王耀慶與張國立飈戲，蔣勤勤演繹林徽因，這檔節目不看就錯過了！

曾經最愛綜藝節目的我，自《爸爸去哪兒》第一季看完，再也沒有認真看過什麼綜藝節目。現在想想，有三年了吧，這三年，怕是綜藝節目最火爆的三年，我卻忙著生娃養娃遠離電視。並非真的忙到沒有一點時間看電視，只是隨便一檔節目，就是俊男靚女，哦不，應該說鮮肉歐巴各色所謂大明星們，不是照著劇本上演真人秀，就是自己找虐。直到今天早上發現了黑龍江衛視的《見字如面》。

值得我用一上午的時間認真看完。

也許，書信對於從小電腦和手機就已經普及的90後來說已經非常陌生，甚至就我自己來說，習慣了打字，偶爾需要手寫多一點字就覺得不習慣了。

2000年我上大學的時候，書信還是一種主要的交流方式。大一、大二時，還能收到很多書信，之後手機慢慢流行起來，漸漸不再寫信。那是2004年6月的某天，即將畢業離校的我，帶著一箱書信來到海邊，一個人靜靜地一封一封打開，看完，燒掉。決定跟男友四海為家，便不能帶太多行李，對於這一箱書信，捨不得扔掉，又不方便隨身帶著，就這樣化為灰燼了，也算是一段青春的告別。

現在想想未免草率了。人的一生雖然不長，但是不同的年紀，不同的地方，不同的人，想法總是不一樣的，而書信，真真實實地記錄著這一時期的心情，而且手寫還不同於打字，那種在自己筆下一點點流淌的記錄，日後讀來，其實比整整齊齊的印刷字體更容易撩動心緒。

為什麼不找一個穩定的地方存放呢？比如父母家。後來讀到劉墉一篇文章，說，最安全的聯繫方式，是父母家裡的電話。是的，無論你漂泊多久，總有一個家在等你。

《見字如面》一樣脫離不了親情、友情和愛情。這是人類歷史永恆的主題，書信，則是最有溫度的切入點。

節目一開始的畫面，是兩部民國題材的電影片段，伴隨著主持人那句「用書信打開歷史」，很有歷史厚重感，只是，出自這樣一位年輕的女主持人之口，未免有點格格不入，如果換一位上點年紀有點滄桑感的主持人會不會更有代入感一些？

節目的歷史跨度大，跳躍性很強，從千百年前秦國的一封家書，突然跳躍到蕭紅臨終前寫給弟弟的最後一封信，從大唐的韓愈突然跳躍到歌壇天后蔡琴，而中間主持人與嘉賓也經常解說不到點上，銜接得也十分倉促，所以剛開始會感覺有點突兀，

尤其是最開始讀第一封信的林更新，翻譯成白話文的古文一時之間本就難以入戲，最後的笑場更是讓人懷疑是不是又一檔打著明星旗號嘩眾取寵的節目？

好在隨後張國立、歸亞蕾等一眾藝術家的演繹，讓我跟著他們，彷彿身臨其境地感受作者當時的心情。尤其是歸亞蕾的聲音，自然而然地就帶人跟著她沉靜下來，當她讀出蔡琴的呼喊——你怎麼可以就這樣走了呢？突然就被感動了。

當初已經紅遍台灣的蔡琴愛上還未成名的楊德昌，不顧家人勸告與他結婚，並聽從他的話，開始了長達十年的柏拉圖式婚姻。楊德昌出軌後，蔡琴主動離婚，至今單身，楊德昌則很快再婚生子。楊德昌去世後，蔡琴曾說，早知道人生這麼短，我會早一點放手，讓他和喜歡的人在一起。

旁人看來窘迫的「無性婚姻」和背叛，在歸亞蕾的娓娓訴說中，突然變得從容而動人。而我們曾經歷過的愛與憎，好像都在這敘述中被漸漸沖淡了。

節目已經播出三期，有關於親情的鄭國強和鄭藝父子的往來信件，還有張曉風的優美散文《交給世界一個男孩》，

有關於愛情的時年十六歲的林徽因寫給徐志摩的拒絕信，

也有曹禺、黃永玉這樣的諍友之間的往來書信——這應該是第一期中最精彩的部分了。信的內容很精彩，演繹的人更精彩。每個字，每句話，連信中的「欲言又止」，都能通過演技表達出來，王耀慶和張國立似乎用「飈戲」展現了這種碰撞。

當王耀慶讀出黃永玉信中所寫：「我不喜歡你解放後的戲，一個也不喜歡，你心不在戲裡，你失去偉大的靈通寶玉，你為勢位所誤！」多麼震撼！「為勢位所誤」，從古至今，豈止曹禺一人！

彼時的曹禺，能夠將這封信裱起來警醒自己，並回信感謝，試問今日又有誰能做到？

到後來讀到陳寅恪的書信時，嘉賓許子東直言道，陳寅恪終生沒有被勢位所誤，可這樣的人又有幾個！

培根說，讀史使人明志。每個時代的書信都能看到那個時代的歷史。讀信就是在讀歷史。從陳寅恪任清華大學教授期間不肯請假並且花費巨大心力備課反射現今大學老師的浮躁和功利性；從《毛澤東寫給雷經天》一信中從嚴治黨反射當下的腐敗和各級官員的高高在上。

而歷史又常常驚人的相似，比如一千多年前狷狂的李白，和同樣狷狂的羅永浩，他們的求職信，現在讀來，還是那麼的激情澎湃。

雖然形式簡單，但它絕不僅僅是簡單的朗誦，節目組挑選書信的用心+演員深厚的台詞功底，能用最快的速度帶我們感知文字背後那動人的世界。

有些古代文言文翻譯成白話，少了些許的意境，不過考慮到原文的晦澀，白話文閱讀+文言文字幕的形式已經是最好的呈現了。

而在讀信人選方面，相信也是下了功夫的。最年輕的林更新，幾乎包攬了所有年輕作者的信件，相比前輩可能功力確實不夠，但看下來發現進步是有的，至少沒有像讀完第一封秦國將士的家書後偷笑了，尤其是讀鄭藝回父親的家書時，男孩的無畏與俏皮十分生動。

張國立和歸亞蕾兩位老師的台詞功力不必多說，讀信的語氣、語調等拿捏的很准。愈發欣賞王耀慶了，他的閱讀帶著表演的成分，每每被他的聲音感染，情不自禁地被帶入所讀的信件中了。

蔣勤勤則是一種完全不同的畫風，她把表演放在一邊，呈現的是一種純粹的朗讀。兩種風格，看個人喜好。

嘉賓和主持人方面，深刻感受是，配合太不到位了。不知道是剪切的原因還是什麼，經常會出現搶話的時候。也許出於節目的各種考慮，有些點評不可以隨意，如果放在鏗鏘三人行，必定不是這樣的效果。

不過無論如何，從立意上來講，這檔節目已經超出大半其他綜藝了，感觸太多不及細說，因為每一封信背後都有太多故事、都可以展開來說很多很多。感謝節目組，讓許久不翻書的我突然發現，原來從古至今，有這麼多看似遙遠，卻如此貼合心境的文字。

只是本身就不夠娛樂的綜藝，邀請的多是低調的演員，又在非一線電視台推出，在浮躁的當下，似乎註定了不被關注。但很開心，還有這樣一股清泉，能夠靜靜地喚醒那些記憶，讓我們重拾那份正在消逝的美好。