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歐洲油畫技法中肌理的運用,貌若天仙的人體油畫美女,你心動了嗎

油畫肌理作為繪畫語言的傳達者勢必順應並作用於當代的繪畫藝術觀念和審美情趣,它們是在互相依存、制約和促進的前提下,不斷推動藝術走向進步和發展。油畫肌理也是一種在一定程度上具有悅目暢懷,狀物傳情的表現手段,其抽象美感是一種藝術追求過程的終結,具有完整意義和審美價值。

肌理是「物體表面的紋理,肌理是客觀存在的物質屬性的形態」。油畫中的肌理特指由各種畫技法形成的不同的表面效果,包括顏色塗層的多少、厚薄造成的不同視覺效果,也包括畫家在使用透明、不透明技法時筆觸造成的痕迹。肌理的外貌特徵可分為兩大類:「一是顯肌理;二是隱肌理。」

油畫的顯性肌理表面凹凸不平,它的高低起伏在光的作用下形成不同的色面。油畫的隱肌理表面平滑,表面的紋理根本看不見,如果要深入觀察其形體外貌,需要藉助放大鏡或顯微鏡等科學儀器。肌理在油畫技法中具有舉足輕重的地位。著名印象派大師莫奈就說過:「只要閉著眼睛摸一摸畫面,就知道這張畫的好壞。」

畫家在進行肌理的製作過程中總會有意或無意地融入自己的情感。肌理中的色彩、線條、塊面有一種節奏與韻律,節奏與韻律和人的某些情感的節奏與韻律具有同一性,使人產生情感上的合拍,例如斑駁的肌理給人以古老滄桑的情感感受,經反覆沖洗噴繪的肌理給人以淡淡的憂傷之感。

在西方美術史上,把油畫色彩、筆觸完美的融匯於肌理,使油畫肌理得到最佳展現的是倫勃朗。倫勃朗在坦培拉的基礎上,使用透明罩染和不透明塑造相結合的油畫技法,畫面肌理、色層、筆觸,在透明罩染的烘托下,質感清晰強烈,畫面光彩照人,使他的油畫更具有迷人的魅力和藝術感染力。

印象派畫家所作的風景畫,大多是採用厚塗的直接畫法,富有節奏感的小筆觸,斑斑點點,形成了一種與古典油畫表面迥異的畫肌特點,開拓了油畫肌理美的新領域。直接畫法的畫家們在營造油畫肌理美感時,往往是追求色彩、筆觸與畫肌結構的巧妙結合而構建出一種新的畫肌表層。

為了準確地表現對象,莫奈反覆探索各種相適應的畫法,所以在他的畫面上,產生著不同的肌理美感。例如,一幅寧靜的水景可使肌理顯得非常豐富,在濕潤的平行筆觸下,色彩很均勻地柔和在一起,而水波則用許多小而厚重的筆觸來重疊,造成一種起伏不平的表面效果。

雷諾阿想把畫布畫得能引誘他的手去愛撫它,能引起視覺上的觸覺感,而這種觸覺感正是油畫的肌理效果。他用水彩一般的柔和、平薄而透明的筆觸,使他的作品洋溢著寧靜、溫馨與恬適的情調。荷蘭畫家哈爾斯運用輕快、靈活的筆觸描繪肖像,使肖像具有人物神采飛揚的生動感,與他偏於表現豪邁、樂觀的人物相輔相成。另一個荷蘭畫家維米爾擅於用珍珠般細碎的、圓潤的筆觸描繪處在室內的人物,使畫面產生寧靜、溫暖的氣氛。

只有情感、理念的融入,肌理才有生命和靈性。「情感使人們處於特定的時間和空間之中,又能恢復過去的記憶和感覺,並能激活先前的情感經驗的有效範圍」。人在生命過程中,有著許多真實而複雜的生命感受,肌理的複雜性和偶然性,正好與現代人複雜的情感找到某種聯繫,令人產生情感聯想。人們看畫時感動的,並不是形狀多變的肌理色彩形態,而是畫者在肌理中導入的思想、理念和情感。

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