尋夢環遊記，即使猜中了結局，你也會為它哭泣

本篇少量劇透，請謹慎享用。

如果在觀看電影前，你不幸得知了劇情，不必擔心影響觀影體驗，文字是無法將影片的內涵淋漓展現的。

《COCO》，中文譯名《尋夢環遊記》，雖然乍一聽和前輩《飛屋環遊記》撞名兒了，但比起台灣譯名的《可可夜總會》，總算還有讓人想看的慾望，本以為和旅遊追夢之類沾點邊，沒想到最後的落腳點依然在皮克斯最擅長的親情牌上，賺足了眼淚。

朋友圈這兩天起碼浪費了兩大包紙巾，每個人看完都哭嘰嘰的強力推薦，語焉不詳的大呼著感人感人，作為看慣了煽情套路的人，忍不住好奇了，到底能有多感人？

在五萬多人的打分之後，coco的豆瓣評分依然能有9.3的高分，許多人大讚這是奧斯卡最佳動畫的水準，雖然講的是被玩濫的家庭與夢想之間取捨的題材，卻被皮克斯再一次化腐朽為神奇，夢想、親情、陰謀、轉折，奇幻絢麗的亡靈城，噴涌而出的墨西哥元素，精準戳中人們那部分叫愛的軟肋。

世人遵循著規則生存，而我，遵循我的內心

米格，生活在一個大家族裡，在祖祖父為了音樂將家庭拋棄之後，音樂成了這個家庭的詛咒，而他，一個熱愛音樂的少年，也被禁止接觸和音樂有關的一切。

我們都曾和米格一樣，遇到過家人期待與自我夢想的矛盾，如何說服，如何取捨，究竟是迎合家人還是追隨內心，成了一道難題。

少年怎麼能被家庭禁錮夢想呢，他選擇了逃離，選擇反抗。

父母在，不遠遊。這是許多人不敢盡情追夢的警言，遠遊意味著取捨，意味著分離，在人生900個月里，如果你們一個月見兩次面，你能陪伴他們的時間就是這樣的：

人生被量化的恐懼不禁讓人深思，你究竟追求的是什麼？難道魚與熊掌真的不可兼得嗎？

但這句被傳頌很遠的話還有後半句，父母在，不遠遊，遊必有方。

米格的「方」通過一次奇幻的亡靈世界之旅得到。

遺忘是「終極死亡」

這部電影里處處都是墨西哥元素，雖然對墨西哥文化完全不了解，但在劇情的推動下，大家的接受度很高。

與中國剪紙不同，墨西哥剪紙是一排排串在長繩子上，五彩繽紛，散發著濃郁的節日氣氛。在墨西哥舉國同慶的每年11月1-2號的「亡靈節」中，剪紙的製作顯得格外重要，它是家家戶戶裝飾家庭祭台的主要手段。

萬壽菊是「亡靈節」祭祀用花，人們用它裝飾拱門，拼成十字架，鋪出一條花瓣小路，為亡靈指引方向。

在一年一度的亡靈節，死去的親人走過一座散落著萬壽菊花瓣的橋，這座橋被墨西哥人認為可以引導死者回到生存之地。

在墨西哥，亡靈節受到許多人的喜愛，人們把祖先的照片和禮物送到墓地以紀念和祝福他們。

在中國的文化里，死亡是一種禁忌，閉口不談是最好的方式，然而墨西哥人卻把它掛在嘴邊，在墨西哥，孩子們從小就知道，亡靈節不是悲傷的節日，相反充滿歡樂色彩，盛大的狂歡才是打開亡靈節的正確方式。正如作家Octavio Paz所說，「死亡是墨西哥人最鍾愛的玩具之一，也是他們堅定不移的愛。」

有一句話是這麼說的：人的一生，要死去三次。第一次，當你的心跳停止，呼吸消逝，你在生物學上被宣告了死亡；第二次，當你下葬，人們穿著黑衣出席你的葬禮，他們宣告，你在這個社會上不復存在，你從人際關係網裡消逝；而第三次死亡，是這個世界上最後一個記得你的人，把你忘記，於是你就真正地死去。

圖片不急大屏幕的十分之一美，這也是這部劇不怕劇透的原因~

我們的文化中，過了奈何橋喝了孟婆湯，良善之人就能重新投胎，而在墨西哥的傳說中，死去的人們活在亡靈世界中，於是，皮克斯創造了一個溫情又夢幻的亡靈世界。

亡靈世界的建築是垂直的，一層層隨著時間往上蓋，殖民時代、墨西哥革命時期、二十世紀中葉，和活人世界完全不同的想像力。

亡靈世界概念圖

也許有人就想了，既然死去的人還生活在亡靈世界，那這個亡靈世界不會別擠爆了嗎？

所以就有了雙重死亡的設定，肉體的死去不是死亡，當在亡靈世界的人被現實世界的人遺忘時，他就真正的消散，真正的死去了。

於是在觀影時不自覺的被代入這個世界，忍不住反問自己，如何面對家人深情羈絆，如何才能不被世界遺忘，如何創造自己的故事，好讓生前的人慢慢講述自己存在的痕迹。

儘管是世界微塵般的存在，還是想用力的活過啊。

藉由著這樣充滿想像力的概念，追夢——矛盾——反轉，我們跟著米格踏上一場奇幻之旅。

本來一心追求夢想，對家人懷緬逝去之人的做法呲之以鼻的米格第一次感受到回憶的力量，那是一個人存在的意義，在那個亡靈的世界，只有照片在活人的世界被供奉，亡靈才能在亡靈節那天返回人間，看望人間的親人。

即使故事發展到最後你可以猜中結局，但當米格為祖母唱起remember me，當祖母顫巍巍的想起她的爸爸，輕聲叫著papa時，淚腺已然綳不住，這就是愛的力量。

所有溫情的人，誰不是心向遠方又牽掛著家庭啊，前路茫茫，記住所愛之人永遠很重要。

請記住我，即使我要遠去，即使說了再見。請記住我。

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