文保 | 伊犁昭蘇聖佑廟油飾彩畫病害綜述

原標題：文保 | 伊犁昭蘇聖佑廟油飾彩畫病害綜述

摘要：油飾彩畫是我國古代木結構建築中不可缺少的重要組成部分，它既有防腐、防晒、防潮的保護作用，又有美化建築色彩、強化建築藝術美感的功能，使建築形體美與色彩美融為一體，成為中國建築上的傳統特色。本文對新疆伊犁昭蘇聖佑廟病害類型、病害面積、嚴重程度等做綜述，並進行簡單的病害成因分析，為以後的彩畫保護提供理論基礎。

關鍵詞：聖佑廟 油飾彩畫 病害綜述 成因分析

1.前言

油飾彩畫是中國古建築中裝飾的一個重要組成部分。中國古建築講究色彩之美，張衡《西京賦》描寫當時皇家宮殿建築「屋不呈材，牆不露形」，即木構和牆體表面不可暴露原材，必須施以油飾彩繪才符合使用要求。自古以來，「雕樑畫棟」便是形容建築雕飾美麗的代名詞。古建築中彩畫的作用大致有三:其一，保護作用，使木構表面減少潮濕、風化等侵蝕。有些彩畫顏料帶有一定防腐性，可防蟲蛀。其二，裝飾作用，增加建築富麗繁華之美感。其三，性格、等級標誌，採用不同色調、不同圖樣的油飾彩畫，標誌建築的性格與等級。

中國古建築基本為木結構，這些結構見於室內外，暴露於空氣之中，經過長期的風吹、日晒、雨淋，空氣中的潮氣和各種有害氣體的侵蝕，以及黴菌、蟲蛀等因素的影響，從而緩慢糟朽、損壞，失去其所具有的重要功能和作用，同時裸露的木構件表面也會變得非常粗糙，有礙觀瞻。為了延長古建築壽命，同時又符合審美的需求，必須要對其進行處理，使其與所處環境隔離，免受上述因素的破壞，同時，通過油漆的裝飾作用，進一步豐富古建築的色彩和光澤，增加古建築精美華麗的外觀和雄偉壯觀的氣勢。因此，油漆工程是古建工藝中不可缺少的重要組成部分。

新疆昭蘇聖佑廟是目前新疆僅存的一座較為完整的藏傳佛教格魯派寺院。現存彩畫技法獨特，色彩具有鮮明的藏式特色，配以豐富的精雕細刻，藝術效果極佳。體現了藏傳佛教建築物的「低技術，高藝術」的價值取向。大殿是這座古廟的主體建築。殿寬17米，進深7間，通高17米，面積為607平方米。平面正方形，共分二層。大殿的建築形式為大出檐，高舉折，磚屋頂，四角飛檐呈龍頭探海之勢。每層屋檐角都向上翹起，檐下頭拱為多層桃枋疊成，梁枋上油彩繪畫，多為珍禽異獸，有鳳凰、麒麟、雄獅、猛虎、金鹿、獼猴等。千姿百態，栩栩如生。

聖佑廟油漆彩畫製作工藝一般分為三步：①木基層處理：先將古建築木構件的表面清理乾淨後再作平，對裂縫較大的還要用木條填實作平，保證表面平整；②地仗層製作：外檐彩畫多為麻灰地仗，上架不經受風吹日晒的部位，以單披灰製作地仗。③製作彩畫：選用經研磨的礦物顏料，用黏合劑調製彩繪顏料，丈量、配紙、起譜子，按相應的圖案瀝粉、上色、做畫、罩清油或膠釩水。

圖1.1聖佑廟大殿

2.聖佑廟彩畫主要病害類型及典型照片2.1起翹

油飾彩畫地仗層、顏料層在龜裂、裂隙的基礎上，沿其邊緣翹起、外卷的現象，稱之為起翹。起翹進一步發展，會導致局部剝落，使彩畫喪失其畫面完整性，嚴重影響油飾彩畫的原真性。

