電影影評《龍紋身的女孩》：瑞貝卡案與符碼的再建構
大衛芬奇大概是最讓人費解的一個導演了。有時候你會覺得他的東西往往很深，必須要十分嚴肅的去對待。但有時候，面對那麼狗血的情節，你根本沒法去認真。你很難看到他的電影中有著強烈的自己的風格。不會像大衛林奇那樣，往往一個陰暗模糊的畫面就讓人知道，這是林奇的東西。也不會像克里斯托弗諾蘭那樣，有種非要把片子剪的零碎破亂，然後隨意的接起來的嗜好。
影片改編自瑞典推理小說《千禧年》三部曲的第一部，且有瑞典導演捏爾斯-阿登-歐普勒夫於09年捷足先登，口碑很是驕人，芬奇此次已然是翻拍了。能被翻拍，說明必然是個好故事，前者必然有較好的表現，借他人的東風駛自己的船是再好不過的了。然而這東風也不是那麼好借的，世上諸葛亮畢竟不多，觀眾自然會兩廂比較，有歐版的珠玉在前，芬奇版的很有可能會折戟沉沙。可事實又一次證明了「沒有金剛鑽不攬瓷器活」這句俗語，芬奇也又一次用他精湛的手法為我們打造了一個酷勁十足近乎完美的「磁器」，吸引影迷為之顛倒，為之膜拜。我沒看過歐版，也沒看過原著，在看了芬奇版後對二者更提不起絲毫興趣，就像一個長久處於飢餓狀態的人猛然飽餐一頓後對其他美食頓覺索然無味，這無關其他東西的好壞，純粹的一種個人空前滿足。
總的說來，不管有沒有看過原版，芬奇版《龍紋身的女孩》給人的第一印象，都是其獨特的視覺體驗。據說，芬奇想通過電影帶給人「純粹」的北歐感覺，所以他在瑞典拍了大部分外景。有趣的是，芬奇鏡頭下的瑞典風光，與歐版電影大為不同，這點在影片整體用色基調上表現得最為明顯：儘管都是表現冬天，歐版主調是有些褪色的藍黃色系，整體還是偏暖；而芬奇則基本全用冷色調，而且是一冷到底，絕大部分冰雪場景中，露出的建築、樹木、人物、車輛也都是深色調的；而歐版冰雪場景中顯露的同樣視覺元素，則明顯要暖色得多。看過《七宗罪》、《十二宮殺手》的童鞋，應當了解芬奇有多麼鍾愛黑暗場景。這次在RedOne與Red Epic兩代數字高清攝影機的助力下，層次豐富多變的黑色質感再次發威，與大片冰雪外景的「白」，共同構成了全片的主色調。
最後本片通過強大的帶有文化特質的符碼在片中運用並且再編碼，使得全片都籠罩在一種無法言喻的情境之中，並且通過本身敘事上的大循環套住角色本身的小循環，使得人物性格豐滿可看。暴力與善良交織的身份疑雲困擾著這位龍紋身的女孩。作為社會精英的米克爾、溫納斯壯、亨利·范耶爾等人實則藏著無數不可告人的骯髒秘密，也給整個社會帶來了「清夜聞鍾，當頭一棒」的效果。大衛·芬奇導演帶有明顯作者痕迹卻又同時別具一格的創作，是十分可貴的。
