在潮人云集的三里屯，展示中國匠人的工藝美學

1954年，當源自於宮廷樣式的豐臀束腰女裝讓時裝界大肆復古時，Gabrielle Chanel選擇帶著簡約與簡潔重返時裝界；1981年，在冷峻內斂的現代主義再一次盛行的時候，Ettore Sottsass帶領的孟菲斯設計小組，掀起了後現代主義的革命。縱觀歷史與現代，風格的物極必反總是暗含著中國古老哲學的規律。在「性冷淡」、「現代簡約」、「北歐風」過分盛行的今天，人們從沒有如此懷念過，傳統工匠們手工製造的精緻器物。

"天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神"展覽現場

2017年 12月1日，一場名為「天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神」的展覽，帶著傳統手工匠人的溫度，在北京潮流地標三里屯太古里的橙色大廳開幕。

"天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神"展覽現場

經歷過上海、深圳的巡展，以及2016年在「天工開物 匠心傳承」展覽中對於日本當代手工藝的展示。此次的「天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神」展，來到北京年輕人云集的三里屯太古里，在潮流地標尋找中國的新匠精神，探索傳統如何通過創新獲得新生。挖掘中國當下最年輕新銳的匠人、設計師和藝術家，展示當代中國活躍的創造力。讓更廣泛的中國觀眾，關注當代的中國的設計和手藝。本次展覽由現代傳播旗下《周末畫報》和Modern Art聯合主辦、雷克薩斯獨家贊助。

"天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神"展覽現場

越是在交互和數字技術的時代，人們對於引發觸覺和視覺感知、勾起記憶和情感的物質化的東西越著迷。與此同時，眾多年輕人正在學習手藝，甚至設計師也不滿足於把圖紙交給工坊生產，更多的設計師或藝術家參與到手藝中，為了更好地理解材料和技術，為了喚醒人類逐漸忽視的「手的創造力」，這些設計師們也許正是這個時代的設計手創者。

"天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神"展覽現場

「天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神」展，將來自大陸與台灣26位設計師、藝術家的作品，融入到由建築師及ARCH STUDIO創始人韓文強的打造的展廳中。整個展示空間，從中國傳統園林中提取折廊元素，形成曲折變化的展廊，讓東方美學的藝境含蓄體現。

"天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神"展覽現場

同時，在2017年 12月1日，「天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神」展覽開幕當天，三里屯太古里橙色大廳還迎來了「大師座談」，由國際知名的珠寶藝術家與創新者、本次展覽的學術顧問陳世英（Wallace Chan）；中央美術學院實驗藝術學院副教授、中華傳統技藝研究保護中心研究員、本次展覽的學術顧問鄔建安；參展藝術家彭薇與本次展覽的策展人曹丹，共同探討手藝的未來、傳承與創新。

大師座談主持人曹丹，嘉賓陳世英、彭薇、鄔建安（由左至右）

對於新匠精神的創新，陳世英說：「如今我們回顧歷史，過去的創新都成為了今天的傳統，而今天的新匠面臨的問題是如何在傳統的基礎上開發未來。面臨科技發展、人工智慧技術給傳統技藝帶來的挑戰，今天的新匠通過回顧古人遺留的點滴技藝，從中獲得啟發，尋找自我的存在意義。同時，積極跨界，才能讓傳統工藝衍生出新的技法。」

"天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神"展覽現場

對於傳統與創新之間的關係，彭薇認從伍迪·艾倫所說的「傳統就是幻想」中得到啟示。她認為如果不能與真實的體驗發生關係，「傳統」永遠只是一個枯燥的辭彙。只有與個體發生關係，傳統才會被今人開啟，成為一個有生命的「現代時」。而創新，也並不是一味的求新，過度的求新只會加速作品的老去。

"天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神"展覽現場

鄔建安認為：未來的創新一定是服務於人的，脫離了人本身的創新都是荒誕無稽的。在中國傳統文化中，人的雙手與全身有著緊密的聯繫，當我們運用雙手而非機械進行創造時，手工藝與人的身體發生了某種奇妙的聯繫。手藝的背後，關聯著神秘而古老的，人之所以成為「人」的秘密。手藝也是延續人類文明的關鍵基礎所在。

"天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神"展覽現場

對於新匠精神的意義，鄔建安說：「目前，我國對於傳統技藝的保護與傳承態度令人欣慰。但與此同時，傳統工藝在民間的傳承仍然有很多阻礙。舊有民俗傳統的保留，和都市消費者對於傳統手工藝的購買需求之間，需要藝術家從中作為連接的紐帶，並起到翻譯與溝通的作用。這些藝術家，就是新匠精神的承載者。」

"天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神"展覽現場

「天工開物·非凡匠藝——中國新匠精神」展覽

2017年12月2日—4日

10：30—19：30

北京三里屯橙色大廳

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