2.2顏料剝落

顏料剝落，是顏料層局部脫離基底層的現象。聖佑廟現存彩畫圖案保留完整的面積極少，絕大部分表層彩繪剝落現象嚴重。這也是目前聖佑廟彩畫最嚴重的病害之一。

2.3顏料變色

中國古建築油飾彩畫中最常見的老化形態就是顏料變色，原因包括光照中短波輻射的氧化作用、大氣環境和降塵中相應化學成分的作用等。變色的實質是顏色物質的變質和喪失，表觀上表現為泛白、發灰，程度嚴重的則露出地仗底色。變色到一定程度，油飾彩畫表面色澤均勻度會逐漸降低，嚴重影響油飾彩畫整體的視覺美感。

2.4水漬

因雨水侵蝕及滲漏而在彩畫表面留下的痕迹稱之為水漬。水對彩畫的作用有很多方面，其中包括：表面污染、溶解膠結質、凍融等。大面積水漬的存在證明彩畫受到水的侵蝕十分嚴重，因此推斷出彩畫整體的穩定性也不容樂觀。

2.5油煙污損

經調查，聖佑廟油飾彩畫遭受不同程度的油煙污損。油煙污損輕者只是簡單的覆蓋在彩畫表面，嚴重者還伴隨著顏料層起翹的病害。過去寺廟有人居住，炊煙、取暖的煙火或香火對彩畫造成嚴重熏污。雖然這種病害不會發展，不會繼續對彩畫造成大的傷害和危害，但油煙污損伴隨彩畫顏料層起甲的部位需要多加註意。

2.6動物損害

鳥類對彩畫造成的危害分為兩方面。一方面是碰撞磨蝕彩畫，鳥類飛行時碰撞磨蝕彩畫畫面，使本來由於起甲嚴重而脆弱的彩畫顏料層剝落；另一方面是排泄物污染彩畫，鳥類的排泄物覆蓋在彩畫表面，對畫面內容的完整性造成嚴重的影響。更為重要的是其排泄物中的水分、有機酸與彩畫地仗成份、顏料等起化學反應，引起局部彩畫顏料變色，甚至導致顏料層翹起、剝落，加速了彩畫病害的產生和發展。

2.7人為損害

彩畫表面人為附加的管線、釘子等對彩畫表面造成的損害稱為人為損害。昭蘇聖佑廟因缺乏合理的管理和保護，整體保持現狀較差。近一次修繕時滲漏的瀝青厚厚的覆蓋在了彩畫表面，以及修繕時在其上的隨意標記、書寫等人為破壞，嚴重影響了彩畫文化遺存的外觀，降低了其藝術價值。

圖2.1起翹

圖2.2顏料剝落

圖2.3變色

圖2.4水漬

圖2.5油煙污損

圖2.6動物損害

圖2.7.1人為損害

圖2.7.2瀝青

3.病害成因及分析

通過現場調研，結合彩畫本身材質、賦存環境等因素，對昭蘇聖佑廟油飾彩畫所存在的病害進行了以下的分析：

3.1起翹

昭蘇縣年平均溫度2.9℃，年極端最高溫度33.5℃，最低溫度-32℃。最熱的7月，平均氣溫14.6℃，；最冷的1月，平均氣溫-11.7℃。春季氣溫上升緩慢不穩定，冷空氣活動頻繁，常使已經回升的氣溫又急劇下降。降溫幅度可達8℃~12℃，最高可達17℃。按四季標準劃分，無明顯的夏天，春秋季之間也較涼爽。溫度日變化因受盆地地形的影響，盆地底部地區日較差變化大於盆地四周。盆地底部15℃~17℃，盆地四周11℃~14℃，最大日較差24.2℃。由於長期的強烈日光照射和環境氣候溫濕度的不斷變化等化學物理因素的共同作用，會使油飾彩畫層、地仗層和木質基層產生溫度應力作用，彩畫顏料層、地仗層以及木構件為不同材質，熱膨脹係數不同，在溫度變化的過程中，體積的變化會有很大差異，各層的應力應變不同，久而久之，表面就會出現開裂、油皮捲起、起翹等現象。

