他們不是怪胎，他們是時代的鬼才

「

迷幻：即美、純粹、幻想與自由

」

他們也許是一幫看上去很奇怪的人，喊著放肆的口號，打扮另類怪異；他們也是一幫一度難以被主流文化接納的人，作品天馬行空，不斷挑戰著大眾的觀感底線；但是，他們也是一幫極具才華的人，以最純真的心，飛蛾撲火般投入自己的事業，呈現給我們這極具爭議的、而精彩的迷幻萬象。今天，我們來一起聊聊日本的迷幻文化。

從70年代開始。

那個時候世界是年輕人的，美國的

「

性解放

」

運動高潮迭起，歐洲開始自由反叛的朋克文化，而日本，轟轟烈烈的學生運動正在進行。經濟是低迷的，社會的動蕩變革與人性發生激烈碰撞，使得日本人釋放出最深處的熱情與反抗。

那些思想開放、行為飄渺的藝術家們，肆意發揮著他們的想像力與創造力，文學界如三島由紀夫，美術界如橫尾忠則、佐伯俊男，大膽而既無約束的社會氛圍甚至影響到了資本家們。

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電影產業也走向低谷，不少公司被解散，導演也變為毫無經濟保障的自由職業。不再是高高在上的電影，反而催生了大量風格自由張狂的個人影片誕生。

較為人所知的是寺山修司於1971年拍攝的《拋掉書本上街去》，全片充斥著儀式般的末日氣息，赤裸而糜爛。焚燒美國國旗吧，衝上街頭做愛吧，直面內心的絕望吧，世界終將幻滅！

而日本的迷幻噪音，也在此時開始得到真正發展。

1967年，當時最重要的迷幻搖滾樂團「

裸身聚會

」成立，是日本最古老、最神秘的搖滾樂隊。他們的音樂，將表達極端的抽象化，顫抖的吉他嗡音混著模糊的囈語，瀰漫著對神秘死寂的崇拜。

70

年代的日本正值學生運動，他們也加入了左翼政治的陣營，由於貝斯手若林盛亮捲入日本赤軍劫機事件當中，樂隊更加走向地下化。

裸身聚會

所幸於1991年正式出版的一套3CD作品，是樂隊保存多年的錄音資料。而在其製作的大量私印製品中，以1977年的雙張現場《』77 Live》專輯為最，記錄了他們最巔峰的時期。

Le 12 Mars 1977 A Tachikawa

同期被譽為「日本當代音樂教父」的

灰野敬二

，則是開創了新的表演理念，他追求長時間的大音量的即興的現場，將肢體表演與音樂融合，注重音樂的本質而不是形式。1978年組成個人最重要樂隊「

不失者

」，1981年首次推出的個人專輯《Watashi-Dake》成為其經典之作。

灰野敬二

http://poisonpie.com/sounds/haino/index.html

自90年代起，灰野敬二開始受到世界其他地區樂迷的注意，並與PSF、Forced Exposure、Tokuma Japan等多個廠牌合作出版唱片，其中在Table of the Elements出版了兩張重要唱片，《I said,This is the Son of Nihilism 》和《The Book of "Eternity Set Aflame"》。

演出現場

而真正使日本迷幻噪音在國際上打響名號的，則是

酸母寺

的主創河端一。酸母寺被稱為「魂之共同體」，是一個迷幻公社，也是一支龐大的迷幻太空搖滾樂團，成員包括音樂家、藝術家及農夫等曾多達三十人。

酸母寺

http://acidmothers.com

河端一迷戀於太空大宇宙，便嘗試製造聲音以為與外太空對話，其音樂流露出一種宇宙秩序般的神性和美好，某種神奇的力量使得聽眾聽著感覺腦子似乎都要融掉。

他帶領樂隊走出地下局促狹小的空間，與阿根廷實驗樂手Anla Courtis、日本噪音狂人Masonna、迷幻搖滾樂隊Gong等合作，使其音樂演出轉變成一場龐大的開放的聲樂實驗。

酸母寺部分專輯

被視為日本迷幻重型先鋒代表的是

Boris

，他們的迷人之處在於其兩面性，在猛烈撞擊的純音樂中也混雜著大量緩慢而絕望的曲子，既是瘋狂的，也是靜謐的。

如歌曲《Quicksliver》中，重金屬的轟鳴與尖銳的高音、急湍的吉他貫穿全曲，忽而轉入低沉，噪音從四面八方炸開，無法無天，終歸於平靜。電影《告白》中的《

虹が始まるとき

》，低沉而氣場強大，彷彿暗示著隱藏在生活中的無處不在的危險。

Boris演出現場

1997年，與灰野敬二合作推出的《Black – Implication Flooding》，領人進入一個乾枯寂滅的世界。而2011年在MIDI Creative旗下發行的原聲錄音作品，展現出他們極簡的本性。2014年發行的專輯《Noise》，則是樂隊認為的最具代表性的作品，這張專輯裡面，既有節奏急湍的朋克，也有迷人的自賞音樂，黑暗而低沉。

《NOISE》

如果說Boris代表絕對純度的黑色，那這支

Ghost

樂隊則是氣質神秘而溫和的淡紫色。他們的音樂總帶有一絲宗教意味，並融合了民族、即興、與迷幻搖滾，清脆的木吉他彈撥與動聽的笛聲交融，氛圍時而美妙時而陰冷。

Ghost

樂隊

但是，大概是最為溫柔悅耳的。早期在1984年至1996年間，樂隊首張同名專輯《Ghost》氣質古樸，為最佳迷幻民謠藍本。而後在寺廟裡的live音樂會專輯《Temple Stone》中，將宗教與民族音樂完美結合，純粹至極。

1997年樂隊加盟美國獨立廠牌dragcity後，更是大膽與多元。既有清新迷幻民謠風的《Snuffbox lmmanence》，也有政治意味濃的概念專輯《Tunela,TurnOn,FreeTibet》,在2007年的專輯《In Stormy Nights》中，也有著交響樂版恢弘的製作。

GHOST

部分專輯

本質都是極具穿透性的，無論是Ghost的柔、Boris的狂、酸母寺的玄，還是未能提及的三上寬的怨、南條麻人的暴，

靠著他們那幫人強大的精神輸出，構成了日本迷幻噪音神秘絢爛而令人激動的景象，用聲音，異化身體感官，帶給人無比新奇的體驗。

他們是這樣的日本人，無論是做著什麼，都以炙熱而不顧一切的姿態，撞擊，不斷的撞擊，破壞，然後重塑

，

擴大自我的能量場

。

運氣好的話，也許有一天就將這能量發散到了世界。

黃莉/ text

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