牧雲記為什麼會退片，問題原來出在這！

11月21日，號稱「東方魔幻巨制」的《海上牧雲記》上線了。筆者注意到該劇，最初是由於退片的傳聞，大意是說《海上牧雲記》被湖南衛視給退片了，退片原因則眾多紛紜。好奇心驅使，筆者把已上線的劇集都刷了一遍。看完之後頓覺：湖南衛視購片主任眼光還是很毒辣的。

筆者認為如果真是好劇，湖南衛視不可能放走，被退劇的理由只可能是：劇集本身的問題。

一起來《海上牧雲記》到底是好片還是爛片：

除了殺父之仇，沒有別的對抗力量了嗎？

「殺父之仇」「滅族之仇」，從我看得懂電視起，好像復仇類的電視劇中，驅動力都是「殺父之仇」「滅族之仇」？這瓶萬能靈藥貌似成了友情、愛情，家國情仇之間最有效的對抗力量？看了那麼多年的電視劇，筆者想對編劇工作者說一句：咱們能不能來點兒新鮮的？比如：《楚喬傳》那樣，殺母也行啊！

雖然說類型劇都有一定的固定模式，「舊瓶裝新酒」的觀點，筆者同意。但滿屏皆是「救了陌生人，這個陌生人身負機密，被神秘人追殺，然後連累全族」的套路就顯得編劇工作太過敷衍，太不負責。

觀眾評價劇集喜歡說「看開頭曉結尾有啥好看的？」，這其實有失偏頗。對於類型劇而言，尤其在國內大環境下，愛情劇總是要相遇的，成長劇總是要長大的，刑偵局總是要破案的……但這並不是說編劇編出來的東西都是一個樣，因為一個故事吸引觀眾的往往是跌宕起伏的那個過程，結尾（果）往往並沒有那麼重要。如果過程總能給觀眾帶來驚喜，即使提前知曉結尾又有什麼關係呢？君不見，本格推理小說往往是讀者和主角一起破案的……

說回《海上牧雲記》，朝廷通緝犯導致全族被滅，這是1994年版《射鵰英雄傳》用過的梗，還記得那是筆者看的第一部電視劇。那一年，郭靖和楊康的父母就是被朝廷重犯，全真教道士丘處機連累而被殺害的，不知導演、編劇您還記得嗎？

還有，兩皇子搶道的橋段也已經不新鮮了。就連秀女、美人都已經用過了，您還繼續用好嗎？當整部劇都是陳詞濫調，觀眾看到哪都是似曾相識的感覺，這讓滿懷期待的粉絲觀眾們情何以堪？

人設崩塌的劇拿什麼吸引觀眾？

說到人物，不得不說一下蔣勤勤老師飾演的端朝皇后南枯明儀。南枯皇后初次出場是在新一屆秀女參拜的時候，看著蔣勤勤老師端莊肅穆款款走上正位，正襟危坐，不苟言笑，結合她對自家人南枯月漓視而不見的大義凜然，我深深地感受到這個老沉深邃、寡言慎行的皇后的威嚴；但當我看到她為了爭寵，一而再再而三地撩撥端朝皇帝的痛處——銀容娘娘之死時，一個魯莽急躁，行為輕浮的世俗女人躍然紙上，我不禁疑問，說好的莊重呢？一國之母居然為了這麼點兒女私情和國主翻臉？

懷念甄嬛，懷念烏拉那拉皇后……

想起《隋唐演義》（褚人獲著）中隋煬帝的蕭皇后，當是時，隋煬帝十六院妃子個個國色天香，蕭皇后已是明日黃花，但蕭氏並沒有一哭二鬧三上吊不依不饒，而是主動給皇帝選妃，並把一眾妃子管理得和和睦睦，親密無間。這反而讓隋煬帝更加敬重蕭氏。倒不是說倡導蕭後這種禍國的行為，但看看人家處理事情的手段，再看看南枯皇后。筆者不反對小肚雞腸的皇后人設，比如《武則天》中的蕭妃，《甄嬛傳》中的華妃，從頭到尾都是睚眥必報，陰險狠毒的形象。

羅伯特·麥基先生在《故事》中，將「統一性和多樣性」放在了「布局謀篇」環節的首位。這其中講到了「統一性」，我認為統一性首先表現為所有發生的動作都必須符合人物身份。

類似的情況還有蘇語凝（徐璐 飾），蘇語凝剛出場時是個青澀的、唯唯諾諾的小姑娘。對自己的奶媽唯命是從，面對南枯月漓丫鬟的刁難也是不敢言語。

可沒過兩集，在沒有發生什麼大事或者人生轉折的情況下，蘇語凝突然變性。面對南枯月漓的刁難和打駡，她居然連扇南枯月漓四五巴掌。

這個動作，筆者是無法接受的。要讓一個知書達理、落落大方的大家閨秀動手打人，這不可能因為南枯月漓幾句話的刺激就發生。即便在這兩集里，穆如寒江走進了蘇語凝的生活。

雖然三個男性才是主角，但這兩個女性角色註定會有不少戲份，尤其作為未來皇后人選的蘇語凝，必然會和穆如寒江、牧雲笙兩人產生感情糾葛。但劇集才剛剛開始，人設就已經崩塌了，真不知道該如何彌補才好。

當人與人之間指名道姓，中國禮制都去哪兒了？

中國是禮儀之邦，從軒轅皇帝開始就已經開始編製禮制，到周朝的時候，基本已經成型。

古人之間不連名帶姓稱呼對方已經是常識，一般以字，或者名和字一起稱呼對方。但在劇中，指名道姓地稱呼對方的情況隨處可見。

再一細看，秀女可以在宮中隨意走動；皇子在朝堂上公然忤逆皇帝；陪皇子讀書的穆如寒江可以在宮裡大搖大擺進出等場景比比皆是。筆者不禁感慨：怪不得越來越多的年輕作家喜歡寫架空小說。

當儀式都成為賣點，還有什麼內容可言？

該劇還有一個讓筆者尷尬的地方，就是瀚州八部的各種儀式。可以說這種科普式的畫面如果拍的好，適當地穿插還是會起到比較好的效果的。但在《海》中，導演似乎希望用這種少數民族的儀式來給觀眾洗腦，你會發現，朔風部的各種生活意識頻繁地出現在屏幕上。腦白金廣告這些年雖然收到了效果，但也讓很多人厭煩。

比如畫紋面，第一次看覺得挺新奇的。結果，老爺爺慷慨就義的時候畫一畫；朔風達打架前要畫一畫；臨上戰場之前也要畫一畫……這畫本身沒什麼，觀眾都知道這是一種儀式，但你要是拿這種儀式來填充劇情，忽悠觀眾，那觀眾恐怕是不幹的。

總之，影視行業已喧囂多年，這是最美好的時代，也是最殘酷的時代。「人傻，錢多，速來」的忽悠時代已經一去不復返了，觀眾的鑒別水平也已經大大提升，故事、特效、演技、明星等各個環節都是影響一部劇質量的關鍵因素，做好每一個環節才有可能成為經典，俘獲觀眾的芳心。

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