新房昭之與 SHAFT 的新房系人馬

能夠在動畫觀眾群體有著巨大公司口碑有著強烈製作色彩的動畫製作公司現在已經不多了，曾經無比風光輝煌一時的 GAINAX 近幾年活一天是一天，但是從 GAINAX 分離而誕生的 Khara 與 Trigger 成為了新一代的具有鮮明製作特色的公司。而像 MADHOUSE 和 A-1 這樣的比較知名動畫製作公司，雖然高產作品數量多，但難以說有一個統一的製作風格，A-1 和 MADHOUSE 更多的是集合不同的製作者製作不同風格作品的臨時平台。在目前的日本動畫談到創作性格鮮明的製作公司，一定要提到的必然是京都和 SHAFT 這兩家

京都和 SHAFT 這兩家公司製作的動畫作品的質量大家是有目共睹的，而且都有著各自鮮明的製作特點，但是當大家在討論兩家公司的時候通常會忽視掉這兩家公司作品成功背後的相似文化基因——與眾不同的公司文化，之前在京都動畫的那篇文章中提到，京都動畫的公司文化是提供充足的福利和培訓，讓京都動畫可以使用比其他公司更少的人手製作出質量更高的作品，而這次我們要說的就是 SHAFT 內部特殊的公司文化——新房昭之本人與他的新房系人馬。

提到 SHAFT 大家都會想到新房昭之動畫的那種顏色鮮明、快速切換的畫面，物語系列、偽戀、暖陽素描的動畫都是如此，而在 ef 系列動畫和《三月的獅子》中 SHAFT 又能展示出過硬的動畫劇本掌控力，當然更著名的就是新房昭之讓人頸椎病發作的 45 度角回頭畫面，而新房昭之現在已經是 SHAFT 這家公司本身的招牌。

作為 SHAFT 的招牌，基本上近幾年 SHAFT 的作品都會掛上新房昭之的名字，雖然他的名字在 SHAFT 的動畫中無處不在，但很多作品新房昭之只是掛個名字而已，沒有人可以真的每年擔任這麼多動畫作品的監督，而新房昭之這種處處留名也讓一些人認為 SHAFT 的年輕才俊都被新房的光芒所掩蓋。

新房昭之毫無疑問是個極具魅力的動畫製作者，在 90 年代和本世紀初（00 年代初期）新房昭之樹立了自己別具一格的製作風格，在早期新房昭之擔任了很多 OVA 動畫的監督，包括化名南澤十八的那些里番。而新房本人第一次出名是在擔任《幽游白書》動畫的分鏡、演出時，在《幽游白書》動畫中暗黑武道大會篇的製作中新房昭之就表現出了製作風格傾向於大膽表現，使用鮮明的顏色，畫面極具視覺刺激的特點。

新房昭之不是一個寫實主義的動畫製作者，新房的動畫從來不是製作以假亂真讓觀眾誤以為是現實世界，新房是走向了抽象的一邊講視覺表現化為情緒表達，在新房那裡畫面上的背景、光線、特效都是要讓觀眾能夠與角色共感。而對於人物的處理新房昭之也是用各種超特寫鏡頭與奇怪的角度讓角色作為一種物理意義上的對象填充屏幕來表達情緒而不是和京都一樣用人類的細微肢體語言動作來表達情緒，在 2005 年新房昭之接受雜誌採訪時，新房昭之就明確表示過自己並不是很重視作品的故事劇本，更多的是考慮作品的視覺性，新房的動畫就像是用一種視覺暴力的宣洩來吸引觀眾。

新房的動畫製作風格在《狩魂》與《柯賽特的肖像》兩部 OVA 動畫中已經爐火純青，在 2004 年 新房昭之開始和 SHAFT 命運般的結合了，雖說 SHAFT 做動畫很多年，但是在 2004 年創始社長若尾博司引退，第二代社長久保田光俊上位，二代社長久保田希望 SHAFT 能在日本動畫公司中脫穎而出，在競爭對手已經太多的動畫製作行業樹立自己獨特的製作風格，就結果而言在新房昭之的加盟下 SHAFT 脫胎換骨成功殺出重圍。

