鈞窯珍品、精品、常器具體指哪些呢？你收藏的屬於哪一類？

一、真鈞與仿鈞

中國真正的鈞瓷產際在河南省禹州市神後鎮，真鈞瓷，胎質純精，堅實細膩，叩之猶如擊磬，聲音清脆悅耳。其釉色渾厚透亮，乳光晶瑩，五光十色，相映生輝。這全賴於禹州大劉山和鳳翅山五色瓷土這一獨有的「地利」條件。

那麼，仿鈞是怎麼一回事呢？鈞瓷始於宋朝，後來由於靖康之變，宋室南遷，禹州論為戰場，窯工四處逃荒。由於鈞瓷價值很高，於是在環境相對穩定的南方，便開始出現了仿鈞瓷。到了明清以後各大窯系仿鈞之風，也就日益興盛。在仿瓷瓷中偶爾也會出現珍品，但它叫是不如真鈞。清朝谷應泰在《博物要覽》中關於「仿鈞」時說「 ……制有佳者，但不耐用耳……」，清朝《南窯筆記》有提到仿瓷時說「胎骨輕脆，不堪鑒賞」。這些都簡要地道出了真鈞的仿鈞的區別。

明初 鈞窯葡萄紫釉鼓釘三足水仙盆

二、鈞瓷與「官鈞」

鈞瓷者，乃是泛指。而「官鈞」是有局限性的，它指的是從宋朝徽守皇帝開始到清朝慈禧太后這段時期內，專為皇官內廷燒制觀賞用瓷和生活用瓷的「官鈞御窯」而言。少數「官鈞瓷」也有當時派兵把守欽民窯燒制出來的。

宋、元 鈞窯玫瑰紫藍釉鼓釘水仙盤

在官鈞里燒制出來的觀賞用瓷，自宋徽宗起就有嚴格的欽定。其鈞瓷底部大寫數碼是官窯區別於民窯的特殊標記。而一部分由民窯燒制出的官鈞瓷則需在底部上燒制出欽定的內容和燒制人姓名。

所以，清朝以後都是鈞瓷產品，統稱為古鈞瓷。在古鈞瓷中，足底有數碼或有欽定鑄文者又稱為「古官鈞」。

而在古鈞與古官鈞中又分為兩大類：

古鈞鑒賞珍品：經科學鑒定古老而又具有極高藝術鑒賞價值者。古、珍兼而有之。

古均考古藏品：此為越古越好，不必苛求其珍。

三、鈞瓷的劃分

鈞瓷的品種有數百種，其高大者過人，其袖珍者手藏；然而鈞瓷的品類只有三種：珍品、精品、常器。

而珍品又有上珍、中珍、下珍之分； 上珍之品，通常為仙家之物，偶有得者，也多為殘瓷。

中珍之品，在過去通為皇室御用貢品。據文獻記載，每年也多不過36件，因此，現有所謂的鈞瓷珍品，不過是中珍、下珍之品也！

鈞窯缽式羅漢碗

鈞瓷以釉色見長，器表沒有任何人為的裝飾，但由於釉的活動方式和流紋長短不同，在釉面上形成「淚痕紋」、「兔絲紋」，特別是釉層在乾燥時或燒成初期發生乾裂，後來在高溫階段又被粘度較低的部分流入而填補裂縫所形成的「蚯蚓走泥紋」為經典。這本是一種缺陷，反而為人們所愛，所謂「有蚯蚓走泥者尤好」。

官鈞為多次施釉，雖釉層較厚，但釉面平靜肥膩，並時有流淌現象。官鈞釉層有曲折的線紋，用手撫之則有感覺，此為官鈞瓷器的顯著特徵—蚯蚓走泥紋，而民鈞絕無這種現象。在者，官鈞的窯變更為豐富漂亮，而民鈞則少了一些紅、紫的成分，但色調的反差較官鈞要大。

元鈞的釉層施得很厚，從流釉和胎壁顯露的胎釉交接處可看到釉是反覆多次施的，故光亮度一般均比較好，普遍有乳濁現象。由於釉層厚，流釉，積釉現象很普遍，在器物下腹，釉層的邊緣呈垂珠狀，釉面有蛋白石的光澤，普遍有粗大明顯的棕眼，在積釉的地方有大小不等的氣泡，有的早期中國瓷器產品氣泡還有破裂。

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鈞窯的底釉為青釉，所以元鈞釉色很複雜，有灰青釉、天青釉、天藍釉、乳（月）白釉、灰褐釉。有的有紫紅斑、褐紅斑、灰黑斑，這些斑紋和釉層流動浸潤，有的像流動的岩漿，與粗獷厚重的胎體、凝厚的釉層很協調地配合，產生一種趣味天成的渾厚凝重效果。

宋代鈞窯瓷器的釉具有釉層凝厚，釉質乳濁，釉層紋理深沉，釉面流動的特點，厚瑩的釉層泛出寶石般柔美的光澤。由於銅的粒子對光波有選擇性反射、吸收作用，燒成後在淡青釉中出現驚人的紅彩效果，有的像成熟的秋海棠，在玻璃釉中紅得濃艷欲滴；有的紅得發紫，像盛開的玫瑰。天青釉上的紅斑，宛如藍天飄動的雲彩，而整體通紅的釉面則像令人心醉的晚霞，使釉面出現千變萬化的效果，不少釉層有蚯蚓走泥問現象。

宋代鈞瓷的釉色主要有：月白釉，其釉色以藍為基調而淡，釉面有明顯的棕眼。天藍釉，具有釉層豐滿，晶瑩透徹的特徵。宋代官窯施天藍釉器物較多，而釉的變化亦較多。天青釉，為藍色乳光釉的一種，較天藍釉色淡，而又較月白釉色深。除單色釉外，鈞窯還首創了利用釉的不同呈色機制，變換出不同的色彩進行裝飾的窯變釉作品，燦如晚霞般的釉面與天青等色釉相互映襯分外絢麗，打破了單一青釉的格局。這種巧妙利用銅的還原理論而呈現的玫瑰紫釉色，青藍交融，變幻萬千，使原本就古樸高雅的陶瓷器物更加卓爾不群。玫瑰紫釉，為紫中有藍，藍中有紫的釉色。民均器物中的玫瑰紫釉器物精品，亦具有很高的觀賞性。雖然胎質、器型不及官鈞精細、典雅，但釉色卻別開生面。丁香紫，釉色較玫瑰紫較為沉重，亦為鈞窯變釉的一種。葡萄紫釉，其釉色中紫的成分較多，較丁香紫明亮，且較少藍紫相同的大色斑。海棠紅，為鈞窯窯變釉最為艷麗的顏色。

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