《獵場》的人性與抉擇：有人花10萬元收買你，你不幹，那花1000萬呢？

如果有人花10萬元收買你，讓你放棄你的職業操守你干不幹？

不幹？那100萬呢，你干不幹？

還是不幹？那1000萬呢，你干不幹？

你還是不幹，那就放棄收買你吧，直接去收買你的上級或者上上級......

這是電視劇《獵場》中描繪的職業現實。

有人說，職場上每個人都是有價的，你堅持原則不被收買，只是因為對方開的價還不夠，你在道德和價格的權衡中選擇了道德。

但總有一些人會把職業規矩、道德操守看得比金錢更加重要，他們面對巨大利益的誘惑，最終選擇放棄利益、堅守原則的時候，才是讓人感慨和熱血沸騰的時候。

我們把這類人稱之為英雄和楷模，把他的這一行為被稱之為——「燃」！

這種「燃」的感覺才是影視作品中雋永的東西。

熱播劇《獵場》就在講述這樣一個面對利益、選擇道德的故事，男主角鄭秋冬的每一次選擇都是對自己、對人性的救贖。

職場有沒有捷徑？

《獵場》讓鄭秋冬以不完美的「loser身份」出場，為了錢去做傳銷、入獄，帶著人生污點走進職場，這樣的男主角不cool、不蘇、不拉風、不美好，沒有360度無死角的炫酷出場，完全俘獲不了少女心，但是——他很真實。

他像芸芸眾生一樣，面對誘惑行差踏錯，映照著每一個想走捷徑一夜暴富的你我，而他出獄之後做的每一件事，都是對人格的一次重塑。

劇中第一個故事在說——職場之上，有一條捷徑擺在你面前，你走不走？

鄭秋冬選擇了隱瞞入獄的經歷、利用假身份混入山谷集團成為高管。

走了捷徑就要承擔險象環生的風險，即便僥倖過關，最終也逃不過被揭穿、被解僱、被拉進黑名單、成為另一個人生污點……兜兜轉轉又回到了原點。

在現實生活中，每一個人也都會遇到捷徑的誘惑，依靠出賣朋友、道德、真相、身體……去「上位」，結果有的人真的成功了，但《獵場》在說「那是一場鏡花水月」。

5分鐘賺18萬，你賺不賺？

一切歸「0」的鄭秋冬重頭開始，主角都是自帶光環的，他很快又被人注意到了，遇到一個發財的好機會——5分鐘竊取商業機密，賺18萬！

一邊是高額回報的誘惑，另一邊是道德約束，在不會被人發現的情況下，你會倒向哪一邊？

熊青春和鄭秋冬不是聖人，他們對金錢的渴望不亞於你我。鄭秋冬原本一口拒絕，但對方許以30%的重利以及不犯法的保障之後，他動心了，最終卻在萬事俱備的一刻選擇了放棄。

他對林拜說，儘管「生活艱難讓我產生了不擇手段的念頭」，但還是想給自己「攢點兒人品」。

抵制誘惑、「攢點兒人品」，這個道理三歲稚子容易懂、八旬老翁難做到。

生活消磨了道德與清高，選擇「攢人品」的人往往被認為是「犯傻」的「二貨」。

而大量影視劇中甚至也開始宣揚實用主義、功利主義，宣揚笑貧不笑娼、唯錢論英雄。

在不少電視劇中，只有當「真善美」的主角「黑化」、「變壞」、「滿腹心機」的時候，才能逆襲、才能手撕反派、才能吊打人渣……因為這能體現人性的複雜，並因為這種黑暗和複雜讓電視劇顯得越發真實。

