【話題】《雷神3》：女人很重要，但愛情不再重要
「
從只為戀愛服務的花瓶，到實力逆天的反派，大銀幕上女性角色的作用正在發生功能性的轉變。
」
托爾回來了，簡·福斯特沒了！
《雷神3》這一波可以說是讓無數興沖沖奔著娜塔莉而來的（男性）觀眾心塞塞。
不過還好，這一次雖然沒有了女主簡·福斯特的身影，取而代之的是一個全新的女反派形象：
死亡女神海拉
。
作為奧丁長女、北歐神話中的死亡女神，海拉統治海姆冥界，法力高強，擁有掌管阿薩神族生死的能力，是弟弟雷神托爾的死敵之一。在《雷神3》中，「女王」凱特·布蘭切特飾演的海拉讓雷神和綠巨人也費盡了心思，最終還是靠火焰巨人蘇爾特爾和諸神黃昏這個通關秘籍，獻祭了整個阿斯加德才幹掉了這個女魔頭。
可以說，雖然漫威一直被人詬病BOSS戰無力，但只有這次確實是由於反派有高達，實力過於逆天。
不知你有沒有發現，在看多了自帶天使光環的瑪麗蘇大女主後，近些年的銀幕上出現了越來越多讓人印象深刻的女反派形象。
同樣是由「錘哥」克里斯·海姆斯沃斯主演，2012年的奇幻冒險電影《白雪公主與獵人》中，查理茲·塞隆飾演的王后冷酷又艷麗，氣場十足，一亮相就把白雪公主的風頭壓了下去。圍觀群眾紛紛表示魔鏡魔鏡你是不是瞎，明明皇后才是最美的！以至於後來迪士尼特別推出了以皇后為女主角的續作《獵神：冬日之戰》。
說到塞隆大姐大，最近幾年實在是風頭無兩。無論是《普羅米修斯》里彼得·威蘭的私生女威克斯，還是《速度與激情8》里的塞弗，都是奪人眼球的狠角色，尤其後者，作為速激系列的第一位女反派，也是一登場就拐跑了范·迪塞爾，實在是棒棒噠。
而時下風頭正勁的《王牌特工：黃金圈》，則更是乾脆把地表最強大毒梟這一重要使命交給了朱麗安·摩爾，影后阿姨演繹起這種角色來也是駕輕就熟，談笑間把人做成肉餡。
說到這兒就不得不提起同系列的第一部，反派瓦倫丁手下那個酷到沒朋友的女殺手嘉澤勒。小姐姐身手了得不說，一雙改造過的腳真正是走路帶風銳意如刀，堪稱武藝最高強的殘疾人。
今年夏天，好萊塢大片《新木乃伊》上映，裡面的反派安瑪奈特公主也令人過目難忘。
這位古埃及公主因為用魔法謀朝不遂而被擒，並被埋在大漠之下千年。千年後她得以重回人間，卻因為曾遭極刑而心懷怨恨。於是她決定好好利用自己能夠呼喚沙暴的黑暗力量，重建屬於自己的王朝。
這樣的例子在近些年的大製作中簡直層出不窮。女性以花瓶形象出現在男主身邊，或者僅僅在小成本驚悚恐怖題材中出演女主，好像已經是咸豐年間的事。
那個時候女主的作用無非是和男主談一場感天動地的戀愛，在身陷險境的時候給男主提供一個英雄救美的機會，其餘的大多數時間裡只要安分守己地在那邊美化環境就好了。
就像是前文所述《新木乃伊》中的安瑪奈特公主。像這樣有魄力又難搞的女反派，在老版《木乃伊》上映的時候幾乎是不可想像的。
那時候的女主——「英倫玫瑰」蕾切爾·薇姿——可以說已經表現得相當出彩，甚至有人認為其在此片貢獻了演藝生涯最好的商業演出。
但歸根結底，1999年的《木乃伊》也無非是沿襲了經典商業片的模板：俊男美女加上略帶曲折的冒險，偶爾玩點小幽默小浪漫，女主角也還是落在呆萌美麗、力爭不拖男主後腿的窠臼里。就這一點來說，「伊芙琳」這個形象還不如法老的妻子安蘇納姆來得吸睛。
不只是好萊塢，那時大部分的觀影群眾對於影視作品中女性角色的要求都顯著低於男性角色：男主角要帥、要能打、要智力超群，身邊要美女如雲，孤膽英雄往往單槍匹馬拯救世界，然後單扛票房。女主角嘛，大概只需要養眼。
《007：大破天幕殺機》劇照
究竟是什麼原因推動和促成了這種女性角色的功能性轉變呢？
其一，是由於女性在社會分工中的作用被逐步正視。
今年夏天引爆全球的DC口碑翻盤大作《神奇女俠》，就是體現女性角色從打輔助變成主carry這一轉變的絕佳範例。
這並不是大銀幕上第一位女性超級英雄。在黛安娜·普林斯之前，《復仇者聯盟》中的「黑寡婦」和《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中的「貓女」，都是由魅力非凡的女演員出演的魅力非凡的女性超級英雄。
