書法家孫曉雲女士，請連同你的「女紅」朝前繼續
孫曉雲，1955年8月生於江蘇南京。現為南京書畫院副院長，國家一級美術師，江蘇省書法家協會副主席，全國中青年書法篆刻展覽評審委員，中國書法進修學院、中國書法培訓中心特聘書法教授。
1973年高中畢業，在江浦縣插隊五年。一九七八年在南京軍區空軍任圖書管理員，其間開始發表書畫作品。1985年到南京書畫院工作。書法作品獲七次 全國獎，先後在日本、韓國、新加坡、香港、台灣、紐約等地展出，被香港藝術館、江蘇省美術館等收藏。出版有書法作品集，楷書、行草書字帖。曾擔任全國中青 年書法篆刻家作品展評委、全國第八屆書法篆刻展評委。專著《書法有法》曾再版多次。
提及孫曉雲女士，便不由人不想起她的「女紅」說。女紅原本是古代婦女的刺誘工藝，既細膩嚴謹，又幽雅閑適，其中所含者，非僅技術，更重心境。心境既佳，則妙品時生，此非身體力行者，恐難體會。孫女士將書法作為自己的「女紅」，其中更見情調、氣質、韻味與意境。
自古以來，女士善書者，可謂少之又少，晉之衛夫人，宋元之管道升，書藝雖未臻化鏡，但仍不失為女中英傑，為後世所推重。現代之蕭蛻庵、游壽、周慧珺、陳佩 秋等，才藝品格不讓鬚眉，堪稱女中之英流，師碑研帖，揮毫潑墨，儼然大家氣象。當代之林岫、駱芃芃、胡秋萍、楊曉林、韋斯琴、陰鳳華、沈穎麗等，雖皆女 士，但經過一番修鍊，均自成家數，和而不同。雖有差強人意處，但尚可恕諒。她們除書法外，幾乎皆善作文，筆致清麗，韻味幽長，不失丈夫風範。而孫曉雲女士 則系其中之較突出者。
孫女士家學淵源，以「女紅」自勉，在讀書悟道間，勤於臨帖。「女紅」的內在精神便是淡定從容，悠遊自如，這正是「二王」書風的真意流露處，因此，選擇師法 二王，並終生矢志不移，竭力追求魏晉間之蕭疏簡談之魂，自然也是她的性情寄託之必然。這一點在當代喧嘩與騷動的現實生活中，顯得何其可貴！
曉雲女士的極具晉唐風韻的小楷與小字行草，一派閑靜之氣，點畫細膩，筆筆到位，應規入矩，絲絲入扣，但字裡行間也顯露出許多靈動之態。因此，她筆下的小楷 絕非狀如運算元者可比，也非動態有餘而靜氣不足者可比。這就是嚴謹細膩與閑適洒脫合而為一的機心所在。其中需要幾多心力，幾多智慧？
孫曉雲的楷書功底好，用功既勤，稟賦又高，其行草書自然可觀。她作草時雖不似晚明草書之大開大會、汪洋恣肆，但探運之間，用筆疾澀並施，翻騰起倒中雖不失 二王法度，但亦有唐宋人狂草之奇詭，氣勢流暢，變化自然，如花木蘭從軍，似穆桂英點將，英邁瀟洒之神態，盡顯眼前矣。筆者雖從未與其謀面，但從其現場作書 的錄像來看，真是氣度非凡！
孫曉雲雖力追二王，但似不宜死追。得其姿態神情後，必思漸變，若追而不變，就令學成王羲之，亦終歸奴書耳。曉雲女士乃一智者，深知學書三昧，這一點我們讀 其《書法有法》一書便可知曉。她通過各種渠道，各種方式，精研妙悟古人把筆運腕之法，尤為所得者，即是「捻管」運筆法，執而不捻，則筆勢不活，筆勢欠靈 活，則很難體現古人（尤其是二王）用筆的細膩與精到。雖然古人講，「深識書者，不見筆形，惟觀神采，」但形為神之基，神為形之用，「皮之不存，毛將焉 附」？想必曉雲女士試圖通過對古人用筆精髓的深度把握與理解，在精深的基礎上，去尋求實質性的突破。我認為這的確是通向成功的正途，雖然其中不乏難度，甚 至需要非比尋常的膽略和勇氣，但若能揚長避短，循序漸進，假以時日，必有大成。哪怕冒一點風險，也是值得的！不過，書界對孫曉雲的評價，也是仁智之見，各 有不同。而我則更多地從關注女性書家的角度給予較多肯定。也許我的做法未必妥當，但孫曉雲能走到今日，也委實不易！多些寬容，總是好的！
顯然，今日的孫女士早已是享譽書壇的宿將，她能夠獲得許多書家盡畢生之功都不能達到的成就和榮譽，是她本人刻苦努力的結果，當之無愧。但成名較早的書家， 在喜獲豐收的同時，惰性也會隨之而來。社會應酬也伴隨著聲名的鵲起而應接不暇。有的人為此停步不前，滿足於現狀，在不斷的「吃老本」之中慢慢削弱自己，如 過眼雲煙，似是花一現。
但想必孫曉雲女士應不是此種類型。她曾一再公開表示，要加強學習，繼續努力，爭取取得更大的進步。這正是所有關注她的人所共同期待的，因為在人們的心目中，希望看到一位更豐滿更成熟的女性書家。
孫女士，連同你的「女紅」朝前繼續……
孫曉雲和她的書法作品：
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