顏真卿楷書的特質，在唐代書法史上的地位和對後世的影響極大

顏真卿的楷書有一個逐漸發展的過程。《東方朔畫贊》與《多寶塔碑》是其四十多歲時所作，為早期作品，兩碑用筆清俊遒美，結體方正勻穩，端莊謹密，而《東方朔畫贊》用筆圓勁清雄，肥度適中，結體展促方正，四面撐滿，字裡行間無處不煥發出神明的光茫和中年奮發向上的勃勃的生機。《大唐中興頌》《麻姑仙壇記》是顏真卿六十多歲時所作，用筆質樸渾厚，蒼勁端穩，起筆處少有華飾，結體內疏外密，重心下移，體勢寬綽，與前代內斂外放上緊下松的結字法迥異。

《顏勤禮碑》《顏家廟碑》屬顏真卿晚年作品，筆畫橫細豎粗，圓勁而剛毅，朴中有華，拙中寓巧，結體仍語中宮疏朗，外部收斂的特徵，框形結構的字既有環抱之勢，又有左直右抱之勢，氣勢磅礴中散發出雍容華滋的韻味。

顏真卿行書中最有代表性的是「魯公三稿」，即《祭侄文稿》、《告伯父稿》、《爭座位稿》。《祭侄文稿》用筆遒勁而渾穆，凝重而蒼澀，具有古樸的篆籀氣，輕重緩急隨文而就。結字大小相間，變化無端，時而字字獨立，宛如坐鐘；時而數字相連，彷彿高山之瀑布一瀉直下，勢不可擋。

《祭侄文稿》創立了一種氣勢雄渾、率真爛漫的書法典型，故後世將此書譽為「天下第二行書」。《告伯父稿》和舒平緩，另有一番風味。《爭座位稿》字裡行間到處充溢著忠義之士光明磊落的凜然正氣。

顏真卿在唐代的書法史上佔有重要的地位，以顏體為代表的中唐楷書一系，廟堂氣最重，而離自然的氣息則遠。

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