但與她們不同的是，神奇女俠在自己的獨立電影中是當之無愧的唯一主角，整部電影就是講述她從一個小女孩成長為一個戰士，並最終成為一個英雄的過程。
而克里斯·派恩飾演的飛行員史蒂夫，其作用反而更像是傳統超英電影中的女主形象：陪伴、引導，並最終以自己的犧牲成就伴侶的涅槃。
這種角色主從地位的互換帶來了非常贊的觀影體驗，並收穫了不俗的口碑和物質反饋——上映一個月，《神奇女俠》就席捲了七億美元的全球票房。
正如神奇女俠的創造者，威廉·莫爾頓·馬斯頓博士所說：「女性角色的許多長處遭人輕視（比如善良被視作軟弱），因為她缺乏力量。」他認為，最明顯和立竿見影的矯正方式就是創造一個女性超級英雄的形象：
她必須既有男超人的力量，又有美麗和善的女性魅力。
一個冷知識：「測謊儀」最初就是由神奇女俠的原作者威廉?莫爾頓?馬斯頓博士發明。現在知道神奇女俠的真言索套是從何而來了吧？
而出演女主角的以色列女演員蓋爾·加朵天生麗質，兼具這一女俠角色應該具有的力量感與美感，庶幾達成了馬斯頓博士七十餘年前的願望，並很快成為新的大眾情人和全民偶像。
值得一提的是，執導《神奇女俠》的派蒂·傑金斯是美國一位知名女導演。在接手本片之前，她曾經拍攝了一部講述女性連環殺手的故事《女魔頭》，這為她贏得了評論界的廣泛讚譽，查理茲·塞隆也憑藉該部影片斬獲奧斯卡最佳女演員獎項。
在宣布執導《神奇女俠》之初，傑金斯曾經對記者坦陳：「我只是盡我所能，為深愛這個角色的觀眾打造最棒的《神奇女俠》，並且我希望這部電影不辜負它曾承受的壓力。」
對於華納兄弟而言，聘請45歲的傑金斯顯然也是一場豪賭。
2016年聖地亞哥大學Celluloid Ceiling 報告顯示，250部最佳電影中，由女性導演執導的作品只佔7%，比2015年還少了兩個百分點。而此前的超級英雄宇宙儼然也是專屬於男性導演的俱樂部。
傑金斯曾對此感到費解：「我知道長久以來有些工作被認為是男性專屬的，但導演這一職業落入這個範疇讓我很是困惑，因為這對女性來說是很自然的工作，在某種程度上是散發母性的一項工作，因為你必須看管片場所有一切的事宜。」
幸運的是，華納和傑金斯成功了：《神奇女俠》大熱，而超級英雄宇宙長久以來對女性導演緊閉的大門也就此打開。
2016年10月21日，聯合國甚至任命了神奇女俠為聯合國女權榮譽大使。雖然這僅僅是個噱頭（同年12月12日，聯合國宣布神奇女俠將在周末撤職），但其影響力可見一斑。
其二，這一轉變也與女性觀眾自身的審美變遷有關。
這就與探討平權無關，而是一種自然而然的女性意識覺醒現象。
這種情形在同一系列超級英雄電影里的表現，最有說服力。
以往的經驗看來，即使咖位大到足以在演員表裡位列前班，功能性的作用最多也就是男主的伴侶、助手和知識庫。哪怕是像娜塔莉·波特曼這樣充滿魅力的女演員，在《雷神》里的存在感也不夠瞧——何況「情敵」是湯姆·希德勒斯頓飾演的邪神洛基這樣拉風又吸粉的反派。
今年夏天，「蜘蛛俠重返漫威」成為超級英雄愛好者津津樂道的一件大事。全新的《蜘蛛俠》電影也不負眾望，口碑和票房雙線飄紅。
值得注意的是，在這部《蜘蛛俠：英雄歸來》中，女主麗茲的戲份少得可憐，「小蜘蛛」和心上人同框的鏡頭還沒有和好基友共同出鏡的機會多。
要知道在老版《蜘蛛俠》三部曲當中，托比·馬奎爾飾演的彼得·帕克可是花了比對敵鬥爭更大的氣力在與瑪麗·珍的分分合合上，這段感情甚至還牽扯進了「小綠魔」哈利·奧斯本，成為一場名副其實的三角戀。
可以說，以現在的眼光來看，當年的三部曲雖然成功，卻也完全可以看做是一部小清新校園愛情片。
事實上，男性觀眾是不太在意女性角色的戲份多少和吃重程度的，只要伊森·亨特還能爬迪拜塔，詹姆斯·邦德的高科技裝備還不斷更新換代，傑森·伯恩也依然打得精彩打得漂亮，他們身邊的女人都做了些什麼事又有什麼要緊呢？
