張即之——破鋒大師？

書畫 12-08

張即之書法用筆十分潑辣，

果斷，枯筆處如蒼松老練。

用筆刷出，但送到位，

在收筆處時見頓挫，

又可看出曾受到米芾的影響。

筆畫間時有輕重筆，

交替出現，尤顯生動。

但另一方面，

張即之書法又有「筆精熟而俗，

乏高古之趣。

蓋其意欲為古，乃失古而淺；

欲為蒼，又失蒼而濡；

欲為拙，又失拙而卑，

病在不超世，

著意用工力而為之耳」（詹景鳳語）之勢。

（南宋）

張即之《雙松圖歌》

紙本，33.8×1196cm

北京故宮博物院藏

此卷又稱《杜甫戲為雙松圖歌》，是張即之晚年酒後之作，行楷書法蒼勁有力。後人皆稱他「以能書聞天下」，「大字古雅遒勁，細書尤俊健不凡」。此卷擘窠大字，神完氣足，勁健雄肆，又時見險怪之態。

張即之作為南宋著名書法家，書宗唐人，結體嚴謹，筆法險勁，對當時書壇影響很大，北方金人亦多效其體。歷代書壇公認「大字難妙」、「自古為難」、「少見功效」。這是何故？蓋因大字在行筆與結體上，很少有人能夠達到預期的理想境界。然張即之工楷書，尤其擅長榜書和擘窠大字，並為世人所珍愛，為金人所重價購求，豐碑巨刻散流江左。可見張即之書法非同凡響。

張即之是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術，窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時。據《宋史》記載，張即之「以能書聞天下」。女真族雖然遠在北方，與南宋政權處於敵對地位，但對於張即之的翰墨作品，卻不惜用重金購求。其書法初學歐陽詢、褚遂良和顏真卿，繼而轉師米芾，並能「獨傳家學」，而以張孝祥書為主調，參以晉唐經書漢隸，加上受禪宗哲學思想的影響，故而達到了一種獨特的書法藝術風格與境界，自成一家體系。這種體系是他在繼承古人前輩傳統技法的基礎上，汲取眾多營養而後大膽創新形成的。後世書壇有人譏張即之書有意為「怪」，不合「規矩」，並斥之為書法「尚意」，追求「意趣」，表現個性。宋初文壇領袖歐陽修便提出，書法不能專師一家，模擬古人，而貴在「得意忘形」，自成「一家之體」，否則為「書奴」。後來，明代安世鳳在《墨林快事》中亦曾云：「樗寮書，昔人斥為惡札。今評其筆意，亦非有心為怪，唯象其胸懷，原與俗情違逆，不知有勻圓之可喜，峭拔之可駭耳。自開天以下，千奇萬異，何獨字法不得任情哉！？」在這裡，安氏既闡明了張即之書法的特色，又從「意趣」這一藝術的審美角度反駁了所謂「惡札」之說。

釋文：

天下幾人畫古松，畢宏已老韋偃少。絕筆長風起纖末，滿堂動色嗟神妙。兩株慘裂苔蘚皮，屈鐵交錯回高枝。白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂。松根胡僧憩寂寞，龐眉皓首無住著。偏袒右肩露雙腳，葉裏松子僧前落。韋侯韋侯數相見，我有一匹好東絹，重之不減錦繡段。已令拂拭光淩亂，請公放筆為直干。張即之七十二歲寫，時積雨連霉，槐龍舞翠，與客小飲，醉中戲書。

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