面對殘酷現實，是不是只有變壞才能取得成功？這顯然不是影視劇應該宣言的價值觀。

《獵場》讓鄭秋冬掙扎了、矛盾了，因人性如此，但也讓他懸崖勒馬，實現了對人性的救贖。

哪些手段逾越了邊界？

鄭秋冬接下來面臨的是，職場手段的底線是什麼？不擇手段獲得的成功到底算不算成功？在一個以成敗論英雄的世道，過程正義、手段正義變得不重要了嗎？

劇中，袁昆代表了在職場上做事沒有底線的那類人，為了獵得陳修風，他慫恿米娜設仙人跳，他出面要挾勒索，逼得陳修風走投無路。

這種下三濫的手段沒有底線可言，卻簡單粗暴地實用。

但鄭秋冬出面攪局了，因為「獵場是一個江湖，但江湖不能沒有規矩」。

他像一個俠客一樣一去不回頭，這一次無利可圖，只是對底線的堅守，只是路見不平拔刀相助——因為「看不下去了」。

在職業手段與道德操守中，他選擇了道德。

職業操守讓位於道德？

到了陳香案，他按照職業操守做事，卻沒想到會出現當事人一死一瘋的情況。

鄭秋冬想要去照顧精神分裂的嚴楓，或許有人覺得他太過聖人了。

編劇導演姜偉在接受採訪時說：「對正常人來講，我不能置嚴楓於不顧，這對鄭秋冬來講，是對自我的救贖，也是一種贖罪心理，他自己放不過去。而對羅伊人來講，只有幫他把這段過去，他才能真正的好起來。所以，兩個人都是在做那些不願意做而不得不做的事情。」

「電視劇細節矛盾的設置就是要難為主人公啊，讓主人公面臨兩難的抉擇，讓他們有極其複雜的心理鬥爭。他越想要自己好，就越得放棄一些東西，最難做到的是，放棄眼前唾手可得的利益，去追求未來、追求問心無愧。」

惻隱之心，人皆有之，在現實中，很多人也會陷入職業操守與道德的衝突之中。

在劇中，最後的鄭秋冬成長為一個人格完美的人，他把陳香案的結果歸咎於自己，哪怕於情於理都沒有歸罪於他的理由。

鄭秋冬希望找到職業與道德衝突的出口，他想要去照顧嚴楓，是一種責任和擔當，是在踐行職業操守之後，仍然堅守自身道德標準的表現。

導演對鄭秋冬的人物設計，來源於現實和人性，但是，人物最後的抉擇又高於普通人的道德標準，這高出來的一截，就是影視劇的價值觀，就是導演想要宣揚的東西。

完美人格就不能成功嗎？

整組故事中，鄭秋冬在感情上循環往複：談戀愛，被拋棄，談戀愛，被拋棄，談戀愛，再被拋棄，遭遇了女朋友跑了×1，女朋友跑了×2，女朋友跑了×3……

在職場上，他也同樣經歷了起起落落的循環往複：

身份被揭露，被打入低谷。

不想當商業間諜，辭職重新開始。

不恥不擇手段的行為，得罪了同行大佬。

被同行下套，造成公司損失。

為了職業操守傷害了別人，內心自責。

他像土撥鼠一樣，一次次冒頭然後一次次被拍下去，卻在這個過程中完成了自我的成長。

他從有道德污點的人，到改過自新但還想投機的人，到不能容忍自己有污點的人，到不能容忍別人幹壞事的人，到有一點兒小錯都要贖罪的人……從不完美變成比較完美、非常完美、直至聖人。

就像林拜說的：「鄭秋冬，你是要做聖人啊！」

不是每個人都能做出像鄭秋冬這樣的抉擇，而這種抉擇才是文藝作品中需要宣揚的價值觀。

只有主人公黑化、惡毒、不單純了才能取得成功嗎？那麼影視劇中，我們不靠黑化、靠真情就不能感動人嗎？

或許《獵場》想要表達的東西太過清高，或許鄭秋冬因為最終的完美而顯得不夠真實，但當大量影視劇都在寫權謀、寫陰謀的時候，也可以給寫陽謀、宣揚真善美的影視劇一點鼓勵。

哪怕它的故事講得不那麼完美。哪怕這種完美的人格在現實中太過少見。

撰文：燕山 格格仔

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