清代大師呂煥成精品畫作欣賞

呂煥成（1630-1705），字吉文，號祉園山人，浙江餘姚人，清代初年「吳門畫派」的代表人物之一。擅長畫人物、山水，兼畫花卉。早年好作斧劈皴，風格奇古，與他的傳世作品《春山聽阮圖》（現藏旅順博物館）、《西溪圖》（上海博物館）的畫法相類似，勾皴挺拔秀勁，人物生動細勁，意境幽深，既有「北宗」畫法的崇高峻美，也有「南宗」畫法的秀潤筆致。

呂煥成 人物 扇面

呂煥成主要活動於清初的寧波、餘姚、嘉興、杭州一帶。那時的社會背景是，清王朝為鞏固剛剛取得的統治南方的權力，在政治上實行高壓政策，具反叛個性的文化均受到壓制，而符合清王朝所創導的漁樵耕讀，科舉中仕思想的正統文化受到鼓勵。清王朝對南方知識界實行懷柔方針，呂煥成的山水內容深受此社會大背景影響。

呂煥成山水畫表現的內容多是：自給自足的仙人，富裕安寧的高仕，悠閑自得的隱臣，他們或賞景秋遊，或讀書論禪，或彈琴舞歌。偶爾也會點綴一些普通山民的勞動生活。呂煥成的山水畫的構圖基本受南宋北畫風格影響，從南宋馬遠、夏圭得到啟發，把人物作」畫眼「多布置若罔聞在畫面二邊或上下邊框不遠。使」馬一角」的山水元素演變成人物元素，這是呂煥成山水畫中最具創造性的特徵。在山水畫天的布局上呂煥成受北宋范寬、李成的感染，喜把高山峻岭飛瀑樹林等充滿整幅畫面，作平遠、高遠狀，很少留出大面積的天空。

呂煥成山水畫的用筆是基本脫自戴進喜作斧劈皺，畫粗筆頭山水時很似戴進。人物亦然，筆勢跌頓挫很有力感。而在畫細筆頭山水畫時，則受南宋院體和文徵明唐寅的吳門派等影響，線條筆勢變得非常媚秀。有意思的是在其仿古作品中還可見到頗有陳洪綬筆致的山水景物，可見呂煥成的畫風是有著多種面貌。 呂煥成的山水畫用色古雅，常用朱紅畫紅衣、紅木柱、木桌，又經常以貝粉點醒綠葉，極富浪漫詩意。呂煥成的山水畫把北宋畫的壯美和南宋畫、吳門派的靈秀巧妙融合，創造出一種春山柳蔭隨逍遙般的藝術意境。

春山聽阮圖 102.5×208cm 旅順博物館藏

清 呂煥成 山水圖 冊頁 絹本 設色 縱33．1厘米，橫26．2厘米 浙江省博物館藏

圖二峰岩奇特林木蒼秀，兩老者漫步閑談於樹下幽徑，境界清曠。勾勒渲染，皆極工緻。山石樹木受藍瑛影響而自具面目。

春夜宴桃李園圖 199×96cm 旅順博物館藏

人畫扇 (甲) 冊 觀馬圖 台北故宮博物院藏

呂煥成 山水圖 冊頁 絹本 設色 縱33.1厘米 橫 26.2厘米 浙江省博物館藏

此冊共八開，均作山水小景：或青綠設色，桃花山莊；或長途行旅，歇憩小店；或仿米山水，山色空朦；或攜杖相邀，秋山觀瀑；或小船垂釣，意境幽靜；或停舟閑坐，悠然自得；或平原小景，蕭疏空曠。此選二幅，其一雪山迷茫，枯木蕭疏，長廊水榭，老者臨窗，寒氣逼人，意境雋冷。

呂煥成 岳飛參花圖 軸 清 絹本設色 縱181.2、橫97厘米 天津市藝術博物館藏

清 呂煥成《漢宮春曉圖》

清 呂煥成《漢宮春曉圖》局部

立軸十二屏通景，設色絹本，231×648.6cm。佳士得香港有限公司2009秋季拍賣會拍品。

鈐印：呂煥成印、吉文氏。款識：舜江呂煥成寫於西湖之靜遠堂。

畫後宮妃嬪生活百態，畫工非常精細。

呂煥成 絹本設色 山齋雅集

呂煥成 松風瑞鶴圖 設色絹本 立軸 1678年作

款識：戊午小春，寫於如如齋，呂煥成。

鈐印：呂氏印（白） 吉文（朱）

呂煥成秦淮邀笛圖

呂煥成 山水人物

呂煥成 雪棧行旅圖 立軸

款識：白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。

呂煥成 松蔭覓句 立軸

呂煥成 江閣覽勝圖

呂煥成 江村暮色

鈐印：煥成印 呂氏吉父

款識：白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。

呂煥成《桐陰客話圖》

這幅《桐陰客話圖》(見上圖)為金箋設色，縱16.2厘米，橫51.5厘米，款題「丙寅秋日寫」。「丙寅」當為 1686年，作者時年56歲。畫面以山水為主。左側山水之間，板橋相連。右側樹木茂盛，假山後一茅屋是棲居之所，靜謐而清雅。樹葉、小草、苔點的用筆方法都絕似文徵明，疏朗、從容。山石畫法似董其昌風格，充滿素雅和潔凈的感覺，清新之間透露出一股禪意。間或修竹側出，頗見精神。

呂煥成 漏船載酒 扇面

呂煥成 柳溪聞鶯 立軸

呂煥成 松下越女

呂煥成 山水

呂煥成 （1630-1705） 為清代初年「吳門畫派」的代表人物之一，字吉文，號祉園山人，浙江餘姚人。擅長畫人物、山水，兼畫花卉。早年好作斧劈皴，風格奇古，與他的傳世作品《春山聽阮圖》（現藏旅順博物館）、《西溪圖》（上海博物館）的畫法相類似，勾皴挺拔秀勁，人物生動細勁，意境幽深，既有「北宗」畫法的崇高峻美，也有「南宗」畫法的秀潤筆致。呂煥成的《人物故事冊》曾以75萬的不菲價格拍出，相信此件拍品一定不會被埋沒。

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