3.2顏料剝落

油飾彩畫顏料剝落的原因有很多，例如外部應力作用、人為破壞等等。昭蘇縣聖佑廟油飾彩畫顏料剝落病害形成的主要原因有以下兩點：

（1）昭蘇縣溫差大、陽光照射強烈等因素，會直接導致彩畫顏料層的膠結材料老化並失去作用，使顏料層和地仗層失去粘結力，嚴重時就會導致顏料剝落；

（2）昭蘇縣歷年自認降水量年均511.8mm，是新疆降水最多的地區，水對顏料層的影響有以下三個方面：首先，結合風的作用，雨水會直接對彩畫表面產生沖刷和擊打，尤其是暴雨，會在短時間內提供大量的力，這些力對彩畫的表面會產生嚴重的沖蝕和剝蝕；第二，由於水是極強性溶劑，水通過表面裂隙進入顏料層內部之後，與膠結層以及地仗層中的極性型和離子型分子相互吸引，將其溶解，當可溶解物質完全溶解之後，彩畫整體孔隙率變大，結構疏鬆，導致其更易剝落；第三，由於風雨侵蝕、冰劈等作用加上溫度變化的影響，浸入彩畫空隙中的水其結冰時體積膨脹9.1%，產生強大的壓力可達2000kg/cm2,從而擴大原有空隙，在彩畫表面產生微裂隙，冰融化成水後，水填充微裂隙，並繼續向彩畫內部浸入。如此反覆凍融冰就象楔子一樣使彩畫出現了由小到大的裂紋及表面剝落塊。

3.3顏料層變色

昭蘇縣全年日照可照時數為4,442h，實照2,699.1h，年日照率為61%。1956~1980年間，日照最長的年份是1971年，為2,950h；最短的是1975年，為2,142.6h。由此可見聖佑廟油飾彩畫所處的環境光照時間長，溫濕度差較大。

中國古建築構件木質基層之上的油飾彩畫構造層為: 地仗灰層+色油層或顏料層。這些地仗層的物質構成均為天然有機物質，在光照作用下，受到各種光譜成分輻射(尤其是紫外輻射和紅外輻射) 更易發生光化學反應和熱作用，物質結構受到破壞，改變油飾彩畫本來面貌，變色老化，開裂剝落，影響其視覺效果和維護壽命。

4.小結

通過對新疆伊犁聖佑廟的實際調查分析及後期病害圖繪製，可以總結出新疆伊犁昭蘇聖佑廟彩畫文化遺存目前存在的病害主要有以下特點：

通過調查可以看出顏料剝落是油飾彩畫主要存在的病害，幾乎聖佑廟每塊彩畫畫面上基本都有顏料剝落現象。剝落現象與彩畫所處的位置有很大關係，屋檐下以及容易淋到雨的地方，剝落現象較為嚴重。

顏料層變色現象主要存在於光照照射強烈的部位，其所經受的溫差大於未直射被光照的部位。如廟宇殿堂內的油飾彩畫顏色保存現狀比殿外的彩畫保存情況要好。

起翹病害的發生位置比較規律，大部分分布在彩畫邊緣位置。

水漬多見於屋頂漏水、淋雨部位，常伴隨泥漬，影響畫面內容的完整性。昭蘇縣全年盛行偏北風，其次為東風，偏南風較為少見。通常是傍晚至次日上午刮偏北風，中午以後刮偏南風，壞天氣常刮偏東風。風速年均在1.2~2.5m/s之間。所以淋雨部位大多分布在各殿北側、西北側以及西側。

動物損害主要分布在高處，抓痕等物理損害較少，主要是鳥糞覆蓋，鳥糞污染嚴重的部位出現在鳥類易停歇的位置，嚴重的破壞了畫面的完整性，也對畫面產生了一定程度的化學腐蝕。

人為損害主要包括人為刻畫以及瀝青覆蓋，因沒有採取隔離等保護措施，當地的遊客在旅遊參觀時近距離的接觸到柱子處的油飾彩畫，從而產生了一些人為肆意刻畫現象。修繕時疏於保護，滲漏的瀝青覆蓋在了彩畫上，瀝青低落時溫度較高，會對顏料層造成很大的破壞。

聖佑廟彩畫塵垢病害也較為嚴重，由於廟宇年久失修，沒有進行定期的維護，彩畫上普遍覆蓋有灰塵，灰塵一方面對畫面的清晰度造成影響，另一方面灰塵與空氣中水結合會在彩畫表面結垢。

總而言之，新疆昭蘇聖佑廟古建油飾彩畫的保存現狀不容樂觀。

[1]《閩南傳統建築彩畫藝術》曹春平 廈門大學《福建建築》2006年第1期

[2]《人工光照對中國古建築油飾彩畫影響的初步研究》王天鵬馬劍 天津大學《照明工程學報》2005年12月第4期

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