想不到2016性價比最高的國產片竟然是它！

2016年我國共生產電影故事片772部、動畫電影49部、科教電影67部、紀錄電影32部、特種電影24部，共計944部。此外，2016年內地還引進了92部進口片，還有《長城》、《功夫熊貓3》、《我們誕生在中國》等合拍片「見縫插針」地在內地上映。在影片數量上，2016年創歷史之最，內地影市被塞得滿滿當當。

不過，電影產量高是一回事，有多少電影能進入院線就是另一回事了，更不要說很多電影即使進了院線依然賠得血本無歸。

在2016年內地上映的電影中，有票房數據可查的共400部，其中票房1億以上的84部，佔比21%；票房1000萬以下的多達225部，佔比超過56%。在這400部電影中，票房最高的《美人魚》將33.93億收入囊中，票房最低的電影《斷片兒》則只收到可憐的1.4萬。

「朱門酒肉臭，路有凍死骨」，在電影行業，貧富差距也十分明顯。在剛剛過去的2016年，哪些電影賺到了？哪些電影賠了？哪些電影性價比超高？哪些電影又淪為了雞肋呢？

據統計，在今年的國產電影中，湯唯、吳秀波主演的愛情電影《北京遇上西雅圖之不二情書》以約6000萬的投資搏得了7.9億的票房，票房回報率高達339%，成為2016年投資回報比最高的國產電影。

回顧2016年票房回報率最高的10部國產電影，不難發現，在電影動輒就要上億投資的今天，超高成本的電影票房回報比不一定高——在2016年票房回報率最高的10部國產電影中，僅有《美人魚》的成本超過了1.5億；成本在1億至1.5億之間的影片也僅有《盜墓筆記》和《從你的全世界路過》兩部。另外7部電影成本在2000萬至7000萬不等，基本算中小成本的投資，卻取得了很不錯的票房回報。

為什麼投資大成本的影片性價比不高呢？道理很簡單，一部成本1億的電影需要3億票房才能回本。而內地票房的金字塔結構非常明顯，2016年票房3億以上的電影僅有45部，其中一大半還是進口片，大投入的國產電影市場空間還是相對狹小。

既然性價比不高，為什麼還有那麼多人爭著投資大片呢？原因很多，其中很重要的一點是大片的回報率可能不高，但絕對票房收益還是很可觀的。

《美人魚》一部電影的票房收益就達到了7.3億，2016年票房收益前十的國產電影中，投資1億以上的佔了7部。高風險很可能帶來高回報，很多人還是願意放手一搏的。

2016年，有10多部國產電影的成本超過了2億，其中郭富城、鞏俐等主演的《西遊記之孫悟空三打白骨精》成本甚至高達4.5億，成為年度「最貴」電影。《三打白骨精》在春節檔上映，如此高的投入反映了製片方對市場的信心，最終該片12億的票房表現也確實不俗，可惜依然不能完全收回該片的製片成本。

在2016年成本前十的國產電影中，僅有《美人魚》和《澳門風雲3》有賺，其他均賠（也可能在其他渠道收回成本）。一方面，這反映了在大盤遇冷的情況下，大投資國產電影要面臨巨大的風險；另一方面，這也再次印證了國產電影虛火正旺，資本對市場的預估往往不切實際。

另一個能證明2016年的國產電影虛火很旺的例子就是，在過去一年，大多數的保底發行都失敗了。

除了年初的《美人魚》大賺外，2016年採取保底發行的影片中，只有《盜墓筆記》和《致青春·原來你還在這裡》的票房勉強達到保底線，另有7部國產電影保底失敗，其中4部都是保底10億票房的大片。可見夢想與現實的差距之大。

科普時間：

簡單介紹下國產電影的分賬模式：一部電影在影院放映過程中所收穫的票房並非全部歸片方和放映方所有，電影專資辦會扣掉票房的5%作為電影專項基金，另外票房的3.3%需作為稅款上繳。剩下的約91%的票房才是片方和放映方可以分配的。

這裡的片方包括電影的製作方和發行方，放映方則包括院線和影院。在國內電影行業有一條不成文的行業規則：在可分配的票房中，片方和放映方通常按43%、57%的比例分賬。除非一些特彆強勢的影片，如2011年的《金陵十三釵》，可以將分賬比例稍稍拔高一點，絕大多數影片都會按這一比例分賬（也不排除一些影片片方自降分賬比例，以求得影院多拍片的情況）。

在片方以43%的比例與院線、影院分賬後，發行方還要分走一部分發行代理費，這部分費用大概占扣除專項基金和稅款後票房的5~15%。由此算下來，一部電影的總票房只有大約1/3裝進了製片方自己的口袋。所以才有了坊間慣常的說法：票房要達到成本（製片成本+宣發成本）的3倍，製片方才能回本。

當然，這裡只考慮了影片的國內票房收入，有些影片會在海外發行，分賬模式可能和國內不盡相同，但也能幫助製片方回收一部分成本。同時，隨著國內電影行業的發展，廣告植入、新媒體版權、電視版權、衍生品授權等渠道都有可能給製片方帶來收益。

另外，隨著資本大量湧入電影行業，製片、發行的玩法也越來越花樣繁多。比如近一兩年進行的如火如荼的保底發行。在製片方和發行方商定好對賭的票房數字後，製片方會提前收到發行方支付的票房收益，即使最終保底失敗，製片方也不虧。再者就是，電影製片多是拼盤投資，先進入項目的投資者往往能享受到溢價收益。也即是說，即使同樣屬於製片方，也很可能有賠的，有賺的。

在本文中，為簡潔明了起見，只考慮國產電影的國內票房收益。

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