古人揮一揮衣袖，離別也成了一副畫

長亭外，古道邊，芳草碧連天。送別總是帶點惆悵和失落，無論是別人還是別地，徐志摩再別康橋，揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。也是飽含著無盡的不舍。中國畫里送別題材作品不少，我們選取了一些，大家來看看古人，是怎麼風雅的說再見的！

在文學史上，送別詩萌芽於《詩經》，其中即有「昔我往矣，楊柳依依」之語。

五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》中主人與客人道別的場面，都是以人物為主的送別景象。

五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》第五段散宴送別

以山水為主的送別圖最早出現於兩宋，根據石守謙的考證，北宋李公麟《陽關圖》是與送別有關的早期山水圖式,惜作品並未存世。《陽關圖》更偏向於「詩圖」，即以詩詞入畫使作品具有「送別」的意象，這也是文人畫家創作的一種傳統的送別圖模式。

元李升《澱山送別圖》

明唐寅《金閶送別》

明末清初蕭雲從《秋林送別》

送別圖發展至明代達到興盛，此時的書畫創作在文人社交生活中發揮著重要的作用，讀畫與題畫是文人唱和與交流的一種方式，而以書畫作為贈品也成為一種風氣。

例如，王紱的《鳳城餞詠圖》是為當時的太醫院御醫趙友同所繪，以送別圖來表示對友人的不舍之情。宮廷畫家王諤創作於1510年的《送源永春還國詩畫卷》則是一種跨國友情的見證。唐寅的《金閶別意》則是送給一位蘇州地方官員的作品。

清吳歷《秋林送別圖》

清戴熙《冶山送別圖》

從作品內容來看，古代送別圖的意象源自送別詩，如柳樹、河水與美酒等，畫中多出現長亭、折柳、蘭舟或是正在作揖的人物。

明沈周《京江送別圖》 1491年

明沈周《京口送別圖》

明文伯仁《秋浦送別圖》

傳統江岸送別模式的作品一般採用一河兩岸的構圖，取景多選擇具有送別意象的景物。例如，明代畫家沈周創作於1491年的《京江送別圖》描繪的是他與友人在京江送別敘州太守吳愈赴任的場景。此外，明代畫家文伯仁的《秋浦送別圖》、丁雲鵬的《寒江送別圖》皆為江岸送別的圖式。

元趙原《晴川送客圖》

清王原祁《送別詩意圖》

陸上送別模式的作品在明代中期以後大量出現，作品以山水與樹石為主景，烘托出瑰麗的氣勢，並以小橋流水作為點綴。例如，清代畫家王原祁《送別詩意圖》是為其前輩龔秉直所繪。王原祁與龔秉直的交情很深，曾為他創作過多件作品。在題跋中王原祁以長詩抒發了不舍的離情，並言：「門旅雁兩三聲，我去西江君北征。一片樓頭寒夜月，桃花流水隔年情。兩載相思南北分，孤舟淮浦忽逢君。離愁一夜連床話，湖岸西風浪接雲。」

明沈周《虎丘送客圖》

此外，還有一些作品以表現地方的特有景物為主，如沈周筆下的送別圖曾多次描繪虎丘山，有《虎丘送別圖》《虎丘戀別圖》等作品。前者並未取虎丘山的實景入畫，而是用山水比德的方式來讚譽友人;後者選取了一片丘陵地，畫中的山石墨色淡雅，樹木用筆概括。岸上共有四人，其中的兩人向即將遠行的友人作拜別之態。 從這些作品中可以看出，畫家創作送別圖的自由度有了一定的提升，表現出較濃厚的私屬性。並且作品的寫實性也有所加強，不僅記錄了現實中的美景，同時也表現出朋友之間共同的生活經驗。

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