但女性觀眾卻對此越來越有要求了。
以前的女性生活圈子較小，她們被囿於晝夜、廚房與愛。受限於眼界寬度，纏綿悱惻的愛情故事往往更能引起她們的情感共鳴。
上世紀末賺足人們眼淚的經典愛情電影《泰坦尼克號》
而這種情形卻越來越少出現在現代女性的身上。由於物質生活的極大豐富，愛情和婚戀已經不再是她們關心和看重的話題，取而代之的是更多的存在感、參與感甚至是使命感。
所以僅僅作為男主的伴侶和紅顏知己存在，對於一個出色的女性形象而言就顯得不那麼夠用了。
就像人們常說的那句話一樣：好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一。戀愛中的女人再美麗再楚楚可憐，也顯得雷同。而一個單核帶隊、意氣風發的女英雄，或是冷艷邪魅、風情萬種的女反派，當然要帶感得多啦。
周星馳電影《大內密探零零發》中李若彤飾演的秦操
君不見那麼多女孩子在微博上喊著要給凱特女王生猴子，某電影公眾號撰文《每個女孩子在看塞隆這部片前，都以為自己是直的》。
所以說，成日為了愛情哭哭啼啼有什麼意思，還是一起來打外星怪獸吧。
《異形：契約》劇照。女主的摯愛出場三分鐘就領便當下線，剩下的就是女主單挑生化人+異形了。
其三，演技，不分男女。
以往電影中的女性形象，更多地是以男主的從屬身份存在。所以即使是超一線的女演員也基本不可能單挑一個故事甚至單扛一部片子的票房。
這與演員自身的業務能力和魅力值關係不大：難道你能說「梅姨」梅麗爾·斯特里普或者朱迪·福斯特的演技不如凱文·史派西或者達斯汀·霍夫曼嗎？你認為「大表姐」詹妮弗·勞倫斯和安妮·海瑟薇不如「小李子」或「小雀斑」埃迪·雷德梅尼吸引人嗎？
但很多時候，劇本決定了女演員無法像同一部片中的男演員那樣出彩——當一個人自帶主角光環的時候，其他人除了安心為之抬轎又能有什麼辦法呢？
前幾年《紐約時報》刊載了一篇文章，曾呼籲奧斯卡設立gender neutral 的best actor 獎項。文章的作者認為，男女演員的分類已經過時，在主張男女更加平等的好萊塢應該取消類似「影帝」「影后」的評選，改為設立單一的最佳演員獎項。
因為演技與競技體育不同，是無須按性別加以區分和限定的。
某種程度上來說，演藝界的獎項應該向科學類的獎項（如諾貝爾）或是文學類的獎項（如雨果獎）看齊，才更為合理。
第85屆奧斯卡最佳女主角 詹妮弗·勞倫斯
這一觀念被不同國家的不同人士多次提出，卻始終未能遂行。究其原因，卻並非由於奧斯卡主辦方或是其他演技類頒獎機構對民間呼聲視而不見，而是在現有情況下，實行獎項按性別分離，反而是對女演員更為有利的一件事。
究其原因，無非是大部分影視作品，依然是由男性角色充當絕對主角的，因而他的戲份和賣點、他可發揮的空間就註定要比同一部戲的女演員大得多。
那麼在這種傾斜先天存在的情況下，假設一部劇只能出現一個角色角逐「最佳演技」，女演員的數量勢必會顯著少於男演員，難道我們可以因此期待更多的女性「best actor」出現嗎？
2016年《奇異博士》中蒂爾達·斯文頓飾演古一法師
但改變是否必須在當下立即實現並不重要。重要的是，在這種氛圍下，越來越多的電影人開始意識到，女性角色可以在影片中干很多事以增加自己的光芒，遠遠不止做一個漂亮的花瓶。
而無論是單一的大女主還是耀眼的女反派，其作用當然要比「男主角的紅顏知己」大得多，演技的發揮空間也就從一個小小的從屬框子里脫出，上不封頂。
如今，連超級英雄電影這個一貫被認為是男性導演和男性角色主場的陣地，都漸漸被魅力洋溢的女性導演和女性角色們所威脅，誰也必須正視這一點，那就是：
愛情已經不是現代女性唯一的戰場。
也許在某一天，我們真的可以期待一個真正的演技之王的誕生——而他/她登上寶座的唯一原因，是且只是因為炸裂的演技。
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