中國戲曲跑到國外，受到了哪些虐待？法國之行告訴你

中國戲曲是一門綜合性非常強的藝術，它包含了文學、樂曲、舞蹈、武術和雜技。

伴隨著全球一體化的發展，中國對外交流日益頻繁，中國文化走出了國門，邁向了世界文化的舞台。

735 年杜哈德編撰的《中國通志》記載了法譯元雜劇《趙氏孤兒》是我國最早在法國傳播的戲曲譯本。在此之後《西廂記》《琵琶記》《漢宮秋》等作品相繼傳入法國，極大地促進了中國戲曲在法國的傳播。

然而，由於文化的差異，中國戲曲在法國宣傳過程中受到了很多阻礙，很多觀眾無法理解中國古典藝術的美。

中國戲曲的傳承和對外傳播是有效保護民族文化資源的重要手段，中國戲曲中涵蓋了中國傳統文化的精髓，大力宣傳中國戲曲相當於大力宣傳中國優秀的傳統文化。隨著網路技術和科學技術的快速發展，知識更新的速度與日俱增，中國需要製作出符合中國文化的名片，並將這張名片推向世界的舞台。中國戲曲文化是一門獨特的藝術，擔當著中國傳統文化對外交流的載體。中國戲曲呈現出多面化，不僅蘊含了戲曲本身的特色，更蘊含了中國文化，因此，中國戲曲文化擁有獨特的歷史性。

中國戲曲走進法國，文化障礙非常顯著。

比如，在法譯《趙氏孤兒》這個戲曲中，法國學者認為，戲曲中很多詞語累贅，語調含糊不清，不易理解，因此，對其進行了改變，將戲曲中很多詞語進行刪減，語調進行調整，這樣的做法雖然能夠便於法國觀眾理解，但是也使戲曲失去了原有的韻味，其藝術價值也降低了。伏爾泰對中國戲曲也給出了很多負面的評論，他認為，中國戲曲中的悲劇只是將很多不合理的節堆放到一起。東西方文化的差異是中國戲曲傳播過程中最大的阻礙，特別是一些偏頗的評論阻礙了戲曲的傳播。

中國戲曲是中國歷史和中國文化的傳承，想要翻譯成外語存在著很大的難度。戲曲翻譯工作者只有了解每部戲曲的精髓，遵循戲曲翻譯的原則，才能使戲曲翻譯工作順利進行，才能將中國優秀的戲曲展現在國外觀眾面前。

重視翻譯工作，提高翻譯技。採用多個多面體形物體建模。

戲曲舞台道具的建模技術較之其它，並沒有多少不同，而其關鍵在於如何在舞台上表現出傳統道具的美感。由於戲曲舞台道具目前更多的是通過實物進行演繹，這也對道具的虛擬化帶來了新的機遇與挑戰。為應對這一新問題，需要在建模方法與模型優化上進行更多思考 : 在眾多建模技術中找到最佳方案，並優化之以提高模型的利用率。由安徽省黃梅戲劇院推出的黃梅戲《牛郎織女》就是一個案例，結合三維建模與全息投影技術，演繹出了一場美輪美奐的愛情神話，給觀眾帶來超凡的視聽體驗。