央廚房·人物工作室 曹玲娟)

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