作者：白麟@白鵝紀

這幾年，偶爾有人看了電視後，跑在網上驚詫「CCTV又在盜用日本動漫BGM」。接下來他會被觀眾提醒——CCTV買過許多大麴庫，其中也包括日本的曲庫在內，所以未必侵權。那麼電視台上的動漫BGM，到底是誰授權的呢？如果繼續深入解釋，大多會提到一個名號——JASRAC，也就是「日本音樂著作權協會」了。

日本音樂著作權協會（縮寫JASRAC，以下都使用這個簡稱）1939年設立，有78年歷史，是個接納作曲、作詞家、歌手入會的日本著作權管理團體。JASRAC負責向電視、廣播、卡拉OK、演奏等音樂利用方收取使用費，並把錢分配給會員。

簡單來說，JASRAC是一個收錢、然後分錢的組織

日本版權管理市場，JASRAC佔有率超過9成。2016年度，徵收金額達到1118億日元（約合66億人民幣）。

JASRAC與全球版權組織合作，不只管理日本音樂著作權，也參與國際音樂版權交易

然而這個「保護版權」、為正版歌曲收錢的組織，在日本網上卻遭到網民近乎一致的嘲諷。這個為歌手、詞曲作者謀福利的組織，為何會被日本人叫做「版權黑社會」呢？要解答這個問題，需要介紹一下這些年圍繞JASRAC發生的一系列事件——

1. 收錢有方的 「版權黑社會」

在日本，有兩個團體向會向開店的商家要錢。其中一個組織，是大家熟悉的黑社會。另一個在日本收錢的團體，就是本文的主角JASRAC了。

JASRAC催收信函，店鋪里使用商業歌曲，需要向JASRAC交費

JASRAC的版權費徵收範圍，並不局限於廣播、電視節目這種傳統領域。JASRAC收費範圍連年擴大、多年來已經擴展到現場演奏、卡拉OK等各種使用音樂的商業場所。隨著時代演變，音樂的利用方式也一直在改變，收錢範圍確實需要變化。同時JASRAC收錢的決心與行動能力不容小覷，甚至到走火入魔的程度——

日本有這麼一個改造笑話：

某個男人，遇難漂流到無人荒島。他在沙灘上畫下了巨大的SOS符號，但是過了很多天，還是沒人來救助。這人坐在SOS標記旁，回想起再也見不到的故鄉，輕輕哼起一首小歌。一個小時後，JASRAC跑來收版權費了。

商業活動使用他人商業音樂需要交費，JASRAC收錢的基礎沒問題。但在實際操作中，JASRAC絞盡腦汁地多收錢，引起很多人的不滿。

2017年1月，JASRAC把收費範圍擴展到全日本9000處音樂教室，頒布新規、要拿走商業音樂教室學費的2.5%。日本歌手宇多田光發言反對JASRAC這麼做，她說「如果有老師、學生用我的歌教學，我希望不要在乎什麼著作權費，免費用就好」。

宇多田光，EVA新劇場版主題曲演唱者

其他相關業內人士也覺得這樣不妥。《殘酷天使的行動綱領》作曲者及川眠子也在推特上說「作為JASRAC會員，我雖然認為賣場使用商業歌曲，應該付版權費。但具體到音樂教室里的練習、演奏或者演唱，我可從來都沒想在這些地方收錢。」

學鋼琴搞基要交錢？JASRAC覺得這點子不錯

版權制度的大前提，是「促進文化發展」。多數國家在教育領域都有著作權豁免的相關規定，日本也不例外。哪怕是商業教學，也依然屬於教育範疇。所以JASRAC的收費要求，很可能與日本著作權法條款相衝突。雅馬哈等音樂相關企業，也結成了「保護音樂教育聯合」進行集體訴訟，阻止JASRAC的這一舉措。

音樂教室強調自己是教育，JASRAC則認為這是面向公眾的表演……

不只教育，甚至連千年前的曲子，也會被JASRAC催要版權費。2012年，日本古典雅樂演奏者岩佐堅志發了這麼一條推特——

笑話鬧大後，JASRAC不得不在官網道歉，並改口說只是確認下是不是演奏了現代曲而已。這位雅樂演奏者，2017年對「音樂教室事件」的評論，就是「雖然過了5年，但JASRAC一點都沒變」。