久保田社長對所謂 SHAFT Style 的定義是一個能夠貫穿到每部 SHAFT 動畫作品中的製作風格，而召之即來揮之即去。而新房昭之所確立的 SHAFT Style 離不開他自己以及他的兩個朋友尾石達也與大沼心，這三人構成了最初的新房系，大沼心和尾石達也都有著自己鮮明的創作風格，新房昭之是有意識的選擇這兩人和自己搭檔。浮誇的背景、精簡的台詞、奇怪的分鏡，並排使用的鮮明色彩或者是不是在動畫只能出現的真實景象，這是新房系核心製作者所共有的視覺語言。

實際上 SHAFT 的動畫之所以能一直保持著強烈的新房風格，要歸功於新房昭之本人在 SHAFT 公司中處於一個高層地位，雖然新房昭之早年做了很多優秀的 OVA 動畫，但也有一段時間新房昭之並不真的參與 SHAFT 動畫製作，新房更多的對於 SHAFT 動畫擔任一個監製角色，與核心製作者開會發表自己對製作的意見，具體的執行者再去參考新房的意見知足，就像是《魔法少女小圓》那樣，大家都記得小圓是新房昭之的作品，但真正的執行監督是宮本幸裕。這樣做的目的是為了確保 SHAFT 的作品能夠保證是新房確立的 SHAFT 的風格。

不過即便是 SHAFT 有意識的將執行製作者的名字與新房的名字排在一起，但大家還是會首先想到這是一部新房昭之的作品，對於很多製作者來說這或許有些不公平，有些能力出眾的製作者選擇繼續在 SHAFT 的作品中留下自己的記號，而有一些則是帶著新房元素投奔了其他的公司。

大沼心就是一個特別值得一提的例子，作為新房系早起核心人員，大沼心是確定 SHAFT 動畫審美觀的重要人員之一，雖然在 SHAFT 時代大沼心擔任了《魔法老師涅吉》、《不可思議教室》的監督工作，但最值得一提的就是他在 ef 系列（悠久之翼）動畫上的表現，在《悠久之翼》中你可以看到後來物語系列動畫作品所使用的各種畫面構成技法。

物語系列的畫面

喪女

例如這個車站畫面的構圖，大沼心在這裡為非常和諧的畫面添上了雜亂物體作為前景突出一種不和諧的感覺，這一招在後來的物語系列上也有使用，在離開了 SHAFT 後大沼心加入了 SILVER LINK，在大沼心參與的銀鏈作品 C3 魔方少女、黃昏乙女、喪女中你仍舊可以看到強烈的光線，稜角分明的線條、往往有著隱喻的背景，這些都是大沼心本人所持用的 SHAFT 元素與新房風。

而另一個要提的離開 SHAFT 新房系關鍵人物就是畠山守，在參與完《荒川爆笑團》和《暖陽素描》的製作後，畠山守去去幫發揮時靈時不靈的 DEEN 製作了《散華禮彌》以及現在的《昭和元祿落語心中》。這兩部作品都是 DEEN 近幾年製作質量與口碑都不錯的作品。

傷物語

板村智幸的物語系列動畫

即便是留在 SHAFT 死心塌地跟著新房的員工也形成了自己的鮮明特色，這些留下來的員工有天才監督尾石達也，尾石達也應該說是新房系的第三個支柱人物，尾石達也擔任物語系列動畫最初的《化物語》與現在的《傷物語》劇場版三部曲動畫監督。而物語系列不同的動畫監督也是對比新房系旗下監督個人風格的好素材，在尾石達也的傷物語中把傳統動畫和並不協調的 3D 空間組合在一起，而在板村智幸擔任監督的後續物語系列動畫中更多的忠實原作小說，雖然這兩位監督都是新房手下的愛將有著相同的忠實視覺色彩運用的新房風基因，但還是創作出來風格迥異的物語系列作品。

總的來說 SHAFT 風格與新房系並不是為了偷懶也不是因為製作經費的限制，雖說 SHAFT 的動畫總要帶上新房昭之這四個字有點霸道，但新房系的優秀製作者仍舊可以在新房的光芒下發展出自己的特色，

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