編劇們常犯的10個錯誤!
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1.沒想明白為什麼要寫
現在,你想寫一個劇本?
太棒了!但是,為什麼呢?
因為你有錢?
還是為了使的朋友對你印象深刻?
抑或是因為你自己覺得你心中有個故事非常適合搬上大銀幕?
在你嘗試寫作之前,請想清楚一件事,就是你究竟為什麼要寫這個故事。
不然,你的寫作過程,可能會受到一些阻礙。
2.跳過前期準備
在動筆之前,想想有哪些必要的橋段是不能省略的。
一些編劇認為故事的主線需要有7或8個橋段,而另一些編劇會使用22個!
但是,簡約地說,這些橋段就是:開頭、結尾,以及所有過渡與轉折之間的點。
這些橋段會如何使你的劇本看起來完整和順暢?
更重要的是,你想展現一個什麼樣的世界給觀眾?
人物形象是什麼?
他們的命運如何?
我們的創作體裁決定了我們必然會厭惡各種創作限制。
然而,大量的構架提前組織好,會賦予你的創作天賦一個明確的方向,並讓你的寫作能保持連貫性和一致性。
沒有寫作計劃,你寫的故事就像一個騎車的醉漢(劃龍),你覺得會有人欣賞嗎?
3.沒有獨創的故事內核
有很多極具辨識度的故事場景引領了文化潮流。
你或許了解這些電影場景非常棒。
那麼問題來了:要做獨一無二的那個。
千萬不要模仿和照搬!
人們最感興趣的是他們以前從未看過的,或他們自己從未想過的故事。
作為一名編劇,你的工作在一定程度上會了解其他的導演或製作人正在拍什麼故事,也要清楚他們過去都拍了哪些。
所以,你最重要的事情,就是創作一個前所未有的故事。
從你過往的經歷、你的腦海中挑選,遠離那些陳詞濫調。
獨特的、屬於你自己的故事內核,這個至關重要。
4.沒有吸睛的角色
令人感興趣的,我意思是甚至有點詭譎的。
想想看吧。從瑪格麗特身穿黑色的貂皮大衣,塗著同樣黑色的眼線,到漢尼拔的食人能力,我們能記住的電影角色往往都具有出格甚至有些怪癖的性格。
你或許忘記了你從中學時代起的一大半的前女友,但是,你會記得有個詭異的傢伙某天帶了他的寵物蜘蛛來學校,還有一個會每天彈夏威夷四弦琴的傢伙。
角色一定要包括特別的體征,並且將其與人性捆綁並作為一個整體。
道德、情感弱點和個人優勢;裝束、怪癖或出身背景。
5.為整部電影打造一個高概念
高概念電影不是壞事。
詳細我,我是影片《幾近成名》的粉絲,雖然《ET》里嚇人的場景曾讓我的童年蒙上一層陰影,但這些影片無疑都是經典之作。
糟糕的情況是,當編劇創作大量的場景時,卻不懂得如何將高概念貫穿至一個110頁長的劇本始終。
豐富的故事情節需要更多的血肉,而不只是一個持續進行的笑話或者史詩般的恐龍打鬥。
甚至於對獨立電影而言,都是可以借鑒的。
很明顯地,高概念背後的目的,就是講述一個簡潔的、強大的和普適的故事,而且還需要一點深度。
6.不明白適可而止
我的意思是,不明白什麼時候可以讓你的故事完結。
不要忘記娛樂行業的座右銘:適時離開比何時進入更重要!
「晚進入早離開」——可是金科玉律。
7.不明白真正的開篇
從哪裡開始寫你的劇本?
重新思考一下吧。
經常地,編劇們創作到後來,會發現他們的劇本是從第二或者第三場開始的。
或者,有時候開頭其實就已經是結尾了。
真正的故事你已經講完了。
無論怎樣,你會發現較少的介紹信息,會另你的開篇更引人注目些,或者說,後面的故事展開才會需要更多的背景環境。
記住,修改真的很重要。
8.恰當的對白
當編劇需要傳達重要的信息給觀眾時,角色的對白就非常適用了。
然而,要避免角色發出反常的聲音。
這比一堂演講起的作用還大,因為我們不會使用真實生活中全部的細節。
通過對話帶給你的觀眾足夠的信息和使他們能明白髮生了什麼,這兩者之間的平衡尺度和分寸真的很難拿捏。
重要的點會通過對白揭示,對白可以推動情節發展。
為了確定是否你的觀眾正好踩在你的點上,你可以大聲地朗讀你的劇本。
你無法想像在現實生活中,你說的話在大銀幕上呈現出來,會是多麼的複雜費解。
9.創作一部話劇
現場的戲劇表演主要取決於對白。
觀眾從一個遠景觀看到表演:他們的視野來自於他們的座位。
演員不會設計他們的面部表情,所以他們會設計語言。
可你寫的不是一幕舞台劇啊,你創作的是一個要搬上大銀幕的劇本。
電影的魅力就在於,你可以依靠電影藝術塑造和技術手法,來將你想表達的東西傳達給你的觀眾。
直截了當的說,電影依賴於影像,而影像的含義,不同的人會有多樣的解讀。
想想表演的不同視角。
演員的一個特寫鏡頭,說話聲音會更大。一個場景中的閃回,比對白還更能詮釋一個深刻的、令人心酸或悲痛的時刻。
所以,創作劇本時,如果你想在固定不動的銀幕上展現以對白驅動的情節時,或許一部舞台劇才是你創作的最佳選擇。
10.不明白「槍聲」是否應該用大寫
其實就是劇本格式的問題。
眼下,你有必要弄懂。
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(本文完)
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