在遊戲領域，JASRAC也在搞事，不知道大家有沒有注意到一個現象，就是「氪金手游雖然經常與動畫聯動，卻很少放動畫BGM或主題歌？」一位遊戲從業者，就披露了自己與JASRAC交涉的經歷——。

遊戲業者：能在遊戲活動中放動畫曲嗎？

JASRAC：明白。遊戲APP總下載量XXX萬，然後還要做廣告對吧？就按用戶數收錢。

遊戲業者：不對吧，又不是所有玩家都會玩聯動關卡……

JASRAC：但是他們都下載遊戲了吧？

遊戲業者：不管聽沒聽過，只是緩存數據就要算錢？

JASRAC：沒錯。

地獄般的重新開發，更新了遊戲版本，歌曲數據進入聯動關卡時下載。

遊戲業者：這些就能按照實際遊玩人數收費了吧。

JASRAC：一個玩家會刷同一關很多次吧？請按照遊玩次數來付錢。然後，遊戲還使用了別的歌曲片段，超過一了小節、也按照一首算。

遊戲業者最後算一下賬，發現這次活動花的錢，足夠新寫3~4首曲子。原來，手游聯動很少放動畫歌的原因，居然是JASRAC規則死板、導致開發運營成本太高。

無獨有偶，也有漫畫家表示JASRAC的開價過高，讓web漫畫無法引用歌詞。在許多領域，JASRAC已經嚴重妨礙了相關創作。

大意：這格本來預定要引用約翰·列儂的歌詞，因故無法使用（JASRAC也負責國外詞曲授權）

同樣是收錢、黑社會玩脫會被警察捉、法院判。JASRAC除了「收千年前的版權費」這種明擺著的烏龍事件外，多收錢或錯收錢，大多數情況都不會被懲罰，不了了之。

京都大學入學儀式引用了一句鮑勃·迪倫的歌詞，被JASRAC索要版權費。京都大學以「合理引用」為由直接拒絕。

雖然各種業界對它意見很大，但JASRAC擁有大量會員與版權資源，同時還特別有錢，一直都佔有很大優勢。在日本電影這一領域、今年12月JASRAC就成功提價，將由原來每部進口電影18萬日元包圓的版權使用費，改為「電影票房的1~2%」。

以255億日元日本國內票房的《冰雪奇緣》為例，以前18萬日元（約合1萬人民幣）就能解決音樂版權問題，現在最多需要拿5億日元（約3000萬人民幣）給JASRAC。

電影業者評論，這項和歐洲國家接軌（卻不和更靈活的美國接軌）的舉措，會導致業界成本上升，推動本來就很貴的日本電影票價繼續上漲，讓近況不佳的電影院雪上加霜。

JASRAC收了這麼多錢，是否音樂人都覺得佔了便宜，背後偷著樂？事情沒有這麼簡單。

2. 版權蛋糕的黑箱分法

JASRAC收錢收到上千億日元，收完之後也確實會分錢。如下圖，每年還給拿錢多的人頒布大獎。

2017年JASRAC頒獎儀式

但是JASRAC在分錢這件事上，問題同樣也不少。職員薪資優渥的JASRAC，以具體類別不同，管理手續費在6~25%左右，也就是說多數錢都分了出去。但是為什麼很多歌手、作曲家對JASRAC不滿？這是因為JASRAC規則不透明，接近黑箱操作，導致分錢不均。

動畫電影《紅辣椒》、《千年女優》主題曲作者，今敏的音樂夥伴平澤進，就曾披露過JASRAC的內幕。他說自己與JASRAC簽約時，出版公司直接拿著訂好的合同讓歌手簽字、條款根本沒有商量餘地。分錢時，一半錢以管理費名義分給出版公司，作曲者與演唱者拿小頭。最後，JASRAC只負責收錢，平澤進碰到好幾起著作權糾紛，都只能靠自己解決……

售價1000日元的CD收益分配：唱片公司546、零售店300、JACRAC手續費4，歌手9

說分錢，還是需要再說一下JASRAC的收錢方式。大體上，JASRAC為企業提供按曲目收費、一次性打包收費兩個選項。首先、如下圖就算按曲目收錢，也未必能讓作者獲益……

