繪畫風格的形成，是一輩子的事！

學畫不能安於小成，要有雄心壯志，就是說，對自己要有高標準的要求。應該敢於和歷史上最好的作家來比，所謂"和古人血戰"，有高的設想，高的意境，高的創作技巧，鍥而不捨，把全部精神撲上去。樹立殉道精神，不慕名利，不為外物所動，加以其它的閱歷，而後有成。

立志既高，用功也苦，還須有對頭的學習方法，把功夫用在刀刃上。否則也是蹉跎風歲月，事倍功半。首先要有高的識見，這樣心中才有高的標準，可以識別好壞，在學習中擇善而從。不致猶豫彷徨，無所適從。看到好畫，以此為標準，來主題其它的畫，就可以看出好在哪裡，不好在哪裡，並加上臨摹的功夫，看名畫的功夫，看真山水的功夫，想的功夫，聽聽行家的議論，日積月累，一步一步向上，天下只有走了冤枉路而達不到目的地，決無便宜可討，近路可走。

學習山水畫，入手不外臨摹，因為傳統的法則，是積累了多少人的智慧和實踐，從大自然中來，加以剪裁和提煉，然後有此成就。如果沒有這個借鑒，到大自然中去，看到萬匯紛綸，豐富多樣的景物，勢必不知如何著手。尤其皴法樹法，它有一定的各式。各式當然不是一成不彎的，死抱住老各式，無所發展，也妨礙了提高。但各式是表現方法的提煉和結晶，山水畫主要是樹石，把它作為練習基本功的依據，在掌握的過程中，不斷發展，不斷創新，創立新的各式，以適應新的內容。在這點上，山水畫和京劇有相同之處。各式包括抽象和具象兩個方面，抽象追求不似，具象追求似。

中國山水趨極端，以致這個極端走不通時，反過來走另一極端，朝夕變換，流派的壽命不長，我個人的看法，中國山水畫於此問題上處理較為恰當，所以自宋元以來，各時代名家輩出，總是在這根線上衍變前進，我們應該珍惜這個好傳統。

臨摹還須有好範本，好範本不常有，也不常見，如果沒有臨摹的重要依據，遇到好畫必須借重看，仔仔細細地看，逐筆琢磨，看之爛熟，把通幅的氣象、脈絡、筆墨深印在心，眼睛一閉，如在目前，開動腦子，時刻存想心中有個「畫」字。動筆的時候想，不動筆的時候也想，看到與畫無關，而至理相通，一旦觸發，有所悟入。如唐代大書法家張旭看到擔夫爭道悟到筆法，擔夫爭道和寫字，根本兩回事，然而聯繫起來，得到啟發，從此草書長進。在繪畫中，也不乏這種例子。

人要有自知之明。應該知道自己長在哪裡，短在哪裡。利用和發揮我之所長，這樣一定可以勝過他人。然而偏偏有些人不用自己所長，而用自己所短，來和別人相比，當然不能出人頭地。看見那家紅了，跟上去學他，而不知他之有所成就，就是發揮了他的所長，而我之所長，不一定和他相同，或者恰恰是我之所知短，這樣當然雙不過他，永遠跟在他後面。所以學畫要有定力。發現了自己所長，就鍥而不捨，深入下去，創立自己的面目，不愁沒有成就。起初的時候要客觀，各方面探討，一旦發現了自己所長，就要主觀一些。不能過分看重別人的毀譽，沾沾自喜，或茫然自失。自己認為這樣對，要有毅力走下去，也有可能走到死胡同中去。但因有了客觀的檢驗，也會容易發現走錯了路，回過頭來，檢查自己親自走過的彎路，比只聽人家說，印象深刻得多。

用已之長，就前人技法可以吸收者，儘是吸收過來。多方面吸收，加以消化，化為自己的東西。這樣學到一點傳統之後，就應該到生活中去，卻到大自然中去，體察印證，前人如何創法，而我怎樣去發展傳統技法，領略山川之精神，開拓胸襟，培養意境，加減學到的技法，創立自己的新面目。面目的形成，不在一朝一夕之間，而是學傳統，看山川，多次反覆，不斷改進，是一輩子的事。

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