由於單曲方式手續麻煩、成本難以控制，類似餐廳、商場這種地方基本會選擇「交一筆錢包圓」這種形式。但這種打包收費，分配方式也很不公平，甚至還會對傷害到音樂家。

《瘋狂的石頭》的音樂總監、「暴風」樂隊領隊「Funky末吉」因為演奏自己的音樂，被JASRAC告上法庭。他發現，自己曲子經常被別人演奏，JASRAC也因此收了不少版權費。但10年來，音樂家收到多少回饋呢——0日元。

如上圖，圍繞這個事件，法務博士河瀨集與「Funky末吉」進行過一次對談。河瀨集解釋，如果歌曲加入到JASRAC曲庫，著作權會被JASRAC代理。音樂家演奏自己的歌曲，也需要給JASRAC付錢。理論上這些錢，會在扣除手續費後返還本人。但現實里，演唱會主辦方通常會墊付這筆費用，歌手一般不必付這筆錢。

就算偶爾有人為自己付錢，他們也收不到JASRAC退回的版權使用費。絕望先生OP演唱者大槻賢二，他自己唱自己的歌、並給JASRAC交了版權使用費，然後呢？這筆錢石沉大海，再也沒回來……

大槻賢二，「筋肉少女帶」樂隊主唱

為什麼藝術家會收不到錢？原來JASRAC分錢的比例與依據，來自內部統計調查。這種抽樣統計，對沒能力請專人與JASRAC交涉的音樂家非常不利。

「Funky末吉」與JASRAC死磕多年，如下圖，他眾籌狀告JASRAC來「拯救日本音樂」，得到不少人真金白銀的支持。在他眼中，替人收音樂版權費的JASRAC，反而是毀滅日本音樂的罪魁禍首。

其實，JASRAC讓網民恨到牙癢的原因遠不止這些。比如JASRAC曾試圖阻止用戶把正版CD轉換MP3給自己聽。也有人就覺得就是JASRAC的訴狀，摧毀了日本的MIDI文化。相關事例很多，全部列舉幾乎都不可能……

可以看到，JASRAC收錢蠻橫、分錢不均，還犯各種令人哭笑不得的錯誤，讓許多詞曲作者與觀眾不爽。同時所作所為，也與設立版權制度的初衷「保護文化的發展」相悖，怪不得日本網民對JASRAC沒好話。

3. 難道JASRAC就沒救了么？

雖然說了這麼JASRAC的問題，但有一件事還是沒變，就是JASRAC這種版權管理機構，確實有存在的必要。它們在降低版權擁有者徵收成本的同時，也為企業提供了簡單、合法的版權使用渠道。但這些部分很少被一般用戶注意。比如說，JASRAC在2010年與NicoNico等視頻網站簽約，為他們緩解了版權壓力。

JASRAC理事長在NICO做直播，另外與JASRAC簽約，並不意味著網站用戶可以隨便上傳版權歌

雖然日本很多人希望JASRAC內部改革，優化流程、公平地分配。但在音樂產業衰退這個大背景下，JASRAC徵收額起伏不定，主業就是收錢的JASRAC，依然會把主要精力放在收更多錢上吧。叫JASRAC考慮作者意願、促進文化發展、音樂產業轉型等等，恐怕並不現實。

對JASRAC的不合理之處，觀眾與音樂人、企業等相關者就毫無辦法么？話也不能這麼說。

首先，詞曲作者、歌手有選擇權。上面提過的平澤進，後來就退出了JASRAC。東方系列原作者ZUN，同樣也沒加入JASRAC。這些自主的音樂人，版權利用方式靈活。ZUN能憑自己的意願、允許二次同人創作。如下圖，平澤進也在自己主頁上，免費下載部分歌曲。

2001年之後，日本還出現了一些競爭組織。愛貝克思（Avex）集團就自己做了版權管理組織NexTone，與JASRAC競爭。這些組織的推動下，2009年JASRAC被日本反壟斷機關警告。JASRAC不服、提起上訴，官司最終打到日本最高法院。有錢的JASRAC雖然堅持了很多年，但還是在2015年放棄了上訴。

版權管理組織NexTone宣傳自己會「公平靈活管理，清晰明確分配」，做JACRAC的健康競爭者

可以看到JASRAC雖然強大，卻並非無敵到不讓人來改變。不管個人還是團體，所有相關者的共同參與下，音樂產業或許能探索出一條更好的路吧。本期JASRAC介紹就到此為止。雖然相關故事與事件很多，限於篇幅，只能介紹到這裡了。如果有更多的材料，或者有什麼感想，也歡迎大家寫評論參